1樓：匿名使用者
悲劇是以劇中主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘的結局，構成基本內容的作品。它的主人公大都是人們理想、願望的代表者。悲劇以悲慘的結局，來揭示生活中的罪惡，用魯迅的話說，悲劇即將人生有價值的東西毀滅給人看，從而激起觀眾的悲憤及崇敬，達到提高思想情操的目的。
1. [tragedy;tragic] 2. 描寫主角與佔優勢的力量(如命運、環境,社會)之間衝突的發展,最後達到悲慘的或災禍性的結局 3.
比喻悲慘不幸的遭遇 個人的悲劇擴大而成為民族的悲劇。——郭沫若《甲申三百年祭》
2樓：格蘭仕
呵呵，孩子你懂什麼是悲劇麼，我告訴你，悲劇不是那麼簡單的。悲劇是經歷過痛苦之後才知道的。其實杯具就是：我愛他，他卻不愛我。
這才是悲劇你懂麼- -
——wz原創。
悲劇是什麼意思
3樓：不起眼的小過客
悲劇，描寫主角與佔優勢的力量（如命運、環境，社會）之間衝突的發展，最後達到悲慘的或災禍性的結局。比喻不幸的遭遇。戲劇的主要型別之一。
是以表現主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘結局為基本特點。
詳細解釋：
1、戲劇的主要型別之一。是以表現主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘結局為基本特點。如《竇娥冤》、《梁山伯與祝英臺》等。
2、比喻悲慘不幸的遭遇。
示例：蔣子龍 《喬廠長上任記》：“過去打仗也好，現在搞工業也好，我都不喜歡站在旁邊打邊鼓，而喜歡當主角，不管我將演的是喜劇還是悲劇。”
擴充套件資料：
近義詞：
悲催目前網路上流行“悲催”一詞，起源於先秦喪服文化。從字面上來看意思是“悲慘得催人淚下”，一般表示不稱意，不順心，失敗，傷心，悔恨等意思，
和眾多網路詞彙一樣帶有較強的戲謔意味。和之前流行的“杯具”一詞意思相近，而略有區別。值得注意的是，雖然這個詞表達的感**彩似乎很重。
但和所有的網路詞彙一樣，表達出來的意思總是帶有幾分詼諧戲謔的意味在，所以表達的感情便真真假假了，至於表達了什麼意思和感情，主要靠意會。
下面是一些網路釋義：
1、“悲催”系“悲摧”一詞的誤寫，也就是通假字，是詞語在流傳中的嬗變。嬗變的原因，一則催字好寫，二則和“倒黴催的”這句常用語的語法類似，因此也可以把悲催理解為被悲傷緊緊逼迫、追逐。
2、也有作“悲摧”之說的，摧本身就有哀傷、傷痛的意思。“摧”在古漢語中有悲傷之意，常“摧藏”、“摧傷”、“悲摧”、“摧愴”連用。
3、溫州地區有此方言。在方言中與“悲慘”同意。
4、在廣西西部的部分壯族壯語中，有發音近似“悲催”的常用詞彙，意思也非常接近。亦有“倒黴”等衍生意思。壯文：boiqcix 意思：倒黴、吃啞巴虧等意思。
5、一說是由短語“悲慘得催人淚下”縮略而成。這是一種後來附會的引申。
反義詞：
喜劇喜劇是戲劇的一種型別，大眾一般解作笑劇或笑片，以誇張的手法、巧妙的結構、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫，從而引起人們對醜的、滑稽的嘲笑，對正常的人生和美好的理想予以肯定。
基於描寫物件和手法的不同，可分為諷刺喜劇、即興喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。內容可為帶有諷刺及政治機智或才智的社會批判。
或為純粹的鬧劇、喜劇、或滑稽劇。喜劇衝突的解決一般比較輕快，往往以代表進步力量的主人公獲得勝利或如願以償為結局。
4樓：
可悲意思是令人傷心的，理智錯亂。
可悲是一個漢語詞語，拼音kěbēi，意思是令人傷心的，理智錯亂。
出處：1、漢王褒 《洞簫賦》：“誠可悲乎，其不安也。”譯文：真是太令人傷心，讓人心裡難安。
3、現代丁玲 《阿毛姑娘》三：“ 阿毛 真想哭了，覺得一切都太可悲。”
5樓：老王情感心理導師
女人的悲劇永遠不是男人的背叛，而是當你知道男人出軌的時候，才發現自己一無所有。看看自己為了這個家，為了這個男人。要身材沒身材，要臉蛋沒臉蛋，只剩下皺紋和斑點，還有一身贅肉
6樓：匿名使用者
字典上對悲劇的解釋如下：1、悲劇是戲劇主要體裁之一，主要是以劇中主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘的結局，構成基本內容的作品。2、不不幸的遭遇。
還有一種意思就是，罵人的，***是個悲劇，表示可悲，做事不順利。希望對你有幫助。
7樓：舊意
結局並不圓滿、、很傷感的那種
8樓：8月的情
有兩個意思
第一，含有同情別人的意思，比如某人的經歷遭遇很可憐，很悽苦，我們可以用可悲形容。
第二，貶義。諷刺別人，當一個人無可救藥的時候，我們可以說他這個人真可悲！
9樓：奇怪小煩惱
悲劇就是把美好打碎了給你看
10樓：匿名使用者
字面的意思。 不懂你問這個問題的意思。
"悲劇"是什麼意思?
