1樓:風飛絮
柳 永·《雨霖鈴》賞析
寒蟬悽切①,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲②無緒,留戀處,蘭舟催發,執手相
看淚眼,竟無語凝噎③。
念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節。今
宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經年④。應是良辰好景虛設。便縱有千種風情⑤,
更與何人說。
【註釋】
①悽切:淒涼急促。
②都門:指汴京。 帳飲:設帳置酒宴送行。
③凝噎:喉嚨哽塞,欲語不出的樣子。
④經年:年復一年。
⑤風情:風流情意。
【評解】
柳永仕途失意,四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的**詩歌文學作品。
詞以悲秋景色為襯托,抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景,深刻而細緻地
表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景,表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水,
寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯,詞風哀婉。
【憶帝京】
薄衾小枕天氣。乍覺別離滋味。展轉數寒更。
起了還重睡。畢竟不成眠,一夜長如歲。 也擬待、卻回徵轡,又爭奈、已成行計。
萬種思量,多方開解,只恁寂寞厭厭地。系我一生心,負你千行淚。
這首詞全以當時口語寫成,明白曉暢,卻又深情婉轉。上片從居家的閨人角度落筆。品嚐了“別離滋味”之後,夜晚總是在“展轉”反側中煎熬,難以入眠。
實在無法躺下去了,就起床尋找排解愁緒的方法。豈知起床後更是無聊,只得重新躺下。閨人就是在這樣起臥不安的焦灼愁苦中消磨時光。
下片改寫旅途漂泊者。在外的遊子也是多次打算回來,又迫於外在的諸多原因,無法更改“行計”。無論如何自我“開解”,總是不能擺脫“寂寞”的糾纏。
結句合寫雙方,總束全詞。
【臨江仙】
夢覺小庭院,冷風淅淅,疏雨瀟瀟。綺窗外,秋聲敗葉狂飄。心搖。
奈寒漏永,孤幃悄,淚燭空燒。無端處,是繡衾鴛枕,閒過清宵。蕭條。
牽情繫恨,爭向年少偏饒。覺新來、憔悴舊日風標。魂消。
念歡娛事,煙波阻、後約方遙。還經歲,問怎生禁得,如許無聊?
詞寫閨中離情。夢醒以後,倍感孤獨悽清,窗外冷風疏雨、秋聲敗葉,與人物的心境相烘托。夢見的一定是與情人或離別有關的事情,所以,思戀之情被牽引出來,今晚只能是“淚燭空燒”、無眠“過清宵”了。
長夜無眠,便依賴回憶打發時光,“年少”之情景在心頭一一閃過。對比現在的“憔悴”與“魂消”,詞人情不自禁地追問:“怎生禁得,如許無聊”,不知還能經受得起多少的痛苦折
【少年遊】
長安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶。夕陽島外,秋風原上,目斷四天垂。 歸雲一去無蹤跡,何處是前期?狎興生疏,酒徒蕭索,不似去年時。
旅途漂泊得太久了,勞頓不堪,身心疲憊,詞人抒寫的是一種總體的感受。這首詞寫羈旅情思,與其它羈旅行役之作不同,沒有追憶具體的一段狎妓生活或某一位歌妓,而只是寫詞人眼前的落寞“蕭索”。夕陽秋風,柳條飄拂,亂蟬嘶鳴,四周極目眺望而不見邊際。
行人的跋涉艱辛、路途的孤單寂寞,融入了蕭瑟暗淡的景緻之中。詞人自己感覺到興意闌珊,對生活失去了熱情。柳永品嚐羈旅行役生活最多最深刻,這些詞所抒寫的情感也真切感人。
【採蓮令】
月華收,雲淡霜天曉。西征客、此時情苦。翠娥執手,送臨歧、軋軋開朱戶。
千嬌面、盈盈佇立,無言有淚,斷腸爭忍回顧? 一葉蘭舟,便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒,萬般方寸,但飲恨、脈脈同誰語?
