1樓：查理_安格森
巴爾扎克（ 1799〜1850)是19世紀法國最傑出的文學家，他善於從經濟角度把
握社會。他的浩大的系統工程《人間喜劇》是世界文學史上一座高聳入雲的豐碑。
司湯達（原名亨利•貝爾）於2023年出生在格勒諾布林。
司湯達的作品不多，寫有長篇**《阿爾芒斯》、《紅與黑》、《呂西安•婁凡》（又名《紅與白》）和《巴瑪修道院》，以及為數不多的中短篇**。 其中《紅與黑》是他的代表作，也是法國現實主義第一部成熟的作品。
梅里美（1803〜1870)是19世紀法國文學史上最富於藝術魅力的作家之一，是莫泊桑以前法國最傑出的中短篇**家。他的主要創作成就是為數不多的20來篇中短篇**，這些**幾乎每篇都是精品，都是傑作。
其中最著名的是《卡門》和
《高龍巴》。
福樓拜（1821〜1880)，是19世紀中期繼巴爾扎克之後法國最重要的現實主義作家。他以其「客觀而無動於衷」的美學原則和嚴謹精緻的藝術風格，在法國文學史上獨樹一幟，為後來的自然主義和唯美主義開闢了道路。
福樓拜一生創作了8部長篇**。 主要作品有《包法利夫人》（1856)、《薩朗波》（1862)、《情感教育》（ 1869)、《聖安東的**》（ 1874)等。他是一位創作態度極為嚴謹的作家，信奉古典主義理論家布瓦洛的格言：
「流暢的詩，艱苦地寫」。
他對作品字斟句酌，苦心推敲，力求在結構、語言、意境等方面臻於完美。 外科醫生的家庭環境，培養了他的實驗主義傾向；對藝術美的刻意追求，形成了他精湛、嚴謹、清澈的藝術風格。
莫泊桑是19世紀後期法國著名的短篇**家，在文壇上有「短篇**之王」
之稱。2023年《羊脂球》的發表使他一舉成名。聚集在左拉周圍的幾個自然主義作家，以普法戰爭為題，結集出版《梅塘之夜》，《羊脂球》是其中最優秀的一篇，福樓拜稱之為「布局、喜劇性和觀察的傑作」。
成名以後，莫泊桑有機會涉足上流社會，擴大了他的視野。
從2023年開始，他寫作以上層社會為題材的長篇**：《一生》（ 1883)、《漂亮朋友》（1885 )、《溫泉》（1887)、《皮埃爾和讓》
( 1888)、《如死一般強》（ 1889)和《我們的心》（ 1890)。
2樓：
主要的現實主義作家是托爾斯泰，易卜生還有哈代
19世紀20世紀英國的批判現實主義作家有哪些？
3樓：長英秀揚珺
19世紀30年代在歐洲興起的按事實描寫生活，並對現存秩序進行強烈批判的文學稱為批判現實主義文學。
第一部批判現實主義文學的誕生標誌：2023年司湯達(1783-1842)長篇**《紅與黑》的問世。
批判現實主義代表作家有：**的契訶夫、托爾斯泰、果戈里、陀斯妥耶夫斯基，美國的歐·亨利、馬克·吐溫，法國的巴爾扎克、司湯達、莫泊桑、都德，英國的狄更斯等等還有很多。——常識文學篇。
4樓：匿名使用者
法國：司 湯 達（代表作
品是長篇**《紅與黑》）
福 摟 拜（代表作品是長篇**《包法利夫人》）巴爾扎克（代表作品是長篇**《高老頭》、《歐也妮·葛郎台》）大 仲 馬（代表作品是長篇**《**山伯爵》）小 仲 馬（代表作品是長篇**《茶花女》）莫 泊 桑（代表作品是短篇**《羊脂球》、《項鍊》）左 拉（代表作品是長篇**《萌芽》）羅曼·羅蘭（代表作品是長篇**《約翰·克利斯朵夫》）英國：狄 更 斯（代表作品是長篇**《雙城記》、《艱難時世》）勃 郎 特（代表作品是長篇**《簡·愛》）肖 伯 納（代表作品是戲劇《華倫夫人的職業》）哈 代（代表作品是長篇**《德伯家的苔大絲》）**：普 希 金（代表作品是詩體**《葉甫蓋尼·奧涅金》、長篇**《上尉的女兒》）
萊蒙托夫（代表作品是長篇**《當代英雄》)果 戈 理（代表作品是長篇**《死魂靈》、戲劇《欽差大臣》）契 訶 夫（代表作品是短篇**《變色龍》、《套中人》）屠格涅夫（代表作品是長篇**《父與子》、《前夜》）托爾斯泰（代表作品長篇**《復活》《安娜·卡列尼娜》《戰爭與和平》）
5樓：咬牙切齒來註冊
夏洛蒂勃朗特
狄更斯哈代
蓋斯凱爾夫人薩克雷
19世紀**著名的現實主義作家有哪些
6樓：湛藍隕石的隕石
普希金（1799一1837）是**傳統進步文學的集大成者，是現實主義文學的奠基人。他的抒情詩充滿浪漫主義色彩和俄羅斯民族生活的情調。詩體長篇**《葉甫蓋尼·奧涅金》開**文學史上「多餘人」形象的先河。
