1樓：
縮釉引起的，未燒時蘸釉不均有氣泡產生的原因
2樓：玉錢堂
老瓷器的開片是燒造時自然開裂的。後人仿造時有的開片不是自然開裂，仿造者只好用竹籤等器具撬裂。有的流釉品質差，會出現氣泡，也會產生小孔。
綠釉瓷器上下孔直衝角下還有一小洞開片
3樓：加
綠釉陶也叫鉛釉陶，始於西漢末盛於東漢。綠釉是一種以銅為著色劑，以鉛化合物為助溶劑的石灰釉，銅在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中呈綠色。傳統的銅綠釉——綠釉和綠彩都是以銅作著色劑。
宋時瓷器上的綠釉已較普遍。明、清時期的綠釉瓷器髮色漂亮，其中郎窯綠、蘋果綠極具代表性。
明代成化年間，景德鎮開始燒造有單一孔雀綠釉的瓷器。其燒造方法有兩種：一是在素胎上直接掛釉燒製，這樣的釉面容易開片剝落；一是在白釉器上罩釉燒成，這樣的釉面剝落較少。
但從傳世的實物看，孔雀綠以正德年間為多為精，它突破了宋元以來綠釉色調深暗的原始狀態，色如孔雀尾翎上的翡翠羽毛，碧翠雅麗，綠釉掩映著黑藍色魚藻紋樣的裝飾，別有情趣，是正德時期瓷器的典範。嘉靖時期，在瓷坯上掛含銅釉料，經高溫氧化氣氛燒成翠綠釉。清代康熙時期是綠釉燒製的全盛期，色調豐富，原有品種「瓜皮綠」在清代康熙年間燒造最為成功，尤其是用這種釉色裝飾造型為瓜行的器物，更是彌足珍貴。
雍正時期，瓜皮綠釉層肥厚滋潤，綠中泛黃，似春天的柳葉。清代綠釉新品種有郎窯綠、鸚哥綠、松黃綠、龜綠、湖水綠、魚子綠、秋葵綠等多種。其中，「郎窯綠」又名「蘋果綠」、「蘋果青」、「綠郎窯」，是郎窯紅的窯變產品。
郎窯紅製品在窯內燒成的最後階段，因銅紅釉誤被氧化，使釉中的低價銅氧化為**銅，裡外釉面均呈淺綠色，顯玻璃光澤。而有的比郎窯紅更為名貴，其釉色微綠瑩潤而泛五色光，器身布滿極細小的紋片，故又有「綠哥瓷」之稱。郎窯紅還有乙個窯變品種是「反郎窯」，因銅紅釉的氧化、還原不一，形成器裡釉為紅色，器外釉為綠色，類似綠郎窯而得名
燒製工藝：綠釉瓷有其獨特的燒製工藝。早期孔雀綠釉瓷器，多直接在坯胎上施孔雀綠釉一次性低濕燒成，因而部分器物髮色偏藍，有「孔雀藍」或「法藍」之稱。
元代後期，工匠們則先在高溫中將瓷胎燒成澀胎或白釉瓷，然後在上面施孔雀綠釉，再入窯二次低溫燒製。由於釉面與坯體的膨脹係數不同，瓷部表面多呈現不同程度的細小開片，日久風化、受土壤侵蝕，釉面會出現成片成塊脫落的現象。清代康熙官窯燒製的孔雀綠釉瓷器由於窯溫提高，胎釉結合緊密，胎面常有密集細小的開片現象，這也是「清三代」 孔雀綠釉瓷的鑑別特徵之一。
綠釉陶也叫鉛釉陶，始於西漢末盛於東漢。綠釉是一種以銅為著色劑，以鉛化合物為助溶劑的石灰釉，銅在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中呈綠色。傳統的銅綠釉——綠釉和綠彩都是以銅作著色劑。
宋時瓷器上的綠釉已較普遍。明、清時期的綠釉瓷器髮色漂亮，其中郎窯綠、蘋果綠極具代表性。
