1樓：雙魚水蝴蝶
宋詞分為兩大流派：婉約派和豪放派
婉約派 為中國宋詞流派.婉約,即婉轉含蓄.其特點主要是內容側重兒女風情,結構深細縝密,音律婉轉和諧,語言圓潤清麗,有一種柔婉之美.
婉約派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照（宋代最著名的女詞人）等
豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表,表現出充沛的激情,豐富的想象力和變化自如、多姿多彩的語言風格,作詞豪放、大氣.被婉約派為正統的詞論家稱為「異軍」、「別宗」、「別派」
代表詞人為蘇軾、辛棄疾 歐陽修等.
2樓：匿名使用者
宋詞分為兩大流派：婉約派和豪放派
3樓：丶落花微雨
柳永，秦觀，李清照為代表的婉約派
蘇軾，辛棄疾，張孝祥為代表的豪放派
周邦彥，姜夔，吳文英為代表的雅正派
4樓：挺不錯的
塞下曲·鷲翎金僕姑(盧綸)
宋詞分為哪兩大流派,它們的代表分別是什麼
5樓：逗比逗無悔
宋詞兩大詞派分別是豪放派與婉約派。
豪放派的代表是蘇軾、辛棄疾。婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等（一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜）。
豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。
婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。
出處：「豪放」、「婉約」之說最早見於《詩餘圖譜》：「詞體大略有二：
一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀）製作多是婉約，蘇子瞻（蘇軾）之作多是豪放。
大抵詞體以婉約為正。」
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豪放派特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。
南渡之後，由於時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風。豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩文一樣地反映生活，所謂「無言不可入，無事不可入」。
婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。但內容比較狹窄。
由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念
6樓：醉意撩人殤
宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派（包括花間派）、豪放派兩大類。
1、婉約派：婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。
婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等（一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜）。
2、豪放派：豪放派，是形成於中國宋代的詞學流派之一。北宋詩文革新派作家如王安石、蘇軾、蘇轍都曾用「豪放」一詞衡文評詩。第乙個用「豪放」評詞的是蘇軾。
豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。
7樓：白花梨落
學史上，一般將宋詞分為三大流派：以柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人為代表的婉約派；以蘇軾、辛棄疾、張孝祥，張元幹等人為代表的豪放派；以姜夔、吳文英、張炎等人為代表的醇雅派.
不過平常我們一般都只說分婉約派和豪放派
8樓：匿名使用者
豪方派和婉如派
豪方派: 蘇軾，辛棄疾
婉如派: 柳永，張先，晏殊，晏幾道，歐陽修，秦觀，賀鑄，周邦彥，李清照
宋詞主要分為哪兩大派？代表人物有誰？
9樓：匿名使用者
宋詞分為兩大流派：婉約派和豪放派
婉約派 為中國宋詞流派.婉約,即婉轉含蓄.其特點主要是內容側重兒女風情,結構深細縝密,音律婉轉和諧,語言圓潤清麗,有一種柔婉之美.
婉約派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥、李清照（宋代最著名的女詞人）等
豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表,表現出充沛的激情,豐富的想象力和變化自如、多姿多彩的語言風格,作詞豪放、大氣.被婉約派為正統的詞論家稱為「異軍」、「別宗」、「別派」
代表詞人為蘇軾、辛棄疾 歐陽修等.
10樓：匿名使用者
你好豪放派和婉約派
豪放派代表蘇軾、辛棄疾
婉約派代表李清照、柳永.
宋詞主要分為哪兩大流派？ 100
11樓：醉意撩人殤
宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派（包括花間派）、豪放派兩大類。
1、婉約派：婉約派為中國宋詞流派。婉約，即婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。
婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等（一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜）。
2、豪放派：豪放派，是形成於中國宋代的詞學流派之一。北宋詩文革新派作家如王安石、蘇軾、蘇轍都曾用「豪放」一詞衡文評詩。第乙個用「豪放」評詞的是蘇軾。
豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。
12樓：小草的心闖天涯
宋詞主要分為：：婉約派（包括花間派）、豪放派兩大類。
婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。
由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為「詞之正宗」，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。南渡以後，由於時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
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宋詞是中國文學發展史上第乙個抒寫豔思戀情的專門文體，「詩言志詞言情」、「詞為豔科」都是宋詞這種創作主流傾向的歸納。宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月、男歡女愛等方面，與「艷情」有著直接或間接的關係。
被後人推尊為「豪放詞」開山祖的蘇軾，其絕大多數詞仍屬「豔科」範圍。即使是「艷情」之外的題材，也要受到主流傾向的滲透，或多或少地沾帶著「豔」的情味宋詞創作的主流傾向，正屬於被孔子屏棄的**的「鄭衛」之聲一流，與風雅篇什背道而馳。它只有表層次上的享樂生活追求，決沒有深層的意蘊供回味。
所以，宋詞人們一面沉湎於聲色的快樂享受，另一面又自我掩飾，自我辯解，「自掃其跡」。後人「為尊者諱恥，為賢者諱過」，也為其曲意解釋。貪圖享受，人所難免，興發情動，形諸歌詠。
事後又覺得不合雅趣，有失顏面。
這種矛盾普遍存在於歌詞的創作之中。如能將艷情的表述含蓄化、朦朧化，似有興寄，讓接受者產生無限言外託喻之想。且將字面、句子、聲韻皆加以鍛鍊，使其具有典麗高雅之風貌，豈不是兩全其美?
