1樓：老戲骨
因為金元寶的顏色有些暖，所以用藤黃調少許赭石或朱膘，如果能往裡調些金粉效果會更好，直接用金會很不容易畫的有厚重感，所以用藤黃作載體！畫年畫就是想表現喜慶的節日氣氛所以豔些無所謂~希望會幫到你！！
2樓：
元寶的金黃色可以用中國畫顏料中的藤黃加少許赭石或朱膘配出來。另外，再加些金粉效果會更好。 注意，直接用金會很不容易畫的有厚重感。
3樓：雪琳戀庚
用藤黃調少許赭石或朱膘可配出元寶的金黃色。如果能往裡調些金粉效果會更好，直接用金會很不容易畫的有厚重感，所以用藤黃作載體。
中國畫使用的顏料有植物顏料（水色）和天然礦物質顏料（石色），還有化學合成顏料三大類。植物顏料有花青、胭脂、藤黃等。礦物質顏料有赭石、硃砂、朱膘、石青、石綠、石黃等。
由鋅管包裝的中國畫顏料大都是化學合成顏料。這些統稱中國畫顏料。
水色（植物顏料）是透明色，可以相互調和使用，沒有覆蓋力，色質不穩定，容易退色。石色（礦物顏料）是不透明色，相互不能調和使用，覆蓋力強，色質穩定，不易褪色。石色和水色相互之間也不能調和使用。
傳統的中國畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，從使用歷史上講，應先有礦物、後有植物，就象用墨先有松菸、後有油煙。遠古時的岩畫上留下的鮮豔色澤，據化驗後，發現是用了礦物顏料（如硃砂），礦物顏料的顯著特點是不易退色、色彩鮮豔，看過張大千晚年潑彩畫的大多有此印象，大面積的石青、石綠、硃砂能讓人精神為之一振！植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。
。傳統國畫顏色介紹：
石色（不透明色）：石色即是礦物質顏色，石色除了使用在繪畫中，還應用於壁畫、建築彩繪等地方。在我國古代，畫家們有一套十分系統而完整的使用石色的方法，但隨著明、清畫家對工筆繪畫的認識逐漸淡薄，所以，傳統製造石色的方法幾近失傳。
今天有許多學者到日本學來了當年日本人從我國學去的制顏色方法，才有現在較為豐富的品種供畫家使用。
石色主要包括：硃砂、朱磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、雲母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類顏料粉以及新研製出的高溫結晶顏料等。
需要說明的是：石青與石綠一般分類較細：分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重，四青色最淺，石綠同理。
水色（透明色）：水色主要是由一些天然植物為主材料，配以少量動物質材料、礦物質細粉顏料組成。石色與水色一般是相互結合著使用於國畫中，已達到濃淡相間、虛實相生的豐富效果。
水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。
需要說明的是：
1、朱磦是硃砂最細的形態，所以有些畫家在使用時以薄塗法來形成水色透明的顏色效果。
2、西洋紅：在國畫色中的名目較多，又叫做曙紅、牡丹紅等。
金屬顏料：畫家使用金屬顏料由來已久，最早是在唐朝。金屬顏料主要是金箔、金粉；銀箔銀粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在區域性貼金。
金箔有四個品種：
紫赤金（略帶紅色）：主要貼寺廟中的佛像。
庫金（足金金箔）：繪畫中常用，往往是98%的純金和2%的純銀合成。
大赤金（略帶黃色的金）：又稱冷金，70%的純金，相當於18k金。
