1樓：哀紹輝
《風笛舞曲》是一段體結構，速度術語提示是allegro,意思是快板，整個**素材沒有大的變化，曲子裡出現了好多重音記號，“＞”表示用力彈奏，最後一小節出現了d.c反覆記號，d.c是da capo的縮寫，表示樂曲彈到d.
c，要從頭反覆，一直反覆到標記fine的地方結束。
中間從15小節到20小節，這6小節相當於一個過門，把這首曲子從c大調轉到了g大調，調性的對比變化，讓**形象更加傳神，樂曲中出現的各種力度記號，使**的強弱對比更加明顯，讓**更加生動。
樂曲中運用了跳音，連跳音等輕快的奏法，十六分音符、及前八後十六節奏型的連續走動，也讓**變得更加活潑。
在從莫扎特的眾多譜例中，我們可以看到不論是旋律、節奏、和聲、織體還是曲式結構，繼承了巴洛克、文藝復興時期的**曲式結構，但並不拘泥於此，發展創新了奏鳴曲-快板，旋律更加優美，節奏更加歡快，
"古典主義"（classical）源於拉丁語"classicus"，意思是"一流的、高質量的東西"，在18世紀，西方的藝術、建築、哲學等等各個方面都達到了較高的水平，各個地區的人們爭相效仿，認為這個時期的一切都是最好的，他們是世界的中序，有著強烈的自豪感；
自然這種自豪感也滲透到了各個領域，當然包括了**，在這樣的大背景下，**迅速發展，創造出大量的並且質量非常高的作品，經過時間的洗禮和沉澱，流傳至今，依然美妙、充滿魅力，相信古典主義時期的**將延續經典。
2樓：向日葵
《風笛舞曲》是一首風趣歡快的鄉村舞曲，右手旋律的連奏與跳奏要區別明確，十六分音符的連奏均勻流暢，八分音符的跳音輕巧明亮並富於重音語氣。
單三部曲式的特點是首尾呼應,，形成向內的自我封閉結構，另外之所以稱為“單”而不是“復”在於首尾的兩個a是單樂段結構,，結構簡單,，主題明晰，調式統一.由於單三部曲式一般屬於小型結構，其中的b段通常與a形成鮮明的對比。
這一點上比復三部結構有過之無不及，由於頭尾的a都是樂段結構,，中間的b不宜過場，而且不宜採用複雜的曲式結構，一般以樂段為多，也有時候採用主題與或並列插段的做法。
1、 旋律
莫扎特的**受大家喜愛的一個重要因素就是旋律，他的**旋律優美、短小，一般採用一呼一應的方式，讓大家一下就記住了旋律走向，也就更容易傳唱、流行。短小的樂句使得有更多的空隙增加內容，讓旋律線條有更多的可能性。
2、 節奏
節奏的變化是莫扎特**的一大特色，一改文藝復興、巴洛克時期沉重的節奏型，多采用歡快、靈活的節奏型，與短小精煉的旋律相配合，讓**走走停停，在有限的曲式結構中，創造無限的可能。
曲式分析《鋼琴奏鳴曲》（op.2 no 1 第三樂章）並寫出結構圖示及文字分析報告。。。急急急。曲
3樓：匿名使用者
老哥西音的吧 這條奏鳴曲不難，我們拿的是海頓的迴旋曲。。。
呈示部（內1-40小節）：a段（容1-14小節）b樂段（15-28小節）a1段（29-40小節）
三聲中部（41-72小節）：c段（41-50小節）d段（51-65小節）
再現部：重複呈示部降a調
歌曲的曲式的結構怎麼辨別啊？
4樓：
一般流行歌曲的結構是以主歌(verse)(a)，副歌(chorus)(b)，過渡句(插句)(c)，流行句(記憶點)(d)，橋段(instrumental and ending)(序唱，過門，間奏)(e)組成我怕來不及我要抱著你 直到感覺你的皺紋有了歲月的痕跡 直到肯定你是真的直到失去力氣 為了你我願意 動也不能動也要看著你 直到感覺你的發線有了白雪的痕跡 直到視線變得模糊直到不能呼吸 讓我們形影不離------------------ 主歌a如果全世界我也可以放棄 至少還有你值得我去珍惜 而你在這裡就是生命的奇蹟 也許全世界我也可以忘記 就是不願意失去你的訊息 你掌心的痣我總記得在那裡 ------------副歌+流行句我怕來不及我要抱著你 直到感覺你的發線有了白雪的痕跡 直到視線變得模糊直到不能呼吸 讓我們形影不離 --------------主歌b如果全世界我也可以放棄 至少還有你值得我去珍惜 而你在這裡就是生命的奇蹟 也許全世界我也可以忘記 就是不願意失去你的訊息 你掌心的痣我總記得在那裡 ------------副歌+流行句我們好不容易我們身不由已 我怕時間太快不夠將你看仔細 我怕時間太慢日夜擔心失去你 恨不得一夜之間白頭永不分離 --------過渡句如果全世界我也可以放棄 至少還有你值得我去珍惜 而你在這裡就是生命的奇蹟 也許全世界我也可以忘記 就是不願意失去你的訊息 你掌心的痣我總記得在那裡 在那裡--------------副歌+流行句
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