1樓：天天向上哈
這個古代的可以看一下柳永的（比如雨霖鈴） 李清照的幾乎都是婉約
秦觀的也很好
現代的可以看下席慕容的（如致橡樹）
2樓：匿名使用者
怎一個“情”字了得
——柳永詞《雨霖鈴》賞析
在北宋的詞人中，柳永可以說是“情場高手”了。這不僅因為他混跡青樓、狎妓弄曲的奇特經歷，而且因為他用他那支神來之筆，為我們留下了許多表現“男女私情”方面的佳作。《雨霖鈴》可以說是這些佳作中的佳作。
在這首詞中，柳永把男女私情寫得相當充分。怎一個“情”字了得，這便是我們閱讀《雨霖鈴》後獲得的第一印象。
《雨霖鈴》抒寫的是詞人與情人分手時的纏綿傷感之情。昔江淹有《別賦》一文，其中有“黯然銷魂者，唯別而已矣”的名句。可見朋友或情人之間的分別，是足以讓人黯然傷神、魂斷腸穿的。
只有身處其中的人，才對此有切膚之痛，才有可能將它寫足寫透。柳永正是因為置身其中，備嘗了離別的痛苦，才有可能將《雨霖鈴》中的離別之情寫得這麼充分的。
在詞的一開始，柳永便為全詞創造了一種悽楚的感情基調。“寒蟬”大概意識到自己活在世上的日子不多了，所以叫得是那樣“悽切”，一聲聲地揪著離人的心。夕陽已經挨在長亭的頂邊，天色快要暗下來了，卻要在此時與情人分手，叫人好不悽愴。
本來剛剛過去的暴雨可以作為自己留下不走的藉口，但這惱人的雨卻在人家最不願意它停的時候“初歇”了。這裡，“天的無情”對“人的有情”起到了很好的反襯作用。
分別當然要喝餞行酒，儘管酒菜的味道都十分好，但是人在離別的痛苦中，也就品嚐不出其中的美味了。就在一對情人相互表達留戀之情、依依不捨的時候，那“蘭舟”上的船伕卻一聲聲地催著上路。看來最後分手的期限還是到來了。
這裡，“船伕的無情”也對“我的有情”起到了很好的反襯作用。
多想拉著情人的手，和她長相廝守。四目對視中，驀然發現雙方的眼裡早已蓄滿淚水。有千言萬語要對情人傾訴，話到喉頭卻又硬生生地卡住了。
“執手”“相看”“淚眼”“無語”“凝噎”這樣一系列神情舉止的描寫，把男女之間的“離別之情”表現得十分具體形象。
想到自己的去路，千里煙波浩渺，到處是沉沉的“暮靄”。楚天何其廣闊，誰知“我”將飄向何方？何時才能與心上人重新聚首？
此時，作為詞的主人公的“我”的心態，是希望天地小一點再小一點，小到只容得下他們兩個。然而，楚天卻是那樣的“闊”。“楚天”越是“闊”，越顯得情人重新聚首的渺茫。
現實就是那樣的無情，生生要將一對情人拆散。簡單的詞句中，包含著諸多的無奈，傾注著對情人的深情。
多情的人從古至今都為離別而感到憂傷，更何況分手在這個冷落悽清的秋天，真是讓人難以忍受啊！搬出“自古”的“多情”者，說明“多情”的不止我柳永一個，它是文人墨客普遍具有的一種人之常情。“冷落清秋節”給離別的場面蒙上了很厚很灰色的一層陰影。
不是“情到深處”的人，是很難有這樣敏感的神經觸角的。
都說醉酒是解脫煩悶的好方法。曹操的《短歌行》中，就有“何以解憂，唯有杜康”的名句。李白更是寫出了“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”的獨特感受。
在與情人不得不分手的愁悶當中，詞人也想到了用酒精來麻醉自己。於是在他的設想中，“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，等到“我”酒醒之後，大概已是第二天曉風吹拂殘月當頭的時候了。詞人醉得越深，越能說明他對情人的感情之深。
這一次的分手，最短的時間怕也要一年吧？在這一年當中，再吉利的“良辰”，再美好的景緻，對“我”來說已經沒有什麼意義了，“我”只當它是空虛的擺設。為什麼會有這樣的感受呢？
是因為舊情人在“我”心目中的地位，是隨便什麼東西也不可替代的。它是“良辰”也好，“美景”也罷，對“我”都不能起任何作用。只有感情十分專一的情人，才會吐露出這樣的心聲來的。
最後，詞人設想自己今後即使有千種風流，萬般情話，也找不到傾訴的物件，“更與何人說？”是的，像這種風情的話語，是不能隨便向其他女子去說的。這一番出自肺腑的內心表白，相信任何一位煙花女子都會為之動容，從而將自己的終身相許的。