明代成化年間，景德鎮開始燒造有單一孔雀綠釉的瓷器。其燒造方法有兩種：一是在素胎上直接掛釉燒製，這樣的釉面容易開片剝落；一是在白釉器上罩釉燒成，這樣的釉面剝落較少。
但從傳世的實物看，孔雀綠以正德年間為多為精，它突破了宋元以來綠釉色調深暗的原始狀態，色如孔雀尾翎上的翡翠羽毛，碧翠雅麗，綠釉掩映著黑藍色魚藻紋樣的裝飾，別有情趣，是正德時期瓷器的典範。嘉靖時期，在瓷坯上掛含銅釉料，經高溫氧化氣氛燒成翠綠釉。清代康熙時期是綠釉燒製的全盛期，色調豐富，原有品種「瓜皮綠」在清代康熙年間燒造最為成功，尤其是用這種釉色裝飾造型為瓜行的器物，更是彌足珍貴。
雍正時期，瓜皮綠釉層肥厚滋潤，綠中泛黃，似春天的柳葉。清代綠釉新品種有郎窯綠、鸚哥綠、松黃綠、龜綠、湖水綠、魚子綠、秋葵綠等多種。其中，「郎窯綠」又名「蘋果綠」、「蘋果青」、「綠郎窯」，是郎窯紅的窯變產品。
郎窯紅製品在窯內燒成的最後階段，因銅紅釉誤被氧化，使釉中的低價銅氧化為**銅，裡外釉面均呈淺綠色，顯玻璃光澤。而有的比郎窯紅更為名貴，其釉色微綠瑩潤而泛五色光，器身布滿極細小的紋片，故又有「綠哥瓷」之稱。郎窯紅還有乙個窯變品種是「反郎窯」，因銅紅釉的氧化、還原不一，形成器裡釉為紅色，器外釉為綠色，類似綠郎窯而得名
燒製工藝：綠釉瓷有其獨特的燒製工藝。早期孔雀綠釉瓷器，多直接在坯胎上施孔雀綠釉一次性低濕燒成，因而部分器物髮色偏藍，有「孔雀藍」或「法藍」之稱。
元代後期，工匠們則先在高溫中將瓷胎燒成澀胎或白釉瓷，然後在上面施孔雀綠釉，再入窯二次低溫燒製。由於釉面與坯體的膨脹係數不同，瓷部表面多呈現不同程度的細小開片，日久風化、受土壤侵蝕，釉面會出現成片成塊脫落的現象。清代康熙官窯燒製的孔雀綠釉瓷器由於窯溫提高，胎釉結合緊密，胎面常有密集細小的開片現象，這也是「清三代」 孔雀綠釉瓷的鑑別特徵之一。
瓷器如何看開片真假
4樓：春素小皙化妝品
瓷器的開片形成有兩種。一種是人為造出的開片，這類瓷器多屬於漿胎，在製作坯胎前人為的加入化學藥劑，致使瓷器形成開片，這種人為的瓷器開片形如龜裂一般深至胎骨，也就是說這種開片在坯胎的裡面形成。
而自然的瓷器開片，是由於器物在時間長久後，在瓷器的釉層表面漸漸的開裂，開片狀如魚子紋、牛毛紋等狀。自然的開片紋痕不會深入到胎骨，僅在釉的表面形成開裂。
擴充套件資料
常見的鈞瓷開片紋有冰裂紋、百圾碎、珍珠紋、袈裟片、蜘蛛網紋等。在宋代五大名窯中，汝、官、哥瓷也有開片現象，其中汝瓷有蟹瓜紋、魚子紋等，而官、哥二瓷除了有大開片中又含有小紋片外，還有顏色淡黃的「金絲」及深褐色的「鐵線」。
鈞瓷則屬厚釉系統，釉層厚度可達2公釐，其釉中懸浮的顆粒狀釉泡如珍珠般十分壯觀。而在盧官鈞灰青釉中的開片紋、青色線紋與無色片紋縱橫相交，在瑪瑙紅斑彩的掩映下，光彩奪目，這與官、哥二瓷青釉中的「金絲鐵線」形成鮮明的對比。
5樓：劍劍的
一般瓷器的開片形成有兩種.一種是人為造出的開片,這類瓷器多屬於"漿胎",在製作坯胎前人為的加入化學藥劑,致使瓷器形成開片.這種人為的瓷器開片形如龜裂一般深至胎骨,也就是說這種開片在坯胎的裡面形成.
