1樓：傻
從絹畫的顏色、粗細、生熟、署款、印章、印色、題跋、收藏印為鑑定年代遠近的主要依據。
原因：首先顏色，年代越遠就越黑，有一定道理，但不盡然，因為儲存的如何才是關鍵。
清代末期的絹畫，到現在年代並不遠，可是有的已經很黑很破爛。它的絹色雖黑，其黑色卻顯著浮，並沒有深入到絹素的肌里，不難識別。
唐代閻立本的《步輦圖》，幾乎是深麥黃色。宋代趙佶的《聽琴圖》，如新絹，只是絹表面上的浮光失掉了。可見，絹的年代遠近，並不決定於絹色深淺，而是決定於絹絲收藏的如何，絹色是否深入絹素的肌理和絹絲的韌性。
年代越遠的絹，就越沒有韌性，輕輕一折就斷了。
年代遠的絹畫，全靠糨糊維持著。如沒有糨糊維持著，其絹絲已朽敗至毫無韌性和筋骨了。人們通常說年代遠的絹畫必有一種古香古色沁人眼目的感覺。
年久的絹畫，因屢經卷舒，畫面上必有一種鏡面光，但鏡面光，可以人為做出來。至於什麼是絹色深入絹素，什麼是絹色浮而未入肌理，什麼樣是有韌性和有筋骨，並從這裡判斷出絹的年代遠近來，是須從鑑別實踐中長期的反覆比較才能認識的。
鑑別時，絹的粗細和單、雙絲，只是乙個不重要的旁證。還有一種很稀的絹，稀的要褙上一層紙才能畫。這種稀絹最大缺點，就是命紙一去就沒畫了，鑑別時要注意這一點。
還有絹的稀度問題，有的稀絹經揭裱後就篩了。這是因為絹稀，命紙一去，絹就有了格眼，像篩子一樣，因而畫就沒精神了。如果已經篩了的畫，裱畫時可沒法補救。
其次署款，書畫家本人的署款，具有其書法的多種特徵和風格，因而署款對鑑定書畫作品的真偽與年代具有重要的作用，所以，為歷來鑑定家十分重視。因此，認識一些書畫名款的時代特徵和個人風格，對書畫鑑定是十分有益的。 名款除時代變化外，還有朝野之別，一般畫院畫家署款簡單，而民間畫家則多見長款。
名款的個人風格則是千姿百態，這種個人風格，成為鑑定書畫年代的重要依據。
另外，從繪畫署款的位置不同，也可斷定作品的時代和真偽。繪畫款格式，一般有「平行款」、「抬頭款」兩種。所謂「平行款」就是寫有自己名字，題寫給某某人的款字，上款第一行寫到何處，第二行也應寫到 何處。
而抬頭款的出現要晚於平行款，大約在明中期以後到清代較多使用。所以這也是鑑定書畫年代作品應注意的重要特徵。
書畫作品的名款中還存在著歷史避諱，根據不同歷史時期所避諱的字，也可以判定書畫作品的時代。作偽者大多採用換款、添款、接款 手段進行作偽。總之，書畫的署款是鑑定書畫真偽與時代的輔助依據。
最後印章、印色、題跋、收藏印，印章，又名印鑑，即作為憑信之意。歷來書畫鑑定家都以印鑑與印色做為年代鑑定重要依據。尤其是年代遠的書畫，其本身並未署款，收藏印就更重要了。
一般來說，題在書畫的上方或前面的詩文為題，寫在書畫後邊的文字叫跋，總稱題跋。題跋是書畫鑑定 的輔助依據，一般的經驗證明，凡是題跋確實可信的（不偽，不是後配，題跋者與作者關係密切，並且又是個善鑑的人），其書畫本身大都不會差到**去的。當然，題跋是否可作為鑑定書畫的真偽與年代的依據，主要看其題跋本身的真偽，其次還要看題跋寫的筆墨技法，詞句如何，即題跋者的水平，而千萬不要被大名頭所嚇倒。
總之，判斷以絹做載體字畫的年代，除字畫本身的主要憑證署款、印章、印色以及題跋、收藏印等旁證外，絹的年代遠近、粗細和生熟也是重要的佐證之一。
請教鑑定專家如何鑑定絹畫的年代等問題？
我有張絹畫落款印章"青城」是那個朝代畫家
我有張絹畫落款印章青城是什麼朝代畫家
老鐵們鑑定一下是什麼年代的，請老鐵們鑑定新老？
可以的，能把 發我看一下嗎 使用者名稱各式不對 這個我鑑定不了，我沒有這個能力，不過看起來年代是有點久遠，具體是什麼時候呢不清楚 你可以去找別人問問。 注塑老文 個問題好像都沒顯示出來，後面的 人家也看不到，有沒有人能回答你？ 戀戀之光 你需要鑑定些什麼呢？ 二愣妞 嘉慶或道光時期的民窯青釉碗！ 看...
宣德爐，請專家鑑定一下，具體哪個年代的，之前黑呼呼的，用刀刮灰給刮花了，有明顯壓手的感覺，奶奶嫁妝
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