1樓：北京創典文化
乾隆時代的玉器皿的輪廓線都極規則，橫平豎直外緣及子口轉折嚴整挺拔。稜角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透。
在拋光工藝上也很講究，一般細光處看不見琢鏃的痕跡，細光能達到玻璃光亮度。
清代玉器有什麼特色？
2樓：北京創典文化
清代玉器品種和數量繁多，以陳設品和玉佩飾昀為發達。陳設品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸、瑞禽的造型。
玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。此外兼有實用功能的各種玉器皿、文房用品數量和品種也較歷代多有增加。
清代玉器在製作上以乾隆時代為分界線，前期治玉重視選料，由於開採條件改善，採集到的優質白玉、羊脂玉數量之多，超過歷史上任何時期。材質的精美，為這一時期能產生許多珍寶性藝術品，提供了物質基礎。在工藝方面，琢工精巧，光工細膩。
乾隆時期的民間玉作坊在哪些地方特色
3樓：的人
據史料記載，新疆和田於乾隆25年納入中國版圖，由此帶來了源源不絕的玉器原料。同時，國事強盛的清廷，特別是江南一帶的官吏、富商，喜歡收藏文玩以附庸風雅，帶動蘇州，揚州的玉市逐步呈現欣欣向榮的氣象。
那時期的風格主要取奇巧的造型，華麗的紋飾，細瑣的做工以及吉祥的主題。這種風格在當時被謂以「時樣」之名，在民閒廣受喜愛，然而卻為乾隆皇帝所厭惡。究其原因，乾隆皇帝深受宋以來文人「尚古」觀念的影響，玉器品味偏重古樸文雅。
當時，乾隆皇帝是提倡「仿古」的，玉器之作向古器物學習。強調的是，「仿古」玉器意在「以古為師」，所以大多明確標示「大清乾隆仿古」或「乾隆年制」，且未刻意致殘作訫，顯然不同於企圖混亂製作年代，魚目混珠的「仿古」之器。
以下附圖兩張，第一張為風行民間的「時樣」作品，花卉八寶紋香具，第二張是乾隆喜愛的「仿古」作品文王方鼎。
清代玉器什麼特徵
4樓：匿名使用者
滿清入關以後，經順治康熙帝勵精圖治，掃清叛亂，發展生產，雍正帝肅整吏治，繁榮經濟，出現了「康乾盛世」。康熙時吳三桂追擊南明永曆帝入交趾，開通了緬甸翡翠進入中原的路線。乾隆時期在西域用兵，又打通了和田玉內運的通路，使和田玉大量運進內地，促進了玉器工藝迅速發展，出現了我國古代玉器史上最為昌盛的時代，也是我國玉文化的第三個高峰，清代玉器得以發展。
總的來說，清代宮廷用玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。
民間用玉以兩江產量最多也最精。清朝最負盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精緻秀媚，內廷玉匠也多來自該地。揚州玉作發展很快，大有後來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善於碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。
清代玉工善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通。
清代玉器無論在品種數量和製造工藝上都形成了玉器史上的乙個發展高峰期。形成了不同風格和技術特色的"南玉"，"北玉"製玉中心。清代玉器品種和數量繁多，以陳設品和玉佩飾最為發達。
陳設品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。此外兼有實用功能的各種玉器皿，文房用品數量和品種也較歷代多有增加。
清代玉器在製作上以乾隆時代為分界線，前期治玉重視選料，由於開採條件改善，採集到的優質白玉、羊脂玉數量之多，超過歷史上任何時期。材質的精美，為這一時期能產生許多珍寶性藝術品，提供了物質基礎。在工藝加工方面，琢工精巧，光工細膩。
乾隆時代的玉器皿的輪廓線都極規則，橫平豎直外緣及子口轉折嚴整挺拔。稜角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。
在拋光工藝上也很講究，一般細光處看不見琢鏃的痕跡，細光能達到玻璃光亮度。清代中期以後，玉器生產漸入衰落，不但規模減退，工藝製作上取巧偷工造成規格越益粗糙。如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤的，符合生態的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替。
花卉圖案也不再細緻地琢出枝葉穿插、花葉翻捲的形態，太多取平面的淺浮雕處理。尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也採取用工極少的粗處理方式。
5樓：將新月仍秋
總的來說，清代宮廷用玉直接受清內廷院畫藝術的支配和影響，其做工嚴謹，一絲不苟。有的碾琢細緻，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。
民間用玉以兩江產量最多也最精。清朝最負盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精緻秀媚，內廷玉匠也多來自該地。揚州玉作發展很快，大有後來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善於碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，《大禹治水圖玉山》即其代表作。
清代玉工善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，又吸收了外來藝術影響並加以揉合變通
乾隆時期的玉器的價值
6樓：匿名使用者
