1樓：
公升fa,do,sol。望採納！
2樓：帳號已登出
變音記號
用來表示公升高或降低基本音級的記號叫做變音記號。
變音記號有五種：
公升記號（♯）表示將基本音級公升高半音。
降記號（♭）表示將基本音級降低半音。
重公升記號（×）表示將基本音級公升高兩個半音（乙個全音）。
重降記號（♭♭）表示將基本音級降低兩個半音（乙個全音）。
還原記號(♮)表示將已經公升高或降低的音還原。
變音記號可以記在五線譜的線上和間內；可以記在音符的前面和譜號的後面。記在譜號後面的變音記號叫做調號。在未改變新調之前，它對音列中所有同音名的音都生效。
如果在樂曲中間要更換調號時，可能有三種情況。
更換調號如果發生在一行樂譜的開始處，這時應該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調號預先記寫清楚，並將最後一條小節線向前移，以便記寫新調的調號。
增加原有公升號或降號的數目時只要在更換調號處的小節線右邊寫出新調的調號便可以了。
減少原有公升號或降號的數目時需要在更換調號處的小節線左邊將多餘的變音記號還原。在小節線的右邊寫出新調的調號。
公升號變降號或降號變公升號時需要在更換調號處的小節線左邊將原來的變音記號還原，在小節線的右邊寫出新調的調號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。
臨時記號只限於同音高的音有效，而且只到最近的小節線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對乙個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節線後面加上另外的臨時記號。
希望我能幫助你解疑釋惑。
**方面問題： 在乙個音符前面的公升降號是指這個音符公升或降半音，但在高音譜號旁的公升降號是什麼意思？
3樓：匿名使用者
在乙個音符前面的公升降號是指這個音符公升或降半音，這種叫臨時公升降記號。臨時公升降記號只能作用於記號後面的那個音，以及這個音後面但是又不超過這小節的同乙個音。但在高音譜號和拍好之間的公升降號叫做調號。
這個調號的作用就是他管著整首曲子裡面所有的音，而且這個公升高的音在曲子裡也不用再加臨時變音記號了。。比如有乙個調號公升fa，那麼鋼琴曲裡面所有的fa都要彈公升fa。
4樓：巴克黎
就是這一行都是這個公升降
公升降符號是在音符的前面還是後面?
5樓：姬覓晴
記在音符前面的變音記號叫做臨時公升降號。（表示對變音記號後面一小節內的該音有效）公升降符號屬於變音記號，變音記號有：
1、公升記號（♯）表示將基本音級公升高半音。
2、降記號（♭）表示將基本音級降低半音。
3、重公升記號（×）表示將基本音級公升高兩個半音（乙個全音）。
4、重降記號（♭♭）表示將基本音級降低兩個半音（乙個全音）。
5、還原記號(♮)表示將已經公升高或降低的音還原。
6樓：傀儡帥哥
公升降號有兩種用法：
第一種，就是你所說的：在每一行的行首標有公升降記號。
這種叫做「調號」，表示這首樂曲是什麼調。
假如你的樂曲每行行首前面只標有1個公升記號，那就表示這首樂曲是g大調或e小調。在演奏這首樂曲時，凡是遇到「fa」，都必需公升高半個音彈奏！
假如你的樂曲每行行首前面標有2個公升記號，那就表示這首樂曲是d大調或b小調。在演奏這首樂曲時，凡是遇到「fa」和「do」，都必需公升高半個音彈奏！依此類推……
第二種，是將公升降號標註在音符的左邊，叫做「臨時公升降記號」。這個公升降記號只管1小節，除了這個音符要公升高半個音彈奏外，這個小節裡，在它後面相同音高的音符都要隨之公升高半個音彈奏。
至於有公升降號的樂曲，哪個音公升降哪個音不公升降……其實很簡單！
你看行首的那個公升降號（或幾個公升降號），它標註在什麼位置，就公升降什麼音。
跟讀看音符一樣，比如，行首乙個公升記號表在高音譜表的第五線，那麼第五線的音符我們是唱「fa」的，那麼，就是該公升fa！
以後熟悉了，一看就知道，乙個公升號，公升fa；兩個公升號公升fa、do；三個公升號公升fa、do、sol……
五線譜上有公升降號的音符怎麼唱?
