1樓：走心的涵育
“但見”四句渲染了悽清的氣氛；“連峰”四句渲染了驚險的氣氛。
蜀道難第二段詩人用了什麼的表現手法來描寫蜀道之險和相應的句子？
2樓：老薑
答：蜀道難三個段落copy分別從蜀道bai之高嘆難行，從du蜀道之險嘆畏，從戰禍之烈來申zhi戒。dao
第二段，詩人先運用悽清環境描寫的烘托手法來演染旅愁和蜀道上悲涼荒寂的氣氛，有力地給這個“畏途”營造一種森然難行的氣氛。再從風光奇險的角度正面誇張描寫：以誇飾山峰之高、絕壁之險進行渲染烘托出山勢驚險的氣氛，再由靜而動，寫出水石激盪、山谷轟鳴的驚險場景，這裡真的是驚險萬狀，令人心寒。
這種大膽的誇張與極力的渲染烘托，突出了蜀道之險，令人望而生畏、聞之膽寒。
3樓：天涯芳草菩提樹
蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以內橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士容死，然後天梯石棧相鉤連。
此段運用誇張的修辭手法和神話傳說，寫出蜀地山高嶺峻、與世隔絕。“不與秦塞通人煙”、“西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔”
《蜀道難》詩人如何表現蜀道雄奇險峻
4樓：王珂
詩人大體按照由古及今，自秦入蜀的線索，抓住各處山水特點來描寫，以展示蜀道之難。
從“噫籲嚱”到“然後天梯石棧相鉤連”為一個段落。一開篇就極言蜀道之難，以感情強烈的詠歎點出主題，為全詩奠定了雄放的基調。
以下隨著感情的起伏和自然場景的變化，“蜀道之難，難於上青天”的詠歎反覆出現，像一首樂曲的主旋律一樣激盪著讀者的心絃。
青泥嶺，“懸崖萬仞，山多雲雨”（《元和郡縣誌》），為唐代入蜀要道。詩人著重就其峰路的縈迴和山勢的峻危來表現人行其上的艱難情狀和畏懼心理。
捕捉了在嶺上曲折盤桓、手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長嘆等細節動作加以摹寫，寥寥數語，便把行人艱難的步履、惶悚的神情，繪聲繪色地刻畫出來，困危之狀如在目前。
5樓：善良的小煢
第一段從歷史角度說蜀道
開闢之難
第二段從山勢高危的角度說蜀道攀越之難
第三段從現實角度說蜀道安居之難
全文蜀道險峻寫法解析：
神話傳說：五丁開山、六龍回日—寫出歷史上的不可逾越之險阻。
虛寫映襯：黃鶴不得飛渡、猿猱愁於攀緣—映襯人行走難上加難。
豐富而神奇的想象：文中所想象的蜀地與其山巒、山路的情形使人覺得怵目驚心，毛骨悚然，大有見蜀山而回轉之意。
摹寫神情、動作：手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長嘆、步履艱難、神情惶悚--困危之狀如在眼前。
借景抒情：古木荒涼、鳥聲悲悽（悲鳥號古木，子規啼夜月）--使人聞聲失色，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環境氛圍，有力地烘托了蜀道之難。
運用誇張：“連峰去天不盈尺”、“枯鬆倒掛倚絕壁”—誇飾山峰之高，絕壁之險，渲染驚險的氣氛。
拓展資料：
《蜀道難》是中國唐代偉大詩人李白的代表作品。此詩襲用樂府舊題，以浪漫主義的手法，豐富的想象，藝術地再現了蜀道崢嶸、突兀、強悍、崎嶇等奇麗驚險和不可凌越的磅礴氣勢，藉以歌詠蜀地山川的壯秀，顯示出祖國山河的雄偉壯麗，充分顯示了詩人的浪漫氣質和熱愛自然的感情。
全詩二百九十四字，採用律體與散文間雜，文句參差，筆意縱橫，豪放灑脫，感情強烈，一唱三嘆。詩中諸多的畫面此隱彼現，無論是山之高，水之急，河山之改觀，林木之荒寂，連峰絕壁之險，皆有逼人之勢，氣象巨集偉，境界闊大，集中體現了李白詩歌的藝術特色和創作個性。清代詩評家沈德潛評此詩：
“筆勢縱橫，如虯飛蠖動，起雷霆於指顧之間。”
《蜀道難》的寫作背景
主要有三種說法：
甲、此詩係為房琯、杜甫二人擔憂，希望他們早日離開四川，免遭劍南節度使嚴武的毒手
乙、此詩是為躲避安史之亂逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，勸喻他歸返長安，以免受四川地方軍閥挾制
