1樓：司馬憐嵐
越劇流派是演員表演藝術的總體，它包括劇目、唱、念、做等多種藝術因素，集中體現在所塑造的典型藝術形象中。其中，唱腔所具有的獨創性最強，特點最突出，影響也最大，因此，人們稱之為流派唱腔。越劇流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派都有與眾不同的手法和技巧，通過旋律、節奏以及板眼的變化，形成各自的基本風格
。特別是起調，落調，句間、句尾的拖腔，以及旋律上不斷反覆、變化的特徵樂匯和慣用音調等，更是體現各流派唱腔藝術特點的核心和關鍵。在演唱方法上，則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性，通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化，形成不同的韻味美。
有些細微之處，還包括著不少為曲譜難以包容，也無法詳盡記錄的特殊演唱形態，卻更能體現各流派唱腔的不同色彩。乙個劇種，流派唱腔越豐富，它的生命力就越強，劇種也就越繁榮、越成熟，表演範圍也越廣。目前，越劇有袁雪芬創立的「袁派」、尹桂芳創立的「尹派」、范瑞娟創立的「范派」、傅全香立的「傅派
」、徐玉蘭創
立的「徐派」、戚雅仙創立的「戚派」及王文娟的「王派」、陸錦花的「陸派」、畢春芳的「畢派」、張雲霞的「張派」、呂瑞英的「呂派」、金采風的「金派
」等其它流派。
徐派由徐玉蘭創立。她演出的多是倜儻熱情、豪爽多才的人物。
徐玉蘭嗓音條件好，音哉寬，在曲調方面吸收了紹劇粗獷悲壯的特點，京劇剛健、堅實的技巧，又融合了越劇早期男玉唱腔中樸實、淳厚的因素，在氣息控制、共鳴運用、板式轉換等方面，都有別出心裁的創造。
徐派的特點是華采俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調大起大落，跌宕明顯。代表作有《北地王》的劉諶，《西廂記》的張生，《春香傳》的李夢龍，《紅樓夢》的賈寶玉，《追魚》的張珍，《西園記》的張繼華等。徐派的傳人有金美芳、徐小蘭、劉麗華、汪秀月、翁荔英、劉覺、徐持平、錢惠麗等。都不易
2樓：匿名使用者
越劇不叫「派」 叫「調」 有范調 付調 戚調 呂調等 至於哪個容易 要看個人條件
3樓：匿名使用者
前面那個朋友說的很好!相同的內容我就不廢話了!
不管哪個派別,要唱得好都不易,就如一葉知秋說的那樣.但個人認為越劇皇帝尹桂芳創立的「尹派」相對較容易上手.也是最流行的派別!
所以學的人也較多,甚至有"十生九尹"之說.而現在最紅的幾個越劇藝術家如茅威濤、趙志剛、張琳等皆其門人.
4樓：匿名使用者
越劇的流派很多，小生有：徐派（徐玉蘭），范派（范瑞娟），尹派（尹桂芳）陸派（陸錦花），畢派（畢春芳）
花旦有：袁派（袁雪芬），王派（王文娟），傅派（傅全香），金派（金彩風），呂派（呂瑞英），張派（張雲霞)，戚派（戚雅仙）
老生有：張派（張桂鳳），徐派（徐天虹）
老旦有：周寶奎的週派。基本上就這些了。
比較容易唱的是：小生的尹派，花旦的戚派，因為音區比較低，很適合各種人群學唱的，又是非常的好聽，唱起來會朗朗上口的。很有韻味的哦！
越劇有哪幾個派？
5樓：
公認的越劇流派有十三個。
有袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉蘭派、戚雅仙派、王文娟派、陸錦花派、畢春芳派、張雲霞派、呂瑞英派、金采風派、張桂鳳派。
流派是乙個劇種發展到一定階段的產物，流派的繁盛是劇種成熟和興旺的標記。
越劇的流派唱腔的湧現，是在越劇女腔不斷產生新調腔，內涵得到極大豐富的基礎上和良好的藝術競爭氛圍中形成的。
流派的形成要具備三個條件：
一是豐厚的積累，包括對名師的承傳、紮實的基本功、廣博的吸收和長期的藝術實踐；
二是獨創的風格，在繼承、借鑑的基礎上，根據自身的條件、愛好、經常演出的劇目和角色，對傳統的規範有所突破，創造出一種不同的、獨特的風格；
三是廣為流傳、流行，需要觀眾的認同，需要一批追隨者的學習、仿效。
流有流動的含義，包括在廣闊的空間中流行和長時間的流傳，派則是個群體的概念，有一群人學習、傳承才能成派。
擴充套件資料
越劇流派藝術——尹派