7樓：匿名使用者
他們說的:「固定唱名法是把所有的調都唱成c調」，錯誤！這樣是不可能唱準音的。試想想，公升降號非常多的情況，你如果在試唱的時候隨時都在想著公升半音，這種是唱不准調的。
固定唱名法只是固定了每個音的唱名（唸法）而已，但是在不同的調中，每個音的物件感（角色）不一樣。
c調的時候，do是主音
f調的時候，fa變成了主音，因此，在唱f調的時候，唱fa這個音我們得想著它是原來c調中do的色彩。（演員扮演的角色替換了）
因此，（固定法）唱其他帶公升降號的調性的譜子時，（初學者）建議先唱，該調性的音階，以及主音和弦，固定建立好新的角色感。然後再去唱。
比如f調，
fa1,sol2,la3,si4,do5,re6,mi7,fa1
8樓：柒月黑瞳
固定唱名法，所有的歌譜都讀成c調，有公升降符號的，其唱名不變，但音調要公升高或降低半音，即就唱譜而言，即使對音符進行了公升降，還是唱原唱名（也就是#fa還是唱fa）。
五線譜 (musical notation) 目前世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標以不同時值的音符及其他記號來記載**的一種方法。最早的發源地是希臘，它的歷史要比數字形的簡譜早得多。
在古希臘，**的主要表現形式是聲樂，歌詞發音的高低長短是用a、b、c……等字母表示的，到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為「紐姆記譜法」（neuma）。
9樓：qmario小號
五聲調式
c宮 d商
e角 g徵 a羽
g宮 a商 b角 d徵 e羽
d宮 e商 公升
f角 a徵 b羽
a宮 b商 公升c角 e徵 公升f羽
e宮 公升f商 公升g角 b徵 公升c羽
b宮 公升c商 公升d角 公升f徵 公升g羽
公升f宮 公升g商 公升a角 公升c徵 公升d羽 等音調：降g宮 降a商 降b角 降d徵 降e羽
降d宮 降e商 f角 降a徵 降b羽
降a宮 降b商 c角 降e徵 f羽
降e宮 f商 g角 降b徵 c羽
降b宮 c商 d角 f徵 g羽
f宮 g商 a角 c徵 d羽
純律除了用純
八、五、四度生律，再增添純正協和的大三度這一新的音程作為生律法的依據，而形成的律制，稱為純律。純律不同於五度相生律的主要特點是，由於純律（純正協和的）大三度略小於五度相生律的大三度，故在其最普通的自然七聲音階中即已存在小全音與大半音。這小全音是純律大三度與大全音之差，5/4÷9/8=10/9，其長度比是10∶9，音程值為 182音分。
這大半音是純四度與純律大三度之差，4/3÷5/4=16/15，其長度比是16∶15，音程值為112音分。
追溯到古希臘，阿希塔斯（活動於西元前 400～前365）已發現長度比為5:4的純律大三度。埃拉託斯賽奈斯（約西元前284～前202）已發現長度比為6∶5的純律小三度。
迪季姆（西元前63～公元10）已發現小全音及其與大全音之差，故此音差亦稱「迪氏音差」。這是在純律音階上經常遇到的音差，也是純律與五度相生律兩種律制的相似音程之間的差，長度比是81∶80，音程值為22音分，今人稱之為普通音差或協同音音差。雖然在古希臘已有上述**家發現純律音程，但作為律制當時仍以五度相生律為主。
中國古老的傳統樂器七弦琴的演奏及其有關記述中包含有純律的實踐與理論。七弦琴的某幾個徽位上的按音與泛音造成純律音程，在琴的徽位確定及調弦法理論中有所反映（見琴律），但由於琴律的記述年代甚晚，對中國傳統樂律學理論影響較小，未能形成系統的純律數學理論。
印度古代的「22什魯蒂」理論是純律音階的最古老又獨具特色的系統性理論，由文藝理論家婆羅多於約西元前 2世紀間在《樂舞論》中進行了闡述。這一理論並非要求將八度劃分成22個相等的區間以採用22律，而是要求用「什魯蒂」（意為「聽到」，即聽覺能分辨的差異）的數目來區別相近似的音程，其中最受注意的就是大全音與小全音的區別。按此理論，用「4個什魯蒂」以稱呼大全音，「3個什魯蒂」以稱呼小全音，因而普通音差體現為「1個什魯蒂」。
印度傳統音階的構成見表5。
今人若無純律的知識，就不能懂得印度音階與大小調之間細微而又涉及風格表情本質的區別，即便在主音未定的情況下，這些音階本身的音程結構都是不盡相同的。
五度相生律
歐洲**自從進入多聲時期以來，五度相生律
三、六度不協和的問題日益明顯，要求採用純律
三、六度成為自然趨勢，於是有人將古希臘的純律理論重新提起。英國修道士w.奧丁頓於1275～2023年間提出了含有純律三度的音列。
同一世紀的德國**理論家科隆的弗蘭科把純律大小三度作為協和音程。14世紀，法國作曲家兼理論家p de維特裡與**理論家讓·德公尺爾（1325～？）分別提出，把純律小六度（8∶5）與純律大六度（5∶3）作為協和音程。
到16世紀，義大利理論家g.扎利諾根據純律理論在建立大小三和弦概念的基礎上提出了純律音階。
五度相生律與純律各有乙個令人注目的音差，前者為「古代音差」，後者為「普通音差」,大小相近。2023年，法國**理論家j.-p.
拉莫發現了兩者之間的極小的差距，稱之為「小微音差」。此音差的長度比為32805∶32768（即□×5∶□），音程值為2音分。凡相距八個純五度又乙個純律大三度的兩音之間便存在這樣乙個音差，利用它可以進行律的替換。
回顧三分損益律的夷則正律到黃鐘半律之間的音程（384音分），與純律大三度（386音分）相比，其差異就是如此，故在古代**家的聽覺中，這兩律是協和的，這種轉化也給中國古代鍾律帶來純律因素。
由於純律音階一經轉調就到處出現大全音與小全音的差異，使律制變得十分複雜，在鍵盤樂器上形成錯綜的式樣。為消除這一矛盾，15、16世紀歐洲有人提出「中庸全音調律法」，把大、小全音加以折衷平均。西班牙作曲家兼理論家b.
拉莫斯·德·帕雷哈（1440～1521）在其2023年的著作《**實踐》中已記述了中庸全音律在當時的使用情況，到16世紀初，德國管風琴演奏家a.施利克（約1460～1521？）所著《管風琴製造者及管風琴家之鏡》（成於2023年）一書從理論上明確提出。
這一調律法的優點在於和弦發音和諧，因而在歐洲中世紀至近代的鍵盤樂器上盛行達數百年之久。其缺點是能用的調域有限，只能適應7個大調和4個小調，當樂曲轉調超出這範圍時，音階中就出現顯著不准的音程，俗稱「狼音」。這種局面只有十二平均律才能解救。
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