乾隆皇帝愛玉如命，他不遺餘力的大力提倡和發展玉器製作水準和雕琢技法，又千方百計收集舊藏，創作新品種，從而使清代尤其是乾隆朝時期的玉器製造達到了中國玉雕史的頂峰。 當下市場上充斥大量的乾隆時期玉器，作品優劣懸殊極大，成交**也相差頗多。價低者，百千元也可購得所謂「清乾隆玉器」，這主要原因仍是乾隆朝玉器數量龐大，加上後代多有仿製之風，無論是清晚期、**時期還是當下市場，仿製乾隆時期玉器的作品種類繁多，使得市場上乾隆玉器真假難辨、良莠不齊。
乾隆年代的玉碗真的價值這麼高嗎
7樓：陶心齋主
乾隆年代的玉碗，真品收藏價值十分高的；不過今年的**持續低迷，真品有一定市場潛力的。
清朝各時期瓷器有何特點
8樓：漫隨流水
1、康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。
2、雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。
3、乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。
4、嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。
珍貴：12萬件清代瓷器登陸黃埔港
2023年12月13日，在黃埔港一隅，6個堆放在岸邊的白色貨櫃引人注意。隨著貨櫃門被緩緩拉開，清朝「泰興號」沉船事件中散失海外的12萬件古瓷器，歷經196年再次回到祖國的懷抱。
過去3年時間裡，為了促成這批清代德化古瓷器回到故里，中國企業家鄭長來和其團隊經過多輪洽談磋商，最終成功從英國聯邦***公司一次性購入，經過1個月運輸到達黃埔港。
據悉，這些瓷器大都是18世紀至19世紀初在福建德化生產的專供出口的青花瓷，以青花盤、碗、杯、碟、罐、蓋碗等日用瓷器居多，瓷器上的紋飾多為富有民族氣息的生活圖案。
其中，更有不少瓷器屬於典型的德化青花瓷種類，包括靈芝紋青花盤碗碟、「晨興半名香」青花盤、梅雀圖青花蓋碗，蘭、竹和菊青花盤，青花小湯匙等。
9樓：各種怪
1、順冶時期--17年
順治時期的瓷器，該時期由於明末的戰亂，官窯處於衰敗期，直到順治八年統治者才有精力和能力恢復生產御用瓷器，以致傳世的順治御窯瓷器極少見，精緻之作很少見。
2、康熙時期--61年
康熙御窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代的同體節器物相比都要重實，胎釉結合較好，器物內壁的釉面和外壁基本一致。器型奇偉渾厚，新創器型也較多。
3、雍正時期--13年
雍正時期被認為是清季盛世之一，清雍正官窯瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，雖然僅存13年，但精湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創新，新添十數種鮮豔的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達到的藝術境界「前無古人，後無來者」，製作之精冠絕於各代。
4、乾隆時期--61年
粉彩瓷器的質量不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各種大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。這些工藝繁複，色彩濃豔明麗的器皿是乾隆彩瓷製品中的傑出代表。
這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和製作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。
5、嘉慶時期--24年
景德鎮製瓷已明顯不如乾隆朝，本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
6、道光時期--30年
在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面，都有一種不盡人意的草率作風。
7、咸豐時期-10年
景德鎮陷入戰亂，咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。
咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰，景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒，傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造，這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了
8、同治時期--13年
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮御窯廠終於恢復了燒造，由於連年戰事，當地窯業元氣大傷。
景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務，至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。
9、光緒時期--34年
這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。
10、宣統時期--4年
宣統朝距現代僅一步之遙，本朝燒造成量可能有限，品種也不多，主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
從傳世品看，宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。
青銅時代最有代表性的器皿有哪些，青銅時代最有代表性的器皿有哪些 10
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