1樓：
1、首先得大體有**的思路，勾勒**的大綱。比如立意、全文大致規劃要明確，有所積累。如果是歷史類作品，盡量多查史料，多了解人物，多明確情節概略。
如果是都市，則盡量對各地風土人情，人心典故，基本現狀有所了解。如果是玄幻，則盡量自洽力量世界觀……等等
2、有些人想象力天馬行空，固然是有新意，想象力豐富為文添彩增色。但大部分人寫著寫著會突兀地感覺到乙個問題——寫著寫著就不知道寫**去了，明明一開始很清楚的情節突然就拐到了爪窪島上。
對於長篇**而言，尤其是上百萬字的長篇而言。千萬不要高估自己對情節，對人物，尤其對記憶的掌控能力。很多小角色過了乙個月就記不起來姓什麼了。
很多人，在二三十萬字這個節點上，如果沒有優秀的自控能力，很容易看出來前後的差距。一般**二三十萬字是新書期，過了新書期前後，作品的質量有可能會出現乙個突兀的轉折。對於普通資質的人而言。
大綱、細綱是能寫就寫。能清楚一分就是一分。至於如何在創作自由和設定規劃之間把握平衡，需要自己權衡。
2樓：可不一定對
也不太知道，但可以說說--
1，文學創作也是需要些天賦的
2，多讀書(不僅僅要讀名家名著名篇，還要讀文學概論 文學史 寫作如**的寫作方法--這個也涉及到不同的流派和風格和方法)，多練筆，多觀察生活，豐富的想象力，語言的組織能力，較強的邏輯思維能力……
說的不一定對，但可以做個參考
3樓：牡丹葬牛
多寫多練，想象力要豐富
4樓：離歌笑嘆易水寒
矛盾的運用
劇情的矛盾
人物性格的矛盾，即多面性，非同向性
寫**，如何順利推動故事情節發展？
5樓：友暮雨
故事情節恐怕是個網文讀者最在意的東西，編故事細說起來還是很難的。因為故事都是由人物做出來的，乙個活生生的人物和乙個行屍走肉行事方式肯定不同，順帶而出的故事肯定也不一樣，考慮到人物刻畫不易，寫故事本身也不是一件易事。
1.故事推動人物，還是人物推動故事
這個顯而易見，應該是讓人物去做事，而不是想好乙個故事然後強行讓人物「適逢其會」。其中的不同寫法大致如下：主角路過某處被人求著幫忙；主角缺少一樣東西，特意搜尋到一處古蹟。
然而，人物刻畫不易，讓人物推動故事顯然也不會簡單。那麼最正常的做法是著重刻畫乙個人物，讓這個人專門去推動故事發展。這個人就是主角。
所以網文必定以主角為主線。從這一點來說，如果乙個主角不自己主動去推動故事發展，反而總是「適逢其會」捲入某某事件，如同某些遊記**一般，那麼這個主角要來何用呢？
2.不要因為故事而忽略人物和設定
常見的例子就是日漫**，比如《我是巫妖》。流水賬再多也是流水賬，故事的合理性在設定，靈性在人物，沒這兩個東西，寫一幫nc幹一些不合常理的事情也就是一本夢話罷了。可惜了開始的設定。
3.情節發展的動力是什麼?矛盾。
壓力：比如無限流，外界壓力大，主角又想活著，所以就有了矛盾，也有了動力。當無限流中的主角失去生存壓力之後，這本書也基本上寫不下去了。
動力：主角個人的慾望。比如《凡人》為了修仙，為了變強，所以整篇故事。
炒作：比如《遮天》這本書弄了一堆堆的炒作（九龍拉棺之類的）來抓住讀者的眼球讓讀者跟下去。而實際上整本書寫得狗屁不通，完全是為了寫得熱鬧好讓人去圍觀。
懸念：比如重生文，主角的前世恩怨，今生規劃都是乙個個懸念，讓人好奇。
4.矛盾越大的書，情節發展越有力度。
龍空爭論得最多的三個問題：不穿越能死？不重生能死？進入蜀山世界為什麼不抱住峨嵋的大腿？
不穿越能死？穿越以後就有穿越眾和土著之間的不同，相互之間的磨合，這其中矛盾不斷，故事因而也層出不窮。
不重生能死？重生之後就有無數懸念，無數選擇，主角可以先乾了一件事情而後再來上一句「根據前世的經驗這麼幹最正確」把自己的行事方式解釋得清清楚楚，可以讓作者想怎麼編就怎麼編。
進入蜀山世界為什麼不抱住峨嵋的大腿？蜀山老怪不用親自動手就能把邪道大佬收拾了。主角這時候加入峨嵋幹嗎呢？
給人家峨嵋大佬當寵物？人家不用你乙個主角就能輕鬆收拾了所有的敵人，你乙個主角加入了峨嵋還能做主角嗎？相反，主角和峨眉作對，那就有無數的矛盾，而問題夠難，這樣才能有更多的故事，也才能顯出主角的本事來。
5.女主為什麼往往變成花瓶？、