其作品的俄羅斯文學民族特色和語言風格，開創了**文學的新時代。
萊蒙托夫（1814—1841）是十二月黨詩人和普希金的直接繼承者。在他短促的27年中創作了400多首抒情詩和一部長篇**——《當代英雄》（1840）。**主人公畢巧林對貴族社會空虛的生活深感不滿，但又徒有過人的才華，缺乏生活目標，於是玩弄人生，浪費生命。
萊蒙托夫借畢巧林的日記寫出了**文學史上又乙個「多餘人」的自我認識，開了**現實主義長篇**心理分析和心理描寫的先河。
費多爾·公尺哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基（1821—1881）是19世紀中期最偉大的**作家之一，其代表作有長篇**《被侮辱的與被損害的》《罪與罰》《白痴》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》等。他和列夫·托爾斯泰一起並列於俄羅斯文學乃至世界文學史上最偉大**家之列，他的《卡拉馬佐夫兄弟》和托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》可算得上****史上最偉大的兩部巨著。
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（2023年9月9日－2023年11月20日）19世紀中期**批判現實主義作家、思想家，哲學家。代表作有《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。。2023年11月到彼得堡進入文學界，其成名作：
自傳體**《童年》（1855）、《少年》（1857），這些作品反映了他對貴族生活的批判態度，「道德自我修養」主張和擅長心理分析的特色。從中篇**《乙個地主的早晨》（1856）之中可以看到他站在自由主義貴族立場主張自上而下改革而在自己莊園試驗失敗的過程。
19世紀歐美現實主義文學的特徵有哪些
7樓：司徒家的南瓜
一是細節的真實性
要有真實的細節描寫,用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活.現實主義作品是以形象的現實性和具著名油畫傳達出來的現實主義文學特徵
體性來感染人的,因此能使讀者如入其境,如見其人.
二是形象的典型性
通過典型的方法,對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括,從而深刻地揭示生活的某些本質特徵.可以說,典型化是現實主義的核心,是區別於自然主義的標誌.生活現象是紛紜複雜的,如實記錄生活,不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件,經過個性化和概括化的藝術加工,創造出典型的人物和典型的環境.
正如恩格斯說的,要「真實地再現典型環境中的典型人物」.
三是具體描寫方式的客觀性
作者要通過對現實生活的客觀,具體的描寫,從作品的場面和情節中自然地體現出作者的思想傾向和愛憎感情,而不要作者自己或借人物之口特別地說出來.法國文學史家愛彌爾·法蓋解釋說：「現實主義是明確地冷靜地觀察人間的事件,再明確地冷靜地將它描寫出來的藝術主張.
……要從幾千幾萬的現實事件中,選擇出最有意義韻事件,再將這些事件整理起來,使之產生強烈的印象,」這同恩格斯所說的「除了細節上的真實之外,現實主義還要求如實地再現典型環境中的典型人物」的定義基本一致. 如果我們不把現實主義簡單地理解為各種真正藝術所固有的現實性,而是理解為單獨具有一整套性格描寫的原則和藝術方法的話,那末,在西歐來說,現實主義的形成,一般認為在文藝復興時期.從文藝復興的現實主義到十九世紀二十年代的批判現實主義,其中又有十八世紀啟蒙時代的現實主義.
文藝復興時期的現實主義以描寫人物生動的豐富的感情,慾望和感受而著稱它表現出人類的崇高,人物性格的完整,純潔,而且富有詩意.但在分析社會關係方面又不及啟蒙時代的現實主義.後者具有更多的社會性和分析性,強調創作要有明確的社會目的和思想教育作用.