丙、此詩旨在諷刺當時蜀地長官章仇兼瓊想憑險割據，不聽朝廷節制。
6樓：♂卡米拉
明確：神話傳說：五丁開山、六龍回日—寫出歷史上的不可逾越之險阻。
虛寫映襯：黃鶴不得飛渡、猿猱愁於攀緣—映襯人行走難上加難。
摹寫神情、動作：手捫星辰、呼吸緊張、撫胸長嘆、步履艱難、神情惶悚--困危之狀如在眼前。
借景抒情：古木荒涼、鳥聲悲悽（悲鳥號古木，子規啼夜月）--使人聞聲失色，渲染了旅愁和蜀道上空寂蒼涼的環境氛圍，有力地烘托了蜀道之難。
運用誇張：“連峰去天不盈尺”、“枯鬆倒掛倚絕壁”—誇飾山峰之高，絕壁之險，渲染驚險的氣氛。
李白正是這樣以變化莫測的筆法，淋漓盡致地刻畫了蜀道之難，藝術地展現了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇的面貌，描繪出了一幅色彩絢麗的山水畫卷。
7樓：匿名使用者
《蜀道難
》品讀三題
明代詩學家高棅在《唐詩品彙》中，曾引用三句話來評價李白的《蜀道難》，即“妙在起伏”“才思放肆”“語次崛奇”。現就這三句話，對《蜀道難》從以下三個方面加以品讀。
一、 妙在起伏
“文似看山不喜平”，詩也是如此。為了避免寫詩的“平”，就需要講究詩意的起伏，這樣才能提起人們的閱讀興趣。在《蜀道難》裡，這種詩意的起伏也得到了充分的展現。
首先，詩人極力抒寫蜀道之難。“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙”“天梯石棧相鉤連”“上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川”“黃鶴之飛尚不得過，猿猴欲度愁攀援”……“一夫當關，萬夫莫開”等等，都印證了“蜀道之難，難於上青天”的斷語。這是從大處著眼來渲染蜀道的艱難，我們可以把它看作是“起”。
其次，在對“蜀道之難，難於上青天”的渲染中，傳達出來的是挽留友人、阻止其西行的細膩感情。從“其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉”“錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難，難於上青天，側身西望長諮嗟”中，我們看到的是大詩人細緻入微的精神世界。
我們可以把它看作是“伏”。
在這種起伏當中，詩人豪放不羈的個性和豐富細膩的思想感情得到了充分的展現。古人評說它“妙在起伏”是不無道理的。
二、 才思放肆
所謂“才思放肆”，指的是寫詩時，思路要放得開去。對於李白這樣一位浪漫主義大師來說，這一點自然不在話下。為了突出蜀道的“難”，詩人首先從整體印象即“危乎高哉，蜀道之難，難於上青天”上來寫蜀道的“高”與“險”；其次從蜀道開通的歷史即時間的角度來寫蜀道的“難”；再次從空間的角度即地勢的險惡來寫蜀道的“難”。
在對蜀道的“難”作直接的描摹之外，詩人還不忘用“悲鳥號”“子規啼”等來側面烘托蜀道的“難”。蜀道的“難”除了地勢上的奇險之外，還有人為的動亂夾雜其間，“所守或匪親，化為狼與豺”“磨牙吮血，殺人如麻”。這些人為的動亂因素也在一定程度上體現了蜀道的“難”。
時而從整體印象寫，時而從時間角度寫，時而從空間角度寫；既有直接的描摹，又有側面的烘托；自然的環境和人為的動亂夾雜在一起……詩人的才思如信馬由韁，隨意馳騁。古人評說它“才思放肆”，道理或許就在此吧！
三、 語次崛奇
所謂“語次崛奇”，指的是在人們料想不到處下筆。全詩要表達的是挽留友人之意，卻在詩的一開始來了這麼一句：“噫籲嚱，危乎高哉！
蜀道之難，難於上青天！”這是頗出人的意料的。對於即將西行入蜀的友人來說，這個開頭無疑具有“當頭棒喝”的警示作用的。
這是“語次崛奇”之一“奇”。
接下來該寫蜀道的“難”了吧？可是詩人卻不急，他還要拐彎抹角地搬出“蠶從”和“魚鳧”開蜀國的典故和“五丁開山”的傳說故事，來證明蜀地封閉之久和蜀道開通之難。這種寫法也是頗出人的意料的。
這是“語次崛奇”之二“奇”。
在為蜀道這個“畏途”營造氣氛時，詩人請來了“悲鳥”和“子規”助陣，用它們的“號”“繞”“啼”“愁”來盡力渲染蜀道的“難”。這種寫法也是頗出人的意料的。這是“語次崛奇”之三“奇”。
