1樓：叔自利秋榮
作者採取排序的鏈式結構。第30回以前講單個英雄的故事，然後百川匯還，逐步發展到第七十一回英雄排座。第八十二回以後，謝他們招安，破大遼，徵方臘，走向失敗
2樓：施奧陶水蓉
作者採取了先分後和的鏈式結構。第四十回以前先講（單個英雄的）故事，然後百川匯海，逐步發展到（水泊梁山大聚義），第七十回以後，寫他們（歸順朝廷，走向失敗）。
水滸傳在結構方面有什麼特色?
3樓：匿名使用者
人物語言的性格化,語言是以口語為基礎，故事構思極富傳奇性,
4樓：匿名使用者
前70回連環套式的藝術結構
《水滸傳》的結構特點
5樓：匿名使用者
《水滸傳》的敘事結構,古今中外的研究者都有不同的看法:從李開先、胡應麟、金聖嘆等人的讚嘆,到現當代一些學者的反思;從中國學者的爭辯,到國外漢學家的指責;凡此種種,不一而足。這些看法,不僅體現著文藝批評標準的歷史變遷,同時也是文學審美民族性的反映。
本文試圖在中國古代藝術生成的大文化背景中,結合審美的民族性特點,從「散點透視」的民族審美視角對《水滸傳》的敘事結構進行闡釋。 一、《水滸傳》敘事結構評價述略關於《水滸傳》的敘事結構,可謂眾說紛紜、歧見迭出。簡而言之,不外兩種:
一是「綴段式」的譏評;一是對結構鬆散的反駁。 (一)西方漢學家的譏評蒲安迪在《中國敘事學》裡曾歸納了西方對中國**敘事結構的看法,即「總而言之,中國明清長篇章回**在『外形』上的致命缺點,在於它的『綴段性』(episodic),一段一段的故事,形如散沙,缺乏西方novel那種『頭、身、尾』一以貫之的有機結構,因而也就欠缺所謂的整體感」。蒲安迪進而分析了這種看法的原因在於「中國的一般敘事文學並不具備明朗的時間化『統一性』結構,今天的讀者容易覺得它在根本上缺乏結構的層次」。
《水滸傳》的敘事結構,自然也是如此。蒲安迪說:「我們初讀時的印象,會感到《水滸傳》是由一些出自民間的故事素材雜亂拼接在一起的雜燴。
」羅溥洛在其主編的《美國學者論中國文化》中也說過:「108位英雄好漢在一系列亂糟糟的互不相干的故事情節中上了梁山。」
6樓：匿名使用者
上學的時候老師說了，是章回體**。其結構是按照說書人的要求寫的。
7樓：匿名使用者
水滸傳 的作者是章回體的鼻祖
水滸傳在結構方面的特色是什麼，水滸傳在結構方面有什麼特色
漢絢官永寧 水滸傳 的敘事結構,古今中外的研究者都有不同的看法 從李開先 胡應麟 金聖嘆等人的讚歎,到現當代一些學者的反思 從中國學者的爭辯,到國外漢學家的指責 凡此種種,不一而足。這些看法,不僅體現著文藝批評標準的歷史變遷,同時也是文學審美民族性的反映。本文試圖在中國古代藝術生成的大文化背景中,結...
水滸傳介紹，水滸傳的簡介
講的是宋微宗期間，一夥以宋江為首的108個好漢，聚首水泊梁山，行俠仗義。水滸傳的簡介 水滸傳 是一部著名的描寫農民起義的長篇 史籍曾載宋江等36人造反的事蹟，而後水滸 故事在民間廣泛流傳。宋末明初，以水滸故事為題材的話本 戲劇相繼問世，最後由明人施耐庵加 工整理 再創作而成。文學名著 水滸傳 如一幅...
水滸傳原文，水滸傳原文
水滸傳 是中國四大名著之一，全書描寫北宋末年以宋江為首的108位好漢在梁山起義，以及聚義之後接受招安 四處征戰的故事。水滸傳 是一部以描寫古代農民起義為題材的長篇 它形象地描繪了農民起義從發生 發展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗鬥爭和他們的社會理想，也具體...