11樓：巨蟹總是被盜號
1.戲劇的主要類別之一，以表現主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘結局為基本特點。
2.比喻不幸的遭遇：酒後駕車，釀成車毀人亡的~悲劇【bēi jù】
1. 戲劇的主要型別之一。是以表現主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘結局為基本特點。如《竇娥冤》、《梁山伯與祝英臺》等。
2. 比喻悲慘不幸的遭遇：田漢 《咖啡店的一夜》：“我家裡也有過幾次變故，但都不算我自己演出來的悲劇。”
反義詞：喜劇；近義詞：悲催。
造句：1.我們要提高安全意識，不要讓車毀人亡的悲劇重演。
2.在資本主義社會,多藏厚亡的悲劇時有發生。
3.封建社會裡，由父母一手包辦的婚姻，造成了無數悲劇。
4.歷史的悲劇總是會重演。
5.項羽四面楚歌,上演了一出霸王別姬的悲劇。
6.他們的世界奄奄一息，而他們的未來註定是悲劇。
7.在封建社會,許多開國元勳都難以逃脫兔死狗烹的悲劇命運。
8.為什麼層出不窮的辦法也沒能夠抵擋住悲劇的發生？
9.《奧賽羅》是莎士比亞創作的最著名的四大悲劇之一。
10.我三天不在就出了這種讓人書記翩翩的事,真是悲劇啊!
12樓：_姣
生活中有悲有喜，有酸甜苦辣，戲劇是一種反映生活且高於生活的表現形式，要想知道什麼是悲劇首先應該瞭解什麼是戲劇～
戲劇戲劇，指以語言、動作，舞蹈，**，木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指戲劇表演所創作的指令碼，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、**劇、木偶戲等。
是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事情節的一種綜合藝術。
戲劇也是綜合藝術的一種。有兩種含義：狹義專指以古希臘悲劇和喜劇為開端，首先在歐洲各國發展起來繼而在世界廣泛流行的舞臺演出形式 ，英文為drama ，中國稱之為話劇。
廣義還包括東方一些國家、民族的傳統舞臺演出形式，如中國的戲曲、日本的歌舞伎、印度的古典戲劇、朝鮮的唱劇等。
那麼什麼才是悲劇呢？悲劇又是怎樣的？
悲劇是最古老也是最常見的一種戲劇題材，主要是以劇中主人公與現實之間不可調和的衝突及其悲慘的結局，構成基本內容的作品。它的主人公大都是人們理想、願望的代表者。悲劇以悲慘的結局，來揭示生活中的罪惡，從而激起觀眾的悲憤及崇敬，達到提高思想情操的目的。
魯迅先生對悲劇有一句精闢的概括：悲劇是把人生有價值的東西毀滅給人看。悲劇揭露了人類的生活醜態，也改變人們很多樂觀的想法，從而使人們不得不面對現實。
悲劇的經典題材是男女相戀卻不能結合，英雄的悲壯人生，家庭破碎，社會問題和國家覆滅等。
其實悲劇不僅僅發生在戲劇裡，也不僅僅是一種形式，它之所以能夠讓人感同身受是因為它發生在生活中，深深的牽動每一個人的喜怒哀樂，這也是它的感染力所在之處。
13樓：老王情感心理導師
女人的悲劇永遠不是男人的背叛，而是當你知道男人出軌的時候，才發現自己一無所有。看看自己為了這個家，為了這個男人。要身材沒身材，要臉蛋沒臉蛋，只剩下皺紋和斑點，還有一身贅肉
悲劇是什麼意思
14樓：老王情感心理導師
女人的悲劇永遠不是男人的背叛，而是當你知道男人出軌的時候，才發現自己一無所有。看看自己為了這個家，為了這個男人。要身材沒身材，要臉蛋沒臉蛋，只剩下皺紋和斑點，還有一身贅肉
15樓：匿名使用者
悲劇 bēijù
(1) [tragedy;tragic]
(2) 描寫主角與佔優勢的力量(如命運、環境,社會)之間衝突的發展,最後達到悲慘的或災禍性的結局
(3) 比喻悲慘不幸的遭遇
個人的悲劇擴大而成為民族的悲劇。——郭沫若《甲申三百年祭》
tragedy
悲劇是戲劇的主要體裁之一。它淵源於古希臘，由酒神節祭禱儀式中的酒神頌歌演變而來。在悲劇中，主人公不可避免地遭受挫折，受盡磨難，甚至失敗喪命，但他們合理的意願、動機、理想、激情預示著勝利、成功的到來。
亞里士多德把它定義為：是對一個嚴肅的、完整的、有一定長度的行動的模仿；引起憐憫與恐懼來使這種情感得到卡塔西斯（淨化、宣洩）。後世，很多美學家、戲劇理論家都曾從不同的角度確立悲劇的本質。