而,自然的瓷器開片,是由於器物在時間長久後,在瓷器的釉層表面漸漸的開裂.一般開片狀如魚子紋、牛毛紋等狀。在鑑別上要注意仔細觀察區分。
自然的開片紋痕不會深入到胎骨，僅在釉的表面形成開裂。
還有個口訣：大器小開片，小器大開片。
6樓：隱墨出琛瑞
官窯瓷器開片，真品品種十分少見；真品收藏價值十分高的；具體是不是真品，補充**看看就知道；這裡就可以鑑定。
7樓：匿名使用者
軋道瓷囂上的軋花釉面上年代久遠會產生自然開片嗎？
為什麼古瓷器會開片
8樓：避雷櫃
瓷器開裂（開片）的原因主要是因為瓷器的胎和釉膨脹係數不同而形成的開裂，瓷器開片本來是瓷器燒製中的一種缺陷，但在人們掌握開片的原理和規律後，人為地加以控制和利用，把它變成了一種特殊的裝飾。
汝窯瓷器的開片（開裂）主要有2種：
一種是自然開片：是隨著時間的洗禮逐漸出現的。第二種是人為開片：
採用開片釉在燒製的過程中一次性完成。瓷器的自然開片是隨著時間的推移逐步出現的，然後就經歷養瓷時間的洗禮，由於熱脹冷縮和自然老化等原因形成的，同時，又在季節交替過程中，器物表面也會發生伸縮變化，由於釉面和胎體的膨脹係數不同，表面也會產生開片的現象，它的時間較長，是多次不連續形成的，十分自然，體現出一種自然的美感，有的開片是若隱若現，開片豐富多彩，它的特徵是形貌會隨著光線入射方向的改變而發生變化，開片紋路各異，細密均勻、大小交織、縱橫交錯、紋路猶如髮絲、色澤如金、無規律，象是蟬翼紋理一般，釉中細小沙眼，呈蟹爪紋，更具古韻，故有「金絲鐵線」之稱。
隨著現在科學的發展瓷器的開片已經有新仿器物一次性開片。一次性開片往往採用開片釉，利用釉層與坯體冷熱收縮率的不同來使釉層開裂，製造出各種紋路優美的裂紋。形成的時間短，往往是一次形成的。
大多呈方格狀或網狀，無深淺的層次感，缺少力度感和自然的美感。
9樓：陶心齋主
古瓷器是因為釉與胎的膨脹係數不一的狀態；問題結束給分後，再回答下乙個問題。
瓷器有開片有氣泡就是老瓷器嗎
10樓：匿名使用者
不一定是老的，開片是由於胎體和釉層在相同溫度下的收縮比例不同而產生的，想要做出來很簡單，就是在出窯後，立即澆上冷水，就會形成開片，即人工開片。歷史上最出名的哥窯就是採用這種方式開片的。不能說有開片即為老，要通過放大鏡觀察開片的結構，走向，和顏色...
才能初步分辨開片是自然和人工。
至於氣泡，也不能說有氣泡就是老瓷器，現在瓷器也有氣泡，觀察氣泡的形態，可以基本斷定瓷器是什麼窯燒的，分電窯，煤窯，柴窯等等，一般現代仿品氣泡較小，大小基本一致，很亮，比較密集，用酸煮過的氣泡表面坑坑窪窪，有時甚至是一層黃色或紫色。
而古瓷氣泡，有大有小，大氣泡邊緣（根部）一般都有一定腐蝕，大小氣泡層次感很強，不在乙個平面上，氣泡分布也不均勻.....瓷器鑑定要集合多方面，開片和氣泡只是冰山一角，希望我的回答對您有幫助。
11樓：晏真茹楊洛
1、開片是古人在瓷器製作過程中無意造成的一種瑕疵，這只是技術問題，所以不具備鑑定的必要因素，也從來沒誰因為瓷器開片就認定是古代瓷器的。
2、每個瓷器在燒製的過程中都會產生氣泡，包括你家正在使用的碗，你可以用50倍放大鏡仔細的看一下。
造成瓷器開片的原因是什麼？
12樓：陶吧基佬掓
造成瓷器開片的原因有兩種：一種是人為的開片，一種是自然的開片。 人為的開片，多屬漿胎瓷器。所謂「漿胎」
，是在制胚時，擷取浸泡過的精細瓷粉，澄清後融成泥漿，製成胚胎。人為的開片，在這些漿胎製作過程中，就配好了藥料。人窯燒時，必使之開片，開大片或者開小片，都可以按照用不同的配料來實現。
這樣燒製出窯的瓷器，開片形似龜裂，開坼都在胚胎裡面。
而自然的開片，則是瓷器歷年既久，表面釉層漸漸內裂，或呈魚子紋，或成牛毛紋。無論何種紋形，開坼都與胚胎無關，開片紋痕絕不會深入，而僅僅開在釉面上。