蜀道難第二段運用了什麼角度和表現手法
8樓：雪雅星箜
第二部分
從“上有六龍回日之高標”到“嗟爾遠道之人胡為乎來哉”，主要寫跋涉攀登之艱難。這一部分又可分為兩層。前八句為一層，強調山勢的高峻與道路之崎嶇。
先例舉了六龍、黃鶴、猿猱這些善於飛騰攀登的鳥獸面對蜀道尚且無可奈何的情況，以映襯人要攀越蜀道談何容易；又特地選擇了秦地突出的高山青泥嶺加以誇張描繪，顯示蜀道之高聳入雲，無法通行。“問君西遊何時還”以下為第二層，描繪了悲鳥、古樹、夜月、空山、枯鬆、絕壁、飛湍、瀑流等一系列景象，動靜相襯，聲形兼備，以渲染山中空曠可怖的環境和慘淡悲涼的氣氛，慨嘆友人何苦要冒此風險入蜀。
第二段共享九個韻，描寫天梯石棧的蜀道。“六龍回日”也是一個神話故事，據說太陽之神羲和駕著六條龍每天早晨從扶桑西馳，直到若木。左思《蜀都賦》有兩句描寫蜀中的高山：
“羲和假道於峻阪，陽烏回翼乎高標。”羲和和陽烏都是太陽的代詞。文意是說：
太陽也得向高山借路。而最高的山還使太陽回飛避開。“上有六龍回日之高標”，這一句就是說：
上面有連太陽都過不去的高峰。“高標”是高舉、高聳之意，但作名詞用，因而可以解作高峰。蕭士贇注引《圖經》雲：
高標是山名。這是後代人誤讀李白詩，或有意附會，硬把一座山名為高標。原詩以“高標”和“回川”對舉，可知決不是專名。
首先是感情強烈。開篇伊始，作者就以“噫籲嚱！危乎高哉！
蜀道之難，難於上青天”的強烈詠歎，奔騰直瀉，抒發出他對蜀道高峻艱險所感到的驚愕、感慨，而後，在詩的中間和結尾，他又兩次重複了這一詠歎，將自己的強烈感情籠罩全詩，給人以一唱三嘆，迴環往復的感覺，讀來令人心潮激盪。
其次是誇張極度。誇張是詩人常用的藝術手法，然而，李白的誇張與眾不多，他往往把筆下的事物誇張到極度，而且動輒用“千”；“萬”等鉅額數詞來形容修飾。如“白髮三千丈”、“飛流直下三千尺”、“輕舟已過萬重山”等膾炙人口的詩句，都是典型的例子。
就《蜀道難》而言，他的誇張也到了登峰造極、無以復加的地步。人說登天最難；而他卻說：“蜀道之難，難於上青天！
”成語有云，談虎色變，他卻道“蜀道之難”，“使人聽此凋朱顏！”民謠相傳，“武功太白，去天三百”，到他筆下竟成了“連峰去天不盈尺”。為了強調秦蜀交通阻隔時間之久遠，他說是“四萬八千歲”，為了突出青泥嶺山路之盤曲，他說是“百步九折”；而為了顯示蜀道之高聳，他甚至誇張說連為太陽駕車的六龍至此也要掉頭東返……這些極度的誇張，雖不符合事物實際，但卻有力地突出了蜀道之艱險雄奇，突出了它不可攀越的凜然氣勢。
再次，想象豐富奇特。李白在這首詩中的想象力是驚人的，超越時空限制，不受任何約束。從蠶叢開國、五丁開山的古老傳說到“朝避猛虎，夕避長蛇”的可怕現實，從六龍回日之九重雲霄到衝波逆折之百丈深淵；既有“百步九折”、“連峰去天不盈尺”、“枯鬆倒掛倚絕壁”各種圖景展現，又有“悲鳥號’、“子規啼”、“砯崖轉石萬壑雷”諸般音響激盪；甚而至於還有“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”的切身經歷、實地感受。
憑藉神奇的想象，作者具體描繪出了蜀道崢嶸崔嵬的面貌，生動渲染出了它陰森幽邃的氛圍，使人如身臨其境，耳聞目睹。歐陽修曾說：“蜀道之難，難於上青天，太白落筆生雲煙”（《太白戲聖俞》），形象地說出了人們讀《蜀道難》後所得到的藝術感受。
最後，談談《蜀道難》句式的靈活多變與語言的奔放恣肆。李白生性豪放不羈，寫詩也喜歡用句式自由、叶韻寬鬆的歌行體，以便任意馳騁才氣，表達胸中起伏多變的強烈感情。這首詩是七言歌行，句式以七言為主，又摻雜以四言、五言、六言、八言等，短者僅三字，長者達十一字，長短不等，錯落交接，時而散漫，時而整齊，隨心所欲，又舒捲自如。
再從語言來看，既有“一夫當關，萬夫莫開”的勻稱整飭，也有“嗟爾遠道之人胡為乎來哉”的散漫舒展；既有“枯鬆倒掛倚絕壁”之精煉凝重，也有“錦城雖雲樂，不如早還家”之流暢輕快，“危乎高哉”一句同義反復，是故作。重筆以提起氣勢：“噫籲嚱”三字選用虛詞，乃無心弄巧卻別具風致，且又以四川方言入詩……奔放恣肆，毫無規範可循，衝口而出，卻又無施不宜，對內容的衷達與情感的抒發起了富有成效的輔助作用。