在悲劇中 ，人的慾望、情感 、意志 、能力都是歷史的產物，體現著人類的本質力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨難，甚至是厄運，而且不可能在現實中實現。這就構成了“歷史必然的要求與這個要求的實際上不可能實現之間的悲劇衝突”。在這種悲劇衝突中，主人公不僅要同為其造成挫折、磨難的強大外在力量搏鬥，往往還要同主體的內在本質力量進行搏鬥。
儘管突然降臨的悲劇性情境似乎是偶然的，但是，這種情境只是為主體行動安排的必要契機，而行動都是源於主體的自我意識，是主體為了極限發揮自身的潛能而做出的。因而 ，由行動構成的命運的曲線，連同最終的結局無論是失敗或是喪失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行動中自滿自足。悲劇的力量正在於主人公有限的生命運動所體現的人類精神的永恆價值。
在戲劇史上，根據悲劇所涉及生活範圍的不同，一般分為四種型別。其一為英雄悲劇。它往往表現政治鬥爭、階級鬥爭、民族鬥爭中的重大題材。
直接表現各派政治力量、不同階級之間的正面衝突。其二為家庭悲劇。表現家庭之間、家庭內部各種複雜的倫理關係及不同的人生價值觀念、道德法則釀成的激烈的矛盾衝突及悲歡離合的愛情故事。
其三為表現“小人物”平凡命運的悲劇。與“小人物”相對立的是來自社會各個角落的有形與無形的巨網。最後一種其表現的矛盾衝突貫串整個人類社會生活，展現著人類從必然王國走向自由王國的艱難歷程。
悲劇的型別可以從不同的角度進行區分。在戲劇史上，悲劇題材的演變要比其他體裁更為明顯。人們把古希臘悲劇區分為命運悲劇和英雄悲劇，兩者的主人公都是超凡的神祗和王公貴族，在悲劇衝突中表現激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。
莎士比亞的悲劇主人公多是王公貴族。19世紀以後，悲劇的題材轉向普通人的日常生活，在現實主義悲劇作品中，通過小人物永不滿足的、不能實現的追求表現現代人的生態與心態，從而獲得一種崇高感。荒誕派劇作家則善於從人類尷尬的生存狀態中尋找悲劇題材，著力表現當代人對失去了人的本質力量的渴求。
中國古典戲曲也不乏悲劇作品。與西方悲劇相比較，中國戲曲往往由忠與奸、善與惡、壓迫與被壓迫的鮮明對立構成悲劇衝突，其中有《趙氏孤兒》、《精忠譜》這樣的英雄悲劇，有《竇娥冤》這樣表現被壓迫者反抗精神的悲劇，也有《牡丹亭》、《梁山伯與祝英臺》這樣的愛情悲劇。在不少作品中，大團圓的結局往往削弱了原有的悲劇力量。
著名的悲劇有許多，如《俄狄浦斯王》、《被縛的普羅米修斯》、《羅密歐與朱麗葉》、《安娜·克里斯蒂》、《浮士德》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《椅子》等等。
著名的悲劇作家無計其數，如埃斯庫羅斯、索福克勒斯、莎士比亞、斯特林堡等等。
總之，悲劇最能表現矛盾鬥爭的內在生命運動，從有限的個人窺見那無限的光輝的宇宙蒼穹，以個人渺小之力體現出人類的無堅不摧的偉大。
戲劇的一種。悲劇是對於一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿；它的媒介是語言，具有各種悅耳之音，分別在劇的各部分使用；摹仿方式是借人物的動作來表達，而不是採用敘述法；借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶。（這是亞里士多德的定義），簡單來說，悲劇主人公經歷的一系列偶然發生的事件，卻存在必然的聯絡，這必然的聯絡導致的結果是毀滅，主人公無力改變，這是命運的強制力量。
就在這樣的過程中，悲劇給人以震撼的力量。《竇娥冤》、《趙氏孤兒》不過是“冤”劇，通常是主人公有原因（並非命運使然）的遭遇不幸，經歷一番起落，含冤，上訴等等，取得一個圓滿的結局，那《梁祝》是不是例外呢？否，它結尾是以化蝶的形式，仍然是一種幻想的完整。
這只是讓我們產生了道德上的滿足，而沒有震撼人心的力量。關於悲劇的詳細研究，參見“悲”從何來？——就悲劇之“悲”對中、西文學人文趣向的一個比較--
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1998年，美國黑勒教授 michael a heller 在 the tragedy of anti commous 一文中提出 反公地悲劇 理論模型。他說，儘管哈丁教授的 公地悲劇 說明了人們過度利用 overuse 公共資源的惡果，但他卻忽視了資源未被充分利用 underuse 的可能性。在公...
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