前面說過主角的乙個主要作用是推動故事情節發展，主角是主線。所以主角到處都出現。而女主如果不是主線，不推動故事情節發展，那麼她總會在某個時刻失去作用。
所以，乙個作者若是沒有寫雙主線的本事，女主必然出場不會太多，而且一般淪為花瓶。如果作者打算寫好女主，那麼首先要有本事同時刻畫兩個人物（男女主），其次要能寫好雙主線，最後還要讓兩條主線和男女主角很相配，其中難度絕對不是1+1=2。
６．戰鬥很重要，但不是一切。
網文的高潮就是戰鬥，所以能否寫好戰鬥基本上決定了這本網文的上限在**。這其中該怎麼寫戰鬥，我覺得各位可以參考一下其他成功的例子，先試著總結別人的經驗，然後盡可能模仿別人，最後形成自己的風格。這個世界上文字很多，歷史也很悠久，作者自己想出來的寫作手法基本上早就被別人用得很成熟了，而且自己想出來的主意肯定有很多不完善的地方，從別人那裡才能總結出來竅門和注意事項。
這不叫抄襲，因為作者所借鑑的只是行文習慣和風格。
這其中可以借鑑的東西很多，比如多個人戰鬥的時候，作者是喜歡著重描寫其中乙個人還是一起寫；是寫勾心鬥角還是打鬥；是寫一拳一腳，還是魯智深打鎮關西的開染坊；是寫兩人招式還是寫心理活動；是見面報招數，還是詳細描寫；是從上帝視角刻畫，還是從當事人視角描寫。還有哪個多寫，哪個先寫，都是有竅門在其中。
但是戰鬥不是全部。戰鬥是高潮，但是沒有哪個高潮會持久，會反覆連綿。所以作者最好不要寫成《法相仙途》那種除了戰鬥就是勾心鬥角的網文。
7.劇情複雜：不要讓讀者猜出結局
故事情節最好不要太白。所謂的白就好比偵探**還沒寫到結尾的時候讀者就已經知道**是誰了。同樣，網文也不應該讓讀者看完一章就知道下一章要講些什麼。
想要做到這一點，巧妙的布局，但是又符合人物行事方式的寫作是最好的，但是這比較難。我見過另外一種寫作方法是說明文寫作。大概的方式是在關鍵的時刻出現一件新奇的物品、外星人、仙人等等超出讀者想象的東西。
比如《法相仙途》這本書就經常出現「袖裡乾坤」「周天星斗」之類的上古神通，讓讀者按照劇情絕對猜不出來。當然，這麼寫有很大的缺點，一是難以自圓其說，到最後難免爛尾；二是這種模式用得太多讓人膩煩。對於新手這種方法用用不失一種迅速進入網文的好辦法，但是想要長時間寫作的話，最好還是多構思一下情節。
8.要不要虐主
一本**怎麼寫有各種可能，根本沒有一定的框架，所以虐不虐主主要看作者怎麼想。但是從讀者角度來說，網文本來就是給讀者消遣用的，讀者更多的想看到爽的情節。所以，我想作者在寫虐主情節之前應該想好兩個問題：
a.為什麼要寫虐主的情節？
如果僅僅是因為自己想寫，那麼將來被讀者攻擊也是很正常的。如果作者覺得劇情需要，是為了鍛鍊主角的意志而寫虐主。那我想知道，既然一本書有無數種寫作方式，那麼作者就真找不到一種可以不虐主就能發展劇情的行文？
作者真非要靠虐主來磨練主角嗎？主角不可以一開始出場的時候就設定為擁有堅強的意志嗎？條條大路通羅馬，為什麼非要虐主呢？
b.什麼時候安排虐主情節：開篇，前期，中期，後期，還是結尾？
一本網文從頭到尾寫的東西大致就那麼幾樣：主角多麼努力，多麼運氣好，成長多麼快，多麼特殊，多麼擁有強者風範。如果出現虐主的情節，讀者基本上都會問上兩個問題：
「為什麼這麼努力，這麼運氣好，成長這麼快，這麼特殊，這麼擁有強者風範的主角，會混得這麼慘呢？」「連主角這麼努力，這麼運氣好，成長這麼快，這麼特殊，這麼擁有強者風範的人都混得這麼慘，我這麼個小人物又有什麼希望呢？」。
所以讀者不是不能接受虐主，而是他們無法接受這麼多努力的付出，這麼逆天的氣運，竟然沒什麼回報。如果虐主的情節出現在一本書的開篇，在讀者還沒有見識到主角有多麼努力，多麼運氣好的時候，讀者是可以接受虐主的。君不見，多少重生文、重生文的主角開頭混得那叫乙個慘！
9.如何判斷乙個情節是否虐主？
變強為什麼是網文的永恆主題呢？因為讀者要看這種情節。主角變強是為了什麼呢？這個答案還在讀者那裡：為了掌握命運和所擁有的東西。