尹派的特點是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風格。
越劇流派藝術——范派
范派唱腔音域寬，旋律起伏大，長句多，擅長運用抒情性較強的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。
越劇流派藝術——畢派
畢派是畢春芳創立的越劇小生流派。畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點。她的嗓音脆亮，音域較寬，行腔稜角分明，音調富有彈性。
越劇流派藝術——陸派
陸派是陸錦花創立的越劇小生流派。陸錦花最擅演窮生戲，她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動作簡練傳神；她的嗓音清亮，音質純淨，音調樸實流暢。
越劇流派藝術——徐派
徐派是徐玉蘭創立的越劇小生流派。徐玉蘭唱腔的特點是高亢激昂，熱情奔放，剛柔並蓄，華彩跌宕。
越劇流派藝術——袁派
袁派在四十年代的唱腔音調一般較為低沉哀怨，敘述性傾訴性比較強，但是袁雪芬很注意唱腔層次的變化，善於根據表達人物感情的需要，打破越劇嚴格的上下句對仗的格式，使唱腔音調平中出奇，柔中有剛。
越劇流派藝術——傅派
傅派的唱腔極具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京劇長拖腔的特點，迂迴曲折，為突出總結性唱段和渲染人物情感，常用句幅擴充套件、節奏頓挫、調式交替等手段，形成句幅特別長，又變化多的甩腔。
越劇流派藝術——戚派
戚派是戚雅仙創立的越劇旦角流派。戚雅仙以「悲旦」著稱,她根據自己音色醇厚的特長，充分發揮中低音區的唱腔旋律，呈現出獨特的風格。
越劇流派藝術——呂派
呂派是呂瑞英創立的越劇旦角流派。呂派唱腔曲調活躍多變，擅長在中高音區運用俏麗的小腔，較多採用大幅度的音程跳動使唱腔旋律華彩，富有活力。
越劇流派藝術——金派
金派是金采風創立的越劇旦角流派。金采風的唱腔婉轉秀麗，剛柔相濟。她的嗓音明亮，行腔自然流暢；特別講究念白的抑揚頓挫，具有**性。
越劇流派藝術——王派
王派是王文娟創立的越劇旦角流派。王派唱腔很注重音調節奏與語勢感情的結合。王文娟的唱腔平易樸實，自然流暢，韻味濃郁。
越劇流派藝術——張派
張派是張雲霞創立的越劇旦角流派。張雲霞的唱腔中行腔變化豐富，真假音結合運用自如，對同一行當的不同人物，她據各自的性格賦予不同的**形象。
6樓：匿名使用者
越劇流派藝術——尹派
尹派是尹桂芳創立的越劇小生流派。尹派的特點是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風格。
越劇流派藝術——范派
范派是范瑞娟創立的越劇小生流派。她運用丹田之氣和頭腔共鳴相結合的發聲方法，中低音厚實，高音響亮有力，使唱腔凝重大方，富有陽剛之美。
越劇流派藝術——畢派
畢派是畢春芳創立的越劇小生流派。畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點。她的嗓音脆亮，音域較寬，行腔稜角分明，音調富有彈性。
越劇流派藝術——陸派
陸派是陸錦花創立的越劇小生流派。陸錦花最擅演窮生戲，她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動作簡練傳神；她的嗓音清亮，音質純淨，音調樸實流暢。
越劇流派藝術——徐派
徐派是徐玉蘭創立的越劇小生流派。徐玉蘭唱腔的特點是高亢激昂，熱情奔放，剛柔並蓄，華彩跌宕。
越劇流派藝術——袁派
袁派是袁雪芬創立的越劇旦角流派。袁派唱腔的特點是質樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。
越劇流派藝術——傅派
傅派是傅全香創立的越劇旦角流派。傅派唱腔的特點是婉轉圓潤，華彩綺麗，曲調跳躍多姿，小腔豐富，演唱的時候富有激情。
越劇流派藝術——戚派
戚派是戚雅仙創立的越劇旦角流派。戚雅仙以「悲旦」著稱,她根據自己音色醇厚的特長，充分發揮中低音區的唱腔旋律，呈現出獨特的風格。
越劇流派藝術——呂派
呂派是呂瑞英創立的越劇旦角流派。呂派唱腔曲調活躍多變，擅長在中高音區運用俏麗的小腔，較多採用大幅度的音程跳動使唱腔旋律華彩，富有活力。
