1樓：匿名使用者
你好，你的提問可以分兩種情況來看
1.在調式中的增六度
近代常用的六個調式中(旋律大小調、和聲大小調、自然大小調），通常情況下構成的3和絃7和絃9和絃及其他們的轉位都不可能出現增六度，增六度在調式中的出現通常會在轉調前的臨時變音或出現和絃外音的情況才能構成，例如自然大調中的導7和絃：①.7（低音）2 4 6，因為轉調的需求我可以寫成 7（低音）2 4 重升5，這樣 低音7 到重升5就構成增六度，如果標記成和絃的話就是7級56和絃。
②.7（低音）2 4 6，可以寫成 降1 2 4 6，那 降1到6也構成增六度，標記成和絃就是2級2和絃。
2.調式外的增六度
沒有調式限制的話能出現在和絃中的增六度就很多了，所有增6和絃，增46和絃，增大小7和絃的56轉位 2轉位中都包含增六度，9和絃以上的不論，太多了。
如果沒有答全的請高人補充，希望對你有幫助，望採納！
2樓：吳嶺之侯
增六度會出現在：1.含有增六度的三和絃（第一轉位）--“增六和絃”，又被稱作“義大利增六和絃”（舉例：
降a-c-升f）。2.“增三四和絃”，又稱作“法蘭西增六和絃”（舉例：
降a-c-d-升f)。3.“增五六和絃”，又稱作“德意志增六和絃”（舉例：
降a-c-降e-升f）。上面這三個和絃，1.是最基本的形式，2.
與3.是1.的變體。
這三個和絃經常出現在屬和聲之前，所以被統稱為“重屬增六和絃”或“重屬變和絃”。
另外，根據“增六和絃”的“結構”和“進行原則”，也可以應用在其他音級和絃上，較常見的有“下屬增六和絃”、“附加導音的那波里和絃”、“副屬增六和絃”、“副下屬增六和絃”。
樂理中為什麼小六度是協和音程，增五度是不協和音程?二者是等音程，聽起來一樣啊
3樓：匿名使用者
在不考慮調式的時候，小六度和增五度是等音程，聽起來的確一樣。
不過你可以
回試一試先彈一個大三度
答，然後根音向下大二度，冠音向上大二度。聽聽這個增五度的感覺。然後等一會你再單獨彈這個增五度，這時聽到的已經不是增五度而是小六度了。
這兩個音程的感覺一樣嗎？
4樓：出海之龍
小六度和增
來五度在音響效源
果上確實沒有區bai別，不過在樂理上二者du是必須嚴格zhi區分的。一般來說，帶dao
“增”字或者帶“減”字的音程都屬於變化音程（除了iv級與vii級音外），所以增五度是由純五度變化來的，它可能是升高了大調主和絃的五音而構成的一個增三和絃，其中i級音與升高了半音的v級音就屬於增五度，而這個和絃是不協和和絃，增五度也是不協和音程。而小六度是屬於自然音程，它可以是主和絃的第一轉位（六和絃）的音程，即iii級音與轉位後的i級音形成的小六度，該和絃為協和和絃，小六度也是協和音程。
5樓：秋天來臨
這個問題估bai計會困擾很多人，只du是理論上的不協和，zhi同理的還有增dao三和純四這樣的
版。我做如下推想：
權調式**現類似增
五、增三這樣的音程必然要用到調音變音。它是無法用調式音級實現的，這就牽扯到音程解決的問題，而增音程需要外擴解決、減音程內縮。而協和音程的解決則要遵從就近原則解決到穩定的音級，解決方式的不同在和聲的連續進行中一定程度上會造成聽力上的不協和，單獨拿出來聽是沒有區別的。
而且小六度是不完全協和音程。
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