田赤金（呈淡黃色）：相當於14k的金。
銀色相比之下不是太常用，故不細說。
1、畫黑的顏色有幾種辦法，一種是用淡墨一遍一遍的上，直到達到黑的效果為止。畫時注意，要是想達到黑色偏暖的話就用油煙墨；想要發冷的黑的話用松菸墨。另一種是厚塗法，用國畫色（上海馬利牌顏料）中的黑色，塗幾遍就能達到很黑的效果。
在絹上尤其明顯。（這可是秘密噢）
2、現在許多畫家抱怨赭石色不好用，與墨或花青調好後會形成沉澱，幾乎每一種赭石都會有或多或少的這樣的現象。其實不是顏色的問題，而是對顏料效能不了解，赭石基本上其中的礦物質還是較多的，這和植物色的花青是無法調和的，兩者不容；同理，赭石與墨也就不可能調和了，這不是顏料的問題。正確的使用方法是：
把顏色分開使用就會自然調和，即先上赭石，再等幹了往上疊加其他的顏色，這樣就不會出現「出渣子」的現象了。
3、從我的經驗上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用效能較穩定的水彩顏色，比如日本的、英國的，如果怕在裝裱時「跑」可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，效能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫錯了，顏色乾後就無法洗掉了。
天然礦物色、新岩、水乾的使用方法
礦物色、新岩、水乾的使用方法其實很簡單，只要兌上膠液即可作畫。
（一）膠的溶化：膠的溶化是「岩彩」畫中的第一步，也是主要的一步。它的濃和淡直接影響畫面著色的效果。濃了易開裂，淡了易剝落，只有恰到好處。你的畫也就成功了一半。
（1）明膠的溶化方法：將所需用量的明膠倒入小碗，先加入4倍涼水泡5分鐘後再加入五倍的70oc熱水，用筷子充分攪拌開膠粉。如果有疙瘩，說明未完全溶化膠粉，需繼續攪拌直至疙瘩全部溶化。
溶化後的膠液保質期限：用完後放入冰箱夏天約3~5天，冬季約一至二星期。另一種顆粒狀的「骨膠」比明膠的接著力要強，且不易凝固，但需熬製。
繪畫用的日本鹿膠分三千本膠、乾燥鹿膠、軟韌鹿膠、特殊鹿膠。它們有固體的，也有液體的。它們是專門為繪畫而研製的膠，去掉了其中的蛋白質和脂肪，不易凝固和腐臭；尤其是液體的瓶裝鹿膠隨取隨用使用方便，永不腐臭；固體鹿膠需熬制。
（2）固體鹿膠的溶化方法：將三千本膠一根掰成幾小段放入杯中注入300ml清水，再加入一粒方型的乾燥鹿膠或軟韌鹿膠，放置半小時。後用溫水隔水蒸化即可。
加入方形鹿膠粒的目的是增加接著力和防腐臭。
（二）調製顏色：將所需用量的色粉到入小碟，用小勺加入少量膠液，用中指拌勻。膠液不夠時可再加，直至調成糊狀，用時再略加清水稀釋即可作畫。
調製顏色時用中指或小棍，切忌用毛筆去直接拌顏色和膠，毛筆會吸走所有的膠液，使色粉未裹上膠液而造成畫面剝落。
簡略地說以上兩步就是「岩彩」的基本使用方法。當然就其內在的各種具體技法是各種各樣，還有貼箔等特殊技法，就如水墨畫的技法，一時不能詳盡，大家可參考天雅中國重彩畫研究所出品的各種技法書和資料。
天雅雲母色、閃光片的使用方法
雲母色做為一種繪畫材料，在中國幾千年前就已使用。如敦煌壁畫、北京西郊法海寺等壁畫中都有使用。從世界繪畫來說也不乏採用雲母作為繪畫材料的作品，尤其是日本畫中更是廣泛使用，如喜多川歌磨的版畫背景大量使用了銀白色和銀灰色的雲母粉；加山又造繪畫中的雪山、月光等。
它在現代繪畫中更是一種不可缺少的表現素材，用它表現游動的銀畫，迷茫的霧靄，靜謐的雪景，閃爍的燈光…它是一種具有無盡表現力的素材，用好了、用巧了會使畫面更添幾分神密與靈動。以下為幾種簡單、常用的使用方法供參考。