基於這樣的立場，「去俗復雅」作為宋詞創作的主要努力方向，從不自覺到自覺，從零星的努力到形成創作流派，從創作的實踐到出現較完整。
13樓：火·鳳·凰
宋詞主要分為：豪放和婉約兩大流派。
「豪放」、「婉約」之說最早見於《詩餘圖譜》：「詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。
婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀）之作多是婉約，蘇子瞻（蘇軾）之作多是豪放。大抵詞體以婉約為正。
」婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。
由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為「詞之正宗」，正代表了這種看法。
婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。代表人物：柳永、晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修等。
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。
南渡以後，由於時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘。
豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
代表人物：蘇軾、辛棄疾、陳亮、陸游、張孝祥、張元幹、劉過等。
14樓：小休休貓
宋詞是流行於宋代的一種歌曲形式。它在文體上的特點是長短句相間，現在所見到的宋詞有各種各樣的「詞牌 」，如〔水調歌頭 〕﹑〔滿江紅 〕﹑〔念奴嬌 〕等，每一支詞，都有不同的格式。全曲的句數﹑各句的字數﹑每字的平仄，都各有定格。
這種定格，是由曲調的結構所決定的。後人按照這些詞牌填詞時，必須遵守這種詞格，就是為了讓這些新填的文詞能按傳統的曲調歌唱。
宋詞對後世戲曲有很大影響。南北曲的形成，就是繼承和發展了宋詞的藝術傳統。南北曲中有很大一部分曲調，**於宋代的詞體歌曲。
而南北曲開始採用的曲牌聯套體的戲曲**結構形式，最初也是在詞體歌曲的基礎上逐步發展起來的。
宋詞主要有兩大流派：豪放派和婉約派。
婉約派代表人物：柳永、晏殊、周邦彥、李清照、姜夔
代表作：柳永：雨霖鈴（寒蟬淒切）、蝶戀花（佇倚危樓風細細）
晏殊：浣溪沙（一曲新詞酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）
周邦彥：蘭陵王（柳陰直）、蝶戀花（月皎驚烏栖不定）、
李清照：如夢令（常記溪亭日暮）、醉花陰（薄霧濃雲愁永晝）)
姜夔：揚州慢（淮左名都）
婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。
由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為「詞之正宗」，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
豪放派代表人物：蘇軾、辛棄疾、張元幹、張孝祥等。
代表作：蘇軾：《念奴嬌》（大江東去）、《江城子·密州出獵》
辛棄疾:《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》
張元幹：賀新郎（夢繞神州路）
張孝祥：六州歌頭（長淮望斷）
岳飛：滿江紅（怒髮衝冠）
豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。南渡以後，由於時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
宋詞和元曲有什麼不同？宋詞和元曲有什麼區別？
唐詩 宋詞和元曲在句法和風格上都是不同的。曲比較通俗，詩和詞則雅一些。唐詩主要是。五 七言詩，詞則要按詞牌填詞，句型長短不一，所以又叫長短句。曲和詞類似，要按曲牌填寫。所以唐人作詩可以叫寫詩，宋人作詞和元人作曲則叫填詞 填曲。宋詞的詞牌是中原地區的曲調，元曲則是 於北方草原民族的曲調，所以元曲又叫北...
革命派和改良派論戰的實質和主要分歧是什麼
內容 1 要不要以革命手段推翻清 這是論戰的焦點。2 要不要推翻帝制，實行共和。3 要不要社會革命。資產階級革命派和改良派論戰的主要問題和實質是什麼 1 要不要以革命手段推翻清 2 要不要推翻帝制,實行共和 3 要不要進行社會革命 實質是一場階級革命的論戰,是對封建階級妥協與否的表現.1905年至1...
唐詩宋詞元曲有什麼不同和相同，唐詩,宋詞,元曲有什麼區別
唐詩整齊 押韻 宋詞元曲散亂 隨意 都表達是人的情感 唐詩基本是五言七律，宋詞是分成兩段的。元曲的內容很少。相同的就是都是人寫的 哈哈 唐詩,宋詞,元曲有什麼區別? 為誰為誰為 1 盛行的朝代不一樣，唐詩，泛指創作於唐朝詩人所作的詩。宋詞是一種相對於古體詩的新體詩歌之一，標誌宋代文學的最高成就。元曲...