1樓：匿名使用者
三國志演義中作者塑造人物的方式（袁行霈《中國文學史》）:
1、出場定型。
2、反覆皴染。
3、多用傳奇故事和生動的細節來突顯人物的性格特徵。
4、善用對比、烘托等手法。
**在塑造這種特徵化性格的人物時所採用的手法，主要有：一、出場定型。如寫劉備「與鄉中小兒戲於樹下」的非常言行，曹操少時詐「中風」以誣叔父，諸葛亮隱居隆中時的非凡抱負，都可以說是一種性格的「亮相」。
二、反覆效染。圍繞著人物性格的主要特徵，多角度、多層次地加以強化、深化．使其性格在單一中呈現出豐富性、複雜性。如寫曹操之**，連續寫了他夢中殺人，殺呂伯奢一家，殺糧官以欺全軍；寫他的奸詐，就寫他不殺陳琳而愛其才，不追關羽以全其志，得部下通敵文書卻焚而不究，馬犯麥田而剖髮代首；寫他的雄豪，則寫他棒責麥碩之叔，獻刀刺卓，矯詣討卓，支援關羽斬華雄，青梅煮酒淪英雄。
這樣就把乙個既專橫殘暴、陰險狡詐，又豪爽多智、目光遠大的「古今來奸雄中第一奇人」(毛綸、毛宗崗《讀三國志法》)寫得血肉飽滿。三、多用傳奇故事和生動的細節來突現人物的性格特徵。這類筆墨一般從史書或傳說中借鑑而來，具有一定的誇張性和理想化的色彩，雖然不一定能經得起生活真實的檢驗，但與整體的藝術效果卻十分吻合。
例如關羽斬華雄一節．文字不多，只「聽得寨外鼓聲大震，喊聲大舉」，並沒有作細緻的描寫．最後當關羽提華雄之頭擲於地下時，只點了一筆，戰前頑下的熱酒：「其酒尚溫」。這四個字，就不無誇張地突現了關羽的神勇(卷之一《曹操起兵伐董卓》)。
張飛在長板橋上連吼三聲，競使「曹操身邊夏侯傑驚得肝膽碎裂，倒撞於馬下」，百萬曹兵「人如潮退，馬似山崩」 (卷之九《張益德據水斷橋＞)，其勇猛、其氣勢躍然紙上。四、善用對比、烘托等手法。寄託著作者主要理想的劉備之仁，就是在與曹操之奸的對比中進行刻畫的。
曹操與哀紹同為奸雄，乙個雄才大略、識見高超，另乙個則外寬內忌、多謀少決，也形成了鮮明的對比。話葛亮出山一節，通過徐庶、司馬微的讚美、推薦，三顧茅廬而兩次不遇，一些親友的歌吟談吐，以及山林景色的幽雅清美，層層烘托了諸葛亮的高潔品格和絕世才能。劉、關、張第三次去請時，孔明「晝寢未醒」。
此時，「玄德叉手立於階下，將及一時」，「張飛大怒」，準備去「放一把火」燒他起來，而「雲長急慌扯住」 (卷之八《定三分亮出茅廬》)。在強烈的對比中，把劉備的寬厚、張飛的莽撞、關羽的沉著，表現得惟妙惟肖。這類對比手法，對於區別同一類性格特徵的人物「同而不同」十分重要。
比如同為勇猛的戰將，神勇的關羽、曉勇的張飛、智勇的趙雲、英勇的馬超，各有特點，並不成為一種型別化的人物。但也應該看到，**所塑造的這些具有特徵化性格的人物，往往沒有內在的衝突，缺少性格的變化和發展；有時將主要特徵誇大過分，給人以失真之感，魯迅所指出的「欲顯劉備之長厚而似偽，狀話葛之多智而近襖」(《中國**史略》第十四篇)，就是最中肯的評價。
2樓：翽噯翎
三絕,由此可以看出中國古典**塑造人物寫法的共性是人物的性格很獨特,不會漠模糊糊,也不會重疊
3樓：
主要是通過語言描寫，外貌描寫和行動描寫。
中國古典**不注重人物的心理描寫及內心刻畫。
4樓：夜闌聽風卻無風
主要是通過語言描寫，外貌描寫和行動描寫
還有反村
《三國演義》中描寫人物的詞語，《三國演義》中描寫人物的四字詞語。
劉備 寬厚仁德 謙虛謹慎 求賢若渴 弘毅寬厚 知人待士 雄才蓋世 威而有恩 勇而有義 諸葛亮 神機妙算 鞠躬盡瘁 死而後已 忠順勤勞 權智英略 關羽 義薄雲天 忠肝義膽 大義凜然 剛愎自用 張飛 粗獷豪放 粗中有細 勇猛無敵 所向披靡 曹操 奸詐狡猾 胸懷大志 唯才是舉 超世之傑 臨危制變 料敵設奇...
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