所以凡是瓷器因年久自然開片者，其釉總似坼而未坼，在若隱若現之間。若為人工開片者，則在瓷胎上豁然顯露。這是二者的根本區別。
人為開片始於宋代哥窯，此後有仿製。哥窯是宋代處州（今浙江麗水）龍泉縣人章氏兄弟中哥哥章生一開設的窯廠。哥窯瓷胎質細，性堅，體重，多斷紋隱裂如魚子，亦有大小碎塊紋。
古瓷器上牛毛紋微帶黃色魚子紋的開片，既屬自然的開片。自然開片的瓷器，據傳見於北周柴世宗所創柴窯瓷器中，有一種豆綠色，釉中有細紋開片。北宋定窯瓷器乃古瓷中精麗之品，其中開片者，都是柳紋。
南宋景德鎮粉定，則有的開片，有的不開片。宋代平陽窯又稱土定，其瓷多有蛇紋開片。宋代西安耀窯有一種細胎細釉帶暗花者，釉極細而帶有開片。
不識者往往誤認為定窯。這種耀窯瓷暗花開片與定窯瓷微有不同，非鑑定行家是辨識不出來的。宋代福建建窯瓷有一種白色頗似定窯，但無開片，是二者區別之處。
清代郎窯產瓷有先後之分。凡瓷器裡外都有開片，底足有燈草旋紋，其色深紅如凝牛血者，是先制之品。另一種綠郎窯瓷器，色深綠可愛，滿身細碎紋片。
其實這是一種明代仿弟窯之品。至於郎窯這個瓷器，既受近世人重視，但卻又被人誤解。一般瓷器商人通稱的郎窯瓷，其實乃是明代祭紅之寶石釉，並非都是郎窯所製。
而且還有瓷商誤會郎窯是雍正乾隆時代供奉內廷的外國人郎世寧所督造。其實，郎世寧從未監督造瓷。真正的「郎」應是指郎廷極，他是康熙朝監督瓷業之官，時任江西巡撫，《陶錄》、《茶餘客話》等筆記書中俱見記錄。
而瓷商口中的「郎窯」
，其實是混淆了明清兩代事實，且以訛傳訛，相沿成習了。
正是這種習俗和風氣的變化，在瓷器賞鑑上，及瓷器**變化方面也十分明顯。最初，瓷器小而開大片，以及瓷器大而開小片者，在瓷市上都價值十分昂貴。而近世以來，瓷器鑑賞界則不看重哥窯的人工開片，而以
郎窯的開片為貴重。但是總而言之，瓷器開片以手捫之感覺不到痕跡者更為可貴。
歷代瓷器有斷紋者甚多，古哥窯之器亦多斷紋，金絲鐵線是斷紋表現之一，而又是宋代哥窯瓷器所獨有的一大特徵。《博物要覽》稱：「哥窯質之隱紋如魚子。
」魚子紋亦是斷紋表現之一，又是哥窯器特徵之一，然哥窯器物表面之斷裂紋則不同於其它瓷器之斷紋，哥窯之斷紋是大裂紋套小裂紋，頗具圖案效果，大裂紋在爐內形成，工匠們在其裂縫中嵌進了褐色的紫金土，便形成了如同鐵絲網之形狀，故稱為鐵線。出窯後，瓷器遇冷而釉面收縮，則又形成細小的金黃色裂紋，故又稱之謂金絲。金絲鐵線之藝術效果是今人無法偽製的。
但也有研究資料表明，並有遺物所證：明代成化仿哥釉之器，其釉質肥潤滑，光亮平整，開片紋有「金絲鐵線」的特徵，開片較規整。清代雍正時期仿哥釉瓷器面上的「金絲鐵線」效果更為逼真。
開空調為什麼流水，開空調時為什麼會流水
一 空調製冷時，室外的水是來自於室內機因室內與機體內部溫差，所致的冷凝水。水是通過在室內機裡的積水盤 經通到室外的一根排水管，向室外排放的。至於出水量的多少，取決於設定溫度的高低 室內濕度的大小等諸多因數。二 一匹的空調在常溫製冷或除濕工作時，每二小時可排出冷凝水1公升。如在空調排水管下裝乙個可樂瓶...
為什麼吃薯片會胖，為什麼經常吃薯片會發胖呢？
薯片是膨化食品，膨化食品是一種以穀物 薯類或豆類為主要原料，經焙烤 油炸 微波或擠壓等方式熟化前後體積有明顯增加現象的食品。按加工工藝可將其分為四種型別 焙烤型 油脂型 直接擠壓型和花色型，如雪公尺餅 薯片 蝦條 蝦片 爆公尺花 公尺果等。油炸小食品是以麵粉 公尺粉 豆類 蔬菜 水果 果仁為主要原料...
為什麼春天會開很多花，春天為什麼會開很多花
春天一到,很多植物就會開花。但從本質上而言,變成花和變成葉的芽都是相同的。當你觀察到植物又長出了乙個芽,以為不久會新添一片葉,在春天這個芽卻變成花,這就是所謂的花芽分化。植物學者認為植物會發生花芽分化,是該植物體上會有促進花芽形成的荷爾蒙物質存在,使分化成為花芽。春天為什麼會開很多花? 春天一到，很...