更回首、重城不見,寒江天外,隱隱兩三煙樹。
:34v“霜天”剛剛放曉,詞人便因急事而登程。又是一次與情人的難堪分手,再一度的“執手相看淚眼”。
拂曉冷清,“軋軋”的開門聲也顯得觸目驚心。女子的形態、情態都向詞人傳遞著依依難捨的情感,詞人不免埋怨自己貪圖“行色”,如此“急槳凌波”而去。這樣的登程分別顯然是萬不得已,所以,只有一腔“情苦”默默忍受了。
【卜運算元】
江楓漸老,汀蕙半凋,滿目敗紅衰翠。楚客登臨,正是暮秋天氣。引疏砧、斷續殘陽裡。
對晚景、傷懷念遠,新愁舊恨相繼。 脈脈人千里。念兩處風情,萬重煙水。
雨歇天高,望斷翠峰十二。盡無言、誰會憑高意?縱寫得、離腸萬種,奈歸雲誰寄?
暮秋季節,江湖飄零,離愁別緒,縈繞心頭,這是柳永品嚐最多、揮之不去的痛苦。旅途中,“江楓”“汀蕙”都已凋零枯萎,滿目蕭條。黃昏殘陽夕照時刻,斷續的“疏砧”聲傳來,所見所聞無不觸動詞人的愁苦意緒。
下片因此觸景傷情,將鬱積於心中的悽苦傾吐出來。相隔千里,煙水重重,只有憑高遠眺。巫山翠峰,歷歷在目,卻無法尋覓情人的蹤跡。
這一番番痛苦的折磨是他人所難以理解的。只能將離別相思之情義寫到書信之中,卻又不知如何寄達。漂泊的遊子的心事的確是無由排解了。
鶴沖天對**榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風雲便,爭不恣狂蕩。
何須論得喪?才子詞人,自是白衣卿相。煙花巷陌,依約丹青屏障。
幸有意中人,堪尋訪。且恁偎紅翠,風流事,平生暢。青春都一餉。
忍把浮名,換了淺斟低唱!
【賞析】
這是一首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情,融情人景的詞作有所不同,但它仍能深深打動讀者,原因是,它抒發了作者強烈而又真實的思想感情,表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。
古詩詞中婉約派的代表作
2樓:今天我好高興
婉約派為中國宋詞流派。婉約,即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情,結構深細縝密,音律婉轉和諧,語言圓潤清麗,有一種柔婉之美。
婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等(一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜)。
代表作:
李清照的《漱玉集》、李之儀的《姑溪詞》,歐陽修的《六一詞》,柳永的《雨霖鈴》都是很好的作品。
宋詞風格流派之一。明確提出詞分婉約、豪放兩派的,一般認為是明人張綖(字世文),著有《詩餘圖譜》、《南湖詩集》。清人王士禛《花草蒙拾》說:
“張南湖論詞派有二:一曰婉約,一曰豪放。”王又華《古今詞論》所引張說,大意略同。
稍晚於張綖的徐師曾(字伯魯,明嘉靖時人),在《文體明辨序說》中也指出:“至論其詞,則有婉約者,有豪放者。婉約者欲其辭情蘊藉,豪放者欲其氣象恢弘,蓋雖各因其質,而詞貴感人,要當以婉約為正。
”徐師曾的說法與張綖相近。婉約與豪放並不足以概括風格流派繁富多樣的宋詞,但可以說明宋詞風調具有或偏於“陰柔”之美、或偏於“陽剛”之美的兩種基本傾向,有助於理解宋詞的藝術風格。
婉約,是宛轉含蓄之意。此詞始見於先秦,魏晉六朝人已用它形容文學辭章,如陳琳《為袁紹與公孫瓚書》:“得足下書,辭意婉約。
”陸機《文賦》:“或清虛以婉約。”在詞史上宛轉柔美的風調相沿成習,由來已久。
詞本來是為合樂演唱而作的,起初演唱的目的多為娛賓遣興,演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館,因此歌詞的內容不外離思別愁、閨情綺怨,這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風。北宋詞家承其餘緒,晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人,雖在內容上有所開拓,運筆更精妙,並且都能各具風韻,自成一家,然而大體上並未脫離宛轉柔美的軌跡。因此,前人多用“婉美”(《苕溪漁隱叢話》後集)、“軟媚”(《詞源》)、“綢繆宛轉”(《酒邊詞序》)、“曲折委婉”(《樂府餘論》)等語,來形容他們作品的風調。
明人徑以“婉約派”來概括這一型別的詞風,應當說是經過長時期醞釀的。
婉約派代表作欣賞:
《踏莎行》
歐陽修候館梅殘,溪橋柳細,草薰風暖搖徵轡。
離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山,行人更在春山外。
《虞美人》
李煜春花秋月何時了?往事知多少。
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。
問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
《蝶戀花》
李煜遙夜亭皋閒信步,乍過清明,早覺傷春暮。
數點雨聲風約住,朦朧澹月雲來去。
桃李依依春暗度,誰在鞦韆,笑裡輕輕語。
一片芳心千萬緒,人間沒個安排處。
《鵲橋仙》
秦觀纖雲弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。
柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路!
兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。
《清平樂》
黃庭堅春歸何處,寂寞無行路。
若有人知春去處,喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知?除非問取黃鸝。
百囀無人能解,因風飛過薔薇。
《雨霖鈴》
柳永寒蟬悽切,對長亭晚,驟雨初歇。
都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。
執手相看淚眼,竟無語凝噎。
念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。
此去經年,應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情,更與何人說!
《八聲甘州》
柳永對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。
漸霜風悽緊,關河冷落,殘照當樓。
是處紅衰翠減,苒苒物華休。
唯有長江水,無語東流。
不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收。
嘆年來蹤跡,何事苦淹留?
想佳人妝樓顒望,誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚闌杆處,正恁凝愁。
《聲聲慢》
李清照尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候,最難將息。
三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來風急?
雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損,如今有誰堪摘?
守著窗兒,獨自怎生得黑?
梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。
這次第,怎一個愁字了得!
《一剪梅》
李清照紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思,兩處閒愁。
此情無計可消除,才下眉頭,又上心頭。
《鳳棲梧》
柳永佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。
草色煙光殘照裡,無言誰會憑欄意。
也擬疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
3樓:小石頭pk小雨花
1、婉約派代表作:
李清照的《漱玉集》、李之儀的《姑溪詞》,歐陽修的《六一詞》,柳永的《雨霖鈴》都是很好的作品。
2、婉約派簡介:
婉約派為中國宋詞流派。婉約,即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情,結構深細縝密,音律婉轉和諧,語言圓潤清麗,有一種柔婉之美。
“豪放”、“婉約”之說最早見於《詩餘圖譜》:“詞體大略有二:一體婉約,一體豪放。
婉約者欲其辭情醞藉,豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人,如秦少游(秦觀)製作多是婉約,蘇子瞻(蘇軾)之作多是豪放。大抵詞體以婉約為正。
”“婉約”一詞,早見於先秦古籍《國語·吳語》的“故婉約其辭”,分別言之:“婉”為柔美、婉曲;“約”的本意是為纏束,引申為精煉、隱約、微妙。故“婉約”與“煩濫”相對立。
其內容主要寫男女情愛,離情別緒,傷春悲秋,光景流連;其形式大都婉麗柔美,含蓄蘊藉,情景交融,聲調和諧。宋末沈義父《樂府指迷》標舉的作詞四個標準:“音律欲其協,不協則成長短之詩;下字欲其雅,**則近乎纏令之體;用字不可太露,露則直突而無深長之味;發意不可太高,高則狂怪而失柔婉之意。
”可以說是對婉約藝術手法的一個總結。
3、特點:
婉約詞派的特點,主要是內容側重兒女風情。結構深細慎密,重視音律諧婉,語言圓潤,清新綺麗,具有一種柔婉之美。但內容比較狹窄。
由於長期以來詞多趨於宛轉柔美,人們便形成了以婉約為正宗的觀念。如王世貞的《弇州山人詞評》就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”,正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇,直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家,無不從不同的方面承受其影響。
4、代表人物:
(1)婉約派四大旗幟之一,四旗中號“閨語”:李清照
(2)婉約派四大旗幟之一,四旗中號“別恨”:晏殊
(3)婉約派四大旗幟之一,四旗中號“情長”:柳永
(4)婉約派四大旗幟之一,四旗中號“愁宗”:李煜
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