十九世紀現實主義文學的思想和藝術特色有哪些
8樓：繁華荏苒
十九世紀現實主義文學的藝術特徵
現實主義是19世紀30、40年代首先在西歐的法國、英國等地出現的文學思潮，後又波及**、北歐和美國等地，成為19世紀歐美文學的主流。現實主義文學是西歐資本主義制度確立和發展時期的產物,而19世紀現實主義文學思潮是在特定的社會歷史背景和精神文化條件下產生的。它的藝術特徵主要有四點(見書228頁-230頁)：
首先，現實主義文學追求藝術的真實模式，強調客觀真實地反映生活。由於現實主義作家把文學作為研究社會的手段，且要描寫社會的風俗史，因而，他們就格外重視藝術描寫的客觀真實性，認為作家應該「按照生活本來的樣子去反映生活」，使作品的文字內容與現實生活內容具有同構性，從而使文學具有科學真理的精確性。為了使創作達到真實的藝術效果，現實主義作家反對在作品中顯示「自我」，而要讓作者的思想與情感在具體的情節描寫與人物塑造中自然而然地流露出來，讓文學對生活表現出鏡子般的忠實。
為了真實地描寫生活，現實主義作家十分注重細節的真實，而為了達到細節的真實，他們常常不惜作實地考察，收集大量準確無誤的事實材料。現實主義作家的創作實踐說明，「按照生活本來的樣子描寫生活」只不過是一種特定文化背景下的藝術理想而已；優秀的現實主義文學所反映的生活，都體現了作家們對生活的感受、體驗與評價，表現了他們在特定生活激流中情感、心緒的演變，因而這些作品所提供的是熔鑄了作家主觀情致與個性特徵的變形了的生活圖畫，而並非對生活作機械的模仿。
第二，現實主義文學重視人與社會環境的關係的描寫，塑造典型環境中的典型性格。現實主義作家接受自然科學和唯物主義哲學的影響，認為人是社會環境的產物。在創作中，他們主張從人物所處的社會歷史環境中刻畫人物性格，真實地揭示人物和事件的內在聯絡與本質特徵及發展趨勢，通過對典型環境中的典型性格形成過程的描寫，全面真實地展示現實生活及其本質特徵，反映整個時代的風貌。
現實主義真實觀在人物塑造上的具體表現的指導下，現實主義文學中的人物形象通常都十分貼近生活，且具有很強的概括性，他們常常是某種時代精神的體現者，在他們身上顯示了社會歷史的盛衰。他們的思想、性格、情感、心理也往往與生活中的人一樣豐富而複雜現實主義文學還在人物塑造方面大大超越了以前的西方文學，為世界文學史創造了一系列不朽的典型形象。
第三，現實主義文學具有內傾性和外傾性兩種傾向。現實主義強調真實地反映生活，胡塞爾說：「世界既是心理領域又是物理領域」，人類社會生活是外部世界（物理領域）與內部世界（心理領域）的雙重組合。
現實主義作家由於各自審美心理機制和藝術思維方式的差異性，在真實地反映生活時，在外部世界與內部世界的藝術把握上就有所側重。這兩種傾向在不同作家的創作中常常兼而有之，而並非互相對立。如托爾斯泰在以內傾性為主導的基礎上又融合了外傾性特徵，巴爾扎克則在以外傾性為主的基礎上又融合了內傾性的特點。
因此，現實主義的成就既表現在反映外部社會生活的廣闊性上，又表現在內部心靈世界表現的深刻性上，而沿著外傾性與內傾性兩個方向，19世紀現實主義與20世紀文學溝通了聯絡。
第四，現實主義以敘事文學為主，**創作特別是長篇**走向了成熟與繁榮。在科學主義思想影響下，19世紀的作家都企圖通過文學創作去研究與分析社會，社會也要求文學真實地反映生活，回答時代和生活提出的一系列問題。在這種精神文化條件下，敘事性的**就比抒情性的詩歌具有顯著的生存與發展優勢。
現實主義的長篇**通常都是廣泛概括和分析現實生活的社會**，它往往在科學意識和歷史意識指導下，綜合地反映整個時代、社會各階層的生活風俗，真實地展現錯綜複雜的歷史事件和社會歷史畫面。在作家們的共同努力下，19世紀現實主義**在敘事藝術、情節結構和人物描寫方面都比以往的**更成熟，它以前所未有的輝煌成就成為這一時期文壇最重要的藝術形式。
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