一、罩色法：將雲母粉置於碟或小碗中，加進少量膠液（膠液分高檔的日本鹿膠、普通的明膠等）用手指或木棍調和雲母粉和膠液（切忌用毛筆直接調和雲母和膠液），調勻後略加清水稀釋，用毛筆蘸色以平塗法均勻地在已塗有底色的畫面上罩一層。因雲母乾後呈半透明狀，故底部的各種色彩及渲染效果會透出來，效果是矇朧而微微有光感。
注意透明度的強與弱可以由最後加清水的多少來控制。
二、摻入顏料法：雲母色還可以直接參入礦物色、國畫色、水粉色、油畫色、水彩、丙烯等顏料中，經調和後直接作畫，乾後畫面帶有翌翌閃光的效果。一般情況是同一色相或近似色相的雲母和顏料互相調和，也可以根據色彩原理調和出自己所需的特殊色彩效果。
三、籮篩法：在畫面需要有雲母的部分先塗一層膠液，或趁畫面未乾時，用一頭帶用鐵網或紗網的竹筒，雲母粉就會均勻地落下，產生較自然的效果。
四、手撒法：將畫面需要的部分塗上膠液，或趁畫面未乾時，用手撮起雲母粉，輕輕地撒向畫面，不求其均勻，有密有疏可隨意形成所需效果。乾後如果覺得太亮的部分，可在上面罩透明的任何顏料。
五、吹落法：將雲母粉放在一張白紙上，雙手托起白紙置於畫面之上，趁畫面未乾時輕輕吹散紙上的雲母粉，雲母粉就會象下雪一樣很自然地飄落到畫面上，產生星星點點的效果，很自然很微妙。其星點的明顯度不夠時可再吹一遍，寧可由淡入深，不可一次吹得多不易把握效果。
閃光片的使用和雲母色的方法是一模一樣的。它們的畫面中可以整體用，也可以區域性用。總之要用得巧、用得妙才能在畫面中起到作用。
不能濫用，易造成俗氣。以上為幾種簡單常用的雲母使用方法，任何方法都不是一成不變的，每一位畫家都可以根據需要創造出自己獨特的新方法，真正的藝術是在於創造。
明膠的使用方法：
明膠是工筆調色中必不可少的成分，而使用不當會導致決定性的失敗。（誇張嗎？其實不誇張）想象一下，畫完一幅心愛的作品當從裱畫師傅手中開啟畫卷時，卻意外的發現畫中的顏色或者出現跑色的現象，或者一些多遍渲染的顏色被洗掉，那種心情可想而知。
正確的方法是：先用乙個白色的小碗把適量的膠粒放進去，再放入涼水要求沒過膠粒，放置一段時間，等膠粒變成透明且膨脹以後，倒出涼水，加入適量的溫水，用小棒充分攪拌開就可以了。
4樓：匿名使用者
咳咳。。。亂罵人。。。就你這個心緒也畫不出好畫來，畫年畫是要帶著祝福、喜慶和虔誠的。。。
5樓：袖袖貓
用金粉，有冷金和赤金兩種，畫材店可買到……
6樓：匿名使用者
應該是藤黃色吧，挺像
金色用平常的顏料怎麼調
7樓：虎畫美學研究
除了金色本身外，古今中外從來沒有可以用平常的顏料調成金色的。
但是，在繪畫中適當的配色（注意，不是將幾種顏色混合）只可以產生是金色的感覺：譬如以深赭色為背景，以黃色為基調繪製物品可以達到這種效果。
繪製的物品以中黃為基調，暗處調上赭色等，高光初用淺黃，點上白色——這樣就看起來是一件金光閃閃的金器了。
至於日本人澀川育由/高橋由美合著的《可撕式配色手冊》謂，用水粉色，按檸檬黃100、大紅40、湖藍30的比例調出來的"假金色"，那與金色相去甚遠，而且無法入畫。
8樓：匿名使用者
土黃+淡黃+多多的檸檬黃+環境色
9樓：白髮學童
用水粉色是可以調出來的,通常叫"假金色",比例如下:檸檬黃100,大紅40,湖藍30,
日本人澀川育由/高橋由美合著的《可撕式配色手冊》上已列出以上比例關係,你不妨一試,我是調出來過的,特敬告之,望對你有所幫助!
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