柳永的詞在民間流傳甚廣。陳師道《後山詩話》裡說：柳永的詞“天下詠之”；吳曾《能改齋漫錄》中說：
柳永的詞“傳播四方”；葉夢得《避暑錄話》裡更是說：“凡有井水飲處，皆能歌柳詞。”為什麼柳永的詞會流傳這麼廣呢？
我想主要原因還在於一個“情”字：它寫出了男女之間的深情，寫出了人之常情。有“情”的文字才有生命力，才得到廣泛的傳播。
柳永用他的詞、他的“情”贏得了煙花女子們的芳心。在當時的歌妓中流傳著這樣的話：“不願君王召，願得柳七叫；不願千**，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面。
”可見柳七（柳永）在歌妓們心目中的地位了。或許是出於對這位“情場高手”的報答吧？在柳永“貧病即死，家無餘財”，連下葬的費用都難以籌集的情況下，“群妓合金葬之”。
有人說，妓女們是隻認得錢，不會對交往過的任何男人有真情實意的。這一點用在柳永這裡顯然是通不過的。因為“群妓”只有真心實意地傾慕柳永的為人，才肯在他離世之後，大家湊份子來安葬他的。
人做到這個份上，正應了一句俗話，叫做“牡丹花下死，做鬼也風流”了。
無論是柳永的為人還是他的詞，一言以蔽之，就是：怎一個“情”字了得。
求婉約派詩人的作品與賞析，最好分開來。謝謝。(李易安的不用。) 5
3樓：行路人
怎一個“情”字了得
——柳永詞《雨霖鈴》賞析
在北宋的詞人中，柳永可以說是“情場高手”了。這不僅因為他混跡青樓、狎妓弄曲的奇特經歷，而且因為他用他那支神來之筆，為我們留下了許多表現“男女私情”方面的佳作。《雨霖鈴》可以說是這些佳作中的佳作。
在這首詞中，柳永把男女私情寫得相當充分。怎一個“情”字了得，這便是我們閱讀《雨霖鈴》後獲得的第一印象。
《雨霖鈴》抒寫的是詞人與情人分手時的纏綿傷感之情。昔江淹有《別賦》一文，其中有“黯然銷魂者，唯別而已矣”的名句。可見朋友或情人之間的分別，是足以讓人黯然傷神、魂斷腸穿的。
只有身處其中的人，才對此有切膚之痛，才有可能將它寫足寫透。柳永正是因為置身其中，備嘗了離別的痛苦，才有可能將《雨霖鈴》中的離別之情寫得這麼充分的。
在詞的一開始，柳永便為全詞創造了一種悽楚的感情基調。“寒蟬”大概意識到自己活在世上的日子不多了，所以叫得是那樣“悽切”，一聲聲地揪著離人的心。夕陽已經挨在長亭的頂邊，天色快要暗下來了，卻要在此時與情人分手，叫人好不悽愴。
本來剛剛過去的暴雨可以作為自己留下不走的藉口，但這惱人的雨卻在人家最不願意它停的時候“初歇”了。這裡，“天的無情”對“人的有情”起到了很好的反襯作用。
分別當然要喝餞行酒，儘管酒菜的味道都十分好，但是人在離別的痛苦中，也就品嚐不出其中的美味了。就在一對情人相互表達留戀之情、依依不捨的時候，那“蘭舟”上的船伕卻一聲聲地催著上路。看來最後分手的期限還是到來了。
這裡，“船伕的無情”也對“我的有情”起到了很好的反襯作用。
多想拉著情人的手，和她長相廝守。四目對視中，驀然發現雙方的眼裡早已蓄滿淚水。有千言萬語要對情人傾訴，話到喉頭卻又硬生生地卡住了。
“執手”“相看”“淚眼”“無語”“凝噎”這樣一系列神情舉止的描寫，把男女之間的“離別之情”表現得十分具體形象。
想到自己的去路，千里煙波浩渺，到處是沉沉的“暮靄”。楚天何其廣闊，誰知“我”將飄向何方？何時才能與心上人重新聚首？
此時，作為詞的主人公的“我”的心態，是希望天地小一點再小一點，小到只容得下他們兩個。然而，楚天卻是那樣的“闊”。“楚天”越是“闊”，越顯得情人重新聚首的渺茫。
現實就是那樣的無情，生生要將一對情人拆散。簡單的詞句中，包含著諸多的無奈，傾注著對情人的深情。
多情的人從古至今都為離別而感到憂傷，更何況分手在這個冷落悽清的秋天，真是讓人難以忍受啊！搬出“自古”的“多情”者，說明“多情”的不止我柳永一個，它是文人墨客普遍具有的一種人之常情。“冷落清秋節”給離別的場面蒙上了很厚很灰色的一層陰影。
不是“情到深處”的人，是很難有這樣敏感的神經觸角的。