所以判斷乙個情節是否虐主就看主角能否掌握自己的命運，能否保住自己所擁有的東西。如果主角被人打得**，但是很快跑掉了，而且沒什麼損失，那麼這個情節不虐主，凡人、無限流等等網文中這種情節到處見。如果主角無法掌握命運，比如被人抓住，如果主角無法保護自己所擁有之物，比如功力大降、法寶丟失、心中的秘密被人知道、變成牛頭人，那麼這就是虐主。
10.如何令一本網文長期保持情節發展活力？
很多網文寫到最後就寫成流水賬、說明文，其主要原因是情節發展動力下降，為什麼情節發展的動力會下降呢？**情節發展的動力是矛盾，對網文來說，這個矛盾大致有如下幾個：主角想變強但是環境艱難，主角想成為天下無敵但是現在與頂尖高手的差距太大，主角想要獲得天材地寶、獲得美女但是競爭對手太多，主角想要控制自己的命運但是他只是乙個小人物,讀者想要了解這個**背景世界但是作者還沒。
當網文情節發展到一定程度，這些矛盾必定會發展到主角一方占得上風，矛盾已經快要都被主角解決掉了，整篇**的發展動力自然大大下降。這時候作者如果想要讓自己的**接著保持活力只能加強這些矛盾，甚至是創造新的矛盾。
但是，我不建議作者在一篇已經失去情節動力的網文中接著增加矛盾。一篇**把前期的矛盾都解決掉了，這片文章就應該結尾，再增加新的矛盾，這本**已經是續集了。所以作者最好能在寫**之前先認真思考一下自己**中的矛盾都是什麼，大概發展到什麼程度矛盾就會解決了，然後按照這個大綱來控制**的情節。
舉一些例子：主角想要成為天下無敵，那麼作者就應該考慮主角前面有多少人比他強，到什麼程度的時候主角就可以說自己已經天下無敵；主角想要控制自己的命運，那麼做這就要考慮到底有什麼事情、什麼人限制了主角，主角怎麼樣才算是解決了這些事情；讀者想要了解整個世界設定，那麼作者就要考慮如何一點點的放出設定，但是又能讓讀者完全理解作者所敘述的東西。然後該結束的時候結束全文。
一本網文在情節失去發展動力的時候未必是訂閱大幅度下滑的開始，這個時候是否應該結束全文？這個問題不是我能回答的，只能說看作者想要什麼了。
11.後期情節難以控制
一本網文發展到後期的時候，作者經常會發現自己控制不住劇情，前後不能自圓其說，讀者抱怨增多。這是由於後期累積了太多的東西。
在網文開頭的時候，主角乙個人沒有多少家當，沒多少本事，沒多少人要養活，配角出場也不多。到網文後期的時候，主角天材地寶無數，**技能繚亂，小弟老婆一大幫，配角怎麼也出場了乙個加強連了。還有全文設定已經交待了很多，讀者已經能根據設定來推斷各個人物的戰鬥力了，作者沒法隨心所欲的安排劇情了。
這個時候，劇情就脫離作者的掌控了。
如何讓劇情節奏一直掌控在作者的手中？我覺得大綱設計的時候就應該考慮這個問題：讓主角的武力系統更加簡練，減少雜七雜八的功夫；讓主角的法寶藥物更加有針對性，過了一定時間清理淘汰一批物品；讓主角的手下和老婆不要太多，甚至少寫；每過一段時間就讓一些配角退場，簡化人物；當然，要是每過一段時間就換乙個地圖也是乙個辦法。
求助 有關於寫小說的技巧 如何寫好小說,最好是相關書籍 小說的構思等
天澀微涼 多看書吧 相關書籍的話 隨便找點起點 縱橫 裡的大神的 來讀 慢慢看 稍微有點靈氣的讀者 可以看出他們的那些寫作手法 說幾個簡單的例子吧 比方說 男主角一開始很渣 突然晴天霹靂 通過某某契機 就像有了加速器的遊戲 不鳴則已一鳴驚人了 相關書籍 鬥破蒼穹 再比如說 男主角看上去嬉皮笑臉 好吃...
如何寫好作文，如何寫好作文的方法和技巧
1.深刻新穎的立意，給讀者的但不只是吸引，更多的是震撼 2.優美的語言猶如乙隻靈動的小鳥，在輕盈與凝重之間自由的飛翔。3.獨特的表達形式猶如一件美麗的外衣，使你的文章更添光彩。4.提煉豐富的生活素材，實現從心靈到表達的激情飛越。5.積累豐厚的材料，構建精彩的作文。6.文采 作者的思想認識水平 寫作機...
如何寫好寫景作文的方法和技巧，如何寫好寫景作文的方法
武夷山大道 人類生活在五光十色的自然之中。春 夏 秋 冬，風 霜 雨 雪等氣候現象 春種秋收 日出日落等節令時序 鳥獸蟲魚 花草樹木等動物植物，還有那數不勝數的名山大川，富饒的沃野 草原，浩瀚的沙漠 海洋，構成了這個豐富的大千世界。我們生活在這個世界中，必須要接觸它，並了解 觀察 感受它，以至加以描...