越劇流派藝術——金派
金派是金采風創立的越劇旦角流派。金采風的唱腔婉轉秀麗，剛柔相濟。她的嗓音明亮，行腔自然流暢；特別講究念白的抑揚頓挫，具有**性。
越劇流派藝術——王派
王派是王文娟創立的越劇旦角流派。王派唱腔很注重音調節奏與語勢感情的結合。王文娟的唱腔平易樸實，自然流暢，韻味濃郁。
越劇流派藝術——張派
張派是張雲霞創立的越劇旦角流派。張雲霞的唱腔中行腔變化豐富，真假音結合運用自如，對同一行當的不同人物，她據各自的性格賦予不同的**形象。
7樓：匿名使用者
畢派：畢派由畢春芳創立。畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於唱法的變化來塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融匯貫通自成一格。
范派：范派由范瑞娟創立。范瑞娟戲路較寬，她的嗓音實、聲巨集亮、中氣足、音域寬、演唱追求剛勁的男性美。她是[弦下腔]的創始人之一。
范派的特點是樸素大方，咬字堅實，旋律起伏多變，帶男性氣質，陽剛之美。
傅派：傅派由傅全香創立。其主要特點是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉，富有表現力，表演充沛，細膩有神，有感人以形、動之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。
金派：金派由金采鳳創立。金采鳳師承袁雪芬，並吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉迴盪，吐字清晰，運氣自然、富於韻味。
陸派：陸派由陸錦花創立。她擅長扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、樸實清麗、自然流暢。
呂派：呂派由呂瑞英創立。她的唱腔在質樸細膩、委婉深沉的袁派基礎上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂感強，有越劇界「抒情女高音」的美譽。
戚派：戚派由戚雅仙創立。戚派的特點是感情真摯濃厚，曲調樸實，花腔不多，但組織嚴密，節奏鮮明，音型簡練並經變化反覆出現，形成給人印象深刻的特徵。
王派：王派由王文娟創立。她以善於表演人物神態、傳達內心感情著稱。王文娟博採眾長，追求創新，逐步形成了自然流暢、平易質樸、情意真切的風格。
徐派：徐派又徐玉蘭創立。她吸收了紹劇粗獷悲壯的特點，京劇剛健、堅實的技巧，又融合了越劇早期小生唱腔中樸實、淳厚的因素，形成了自己華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調大起大落，跌宕明顯的特點。
尹派：尹派又尹桂芳創立。她的表演樸實而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風味。尹派的特點深沉雋永，纏綿柔和。
張派：張派由張雲霞創立。其唱腔的主要特點是：曲調細膩婉轉，深情意濃；音色柔和甜潤，韻味足。
袁派：袁派由袁雪芬創立。在越劇唱腔藝術發展史上，袁雪芬是個重要的代表人物。2023年，她與琴師周寶才合作創造了[尺調腔]，把越劇唱腔藝術推進到乙個新的階段，越劇的所有流派都是在[尺調腔]基礎上發展並豐富起來的。
袁雪芬創立的「袁派」對越劇旦角唱腔的發展、提高和裡派的形成有著深遠的影響。袁派唱腔的風格是質樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。
越劇哪派的最好聽！有哪些名段，越劇有那些經典的選段
海煙人 越劇流派眾多，各有所好，不能以最字概括。越劇有袁雪芬創立的 袁派 尹桂芳創立的 尹派 範瑞娟創立的 範派 傅 全香創立的 傅派 徐玉蘭創立的 徐派 戚雅仙創立的 戚派 及 王派 陸派 畢派 張派 呂派 金派 等其它流派。名段100首 梁山伯與祝英臺 選段 1 我家有個小九妹 祝英臺唱段 2 ...
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