都說醉酒是解脫煩悶的好方法。曹操的《短歌行》中，就有“何以解憂，唯有杜康”的名句。李白更是寫出了“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”的獨特感受。
在與情人不得不分手的愁悶當中，詞人也想到了用酒精來麻醉自己。於是在他的設想中，“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，等到“我”酒醒之後，大概已是第二天曉風吹拂殘月當頭的時候了。詞人醉得越深，越能說明他對情人的感情之深。
這一次的分手，最短的時間怕也要一年吧？在這一年當中，再吉利的“良辰”，再美好的景緻，對“我”來說已經沒有什麼意義了，“我”只當它是空虛的擺設。為什麼會有這樣的感受呢？
是因為舊情人在“我”心目中的地位，是隨便什麼東西也不可替代的。它是“良辰”也好，“美景”也罷，對“我”都不能起任何作用。只有感情十分專一的情人，才會吐露出這樣的心聲來的。
最後，詞人設想自己今後即使有千種風流，萬般情話，也找不到傾訴的物件，“更與何人說？”是的，像這種風情的話
4樓：丙星晴
詩人， 秦觀 柳永 晏殊 李商隱
急尋婉約派詩詞賞析！（要具體的賞析）謝了
5樓：匿名使用者
婉約派詞作四首鑑賞
西江月司馬光
寶髻鬆鬆挽就，鉛華①淡淡妝成。紅煙翠霧②罩輕盈，飛絮遊絲無定。
相見爭③如不見，有情還似無情。笙歌散後酒微醒，深院月明人靜。
【作者簡介】
司馬光字君實。北宋陝州夏縣（今屬山西）人。仁宗寶元初中進士，累官資政
殿學士等職。主修《資治通鑑》。卒贈太師、溫國公。諡文正。
【註釋】
①鉛華：鉛粉。
②“紅煙翠霧”兩句：形容珠翠冠的盛飾。皆為婦女的頭飾。
③爭：怎。
【評解】
這首詞抒寫了對所愛的切望之情。上片寫佳人妝飾之美，以詞麗勝；下片寫作
者的眷念之情，以意曲工。表現出作者對所愛的深切繫念。全詞輕倩婉麗，筆墨精
妙。【集評】
《唐宋詞百首詳解》：這首詞是事後的追想，時間該是月明之夜；地點是深院
之中。“飛絮遊絲”句很形象。“深院月明人靜”句，渲染氣氛很好。我原以
為這是作者的遊戲筆墨，不一定必有其事。又按作者曾被外放知永安軍，知許
州，曾因和王安石政見不合，“絕口不論事……”。依此，此篇該是依託之作
。“佳人”比宋王。
鹽角兒 毫社①觀梅
晁補之開時似雪。謝時似雪。花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。
佔溪風，留溪月。堪羞損、山桃如血。直饒②更、疏疏淡淡，終有一般情別。
【註釋】
①毫社：指毫州的祠廟。此詞作於宋哲宗紹聖二年，作者從齊州知州貶為毫州
通判。②直饒：即使。
【評解】
上片寫梅花色香，用重句而略更數字，兩聯似對非對，遣詞靈動。下片以山
桃作比，更托出梅花高潔標格。詞人亦寄託了自己的志趣和情操。
【集評】
馮煦《宋六十一家詞選例言》：晁無咎為蘇門四學士之一，所為詩餘，無子瞻
之高華，而沉咽則過之。
張爾田《忍寒詞序》：學東坡者，必自無咎始，再降則為葉石林，此北宋正軌也。
《宋史·文苑傳》：補之才氣飄逸，嗜學不知倦，文意溫潤典縟，其凌麗奇卓，
出於天成。
憶王孫 春詞
李重元萋萋芳草憶王孫①，柳外樓高空斷魂。杜宇②聲聲不忍聞。
欲黃昏，雨打梨花深閉門。
【評解】
此詞抒寫春閨相思。見芳草而念王孫，登樓眺望而不見伊人歸來。眼前雨打犁
花，窗外杜宇聲聲。春色惱人，動人愁思。結尾兩句，渲染出黃昏時分的悽惻氣氛
。傷離意緒，也就浮現紙上。全詞委婉曲折，輕柔細膩。
【集評】
虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這是寫閨人春日思念丈夫的詞。
芳草是觸動情懷的季節；高樓是觸動情懷的地方；杜鵑啼喚，是觸動情懷的聲
音；黃昏，指明時候；雨打梨花，指情境。由於情景逼人，閨人念遠的苦思可
婉約派的詞，婉約派詞人有哪些？
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