1樓：所謂依然在水一方
元曲分為元雜劇和元散曲；元曲興起並代表這一時期文學的最高成就，就其本身而言則是由於元曲確立並完善了體制形式，曲的體制具體表現為以下六個方面：宮調、曲牌、曲韻、平仄（zè）、對仗、襯字；
元雜劇：
元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲。元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，它在金院本的基礎上孕育發展而形成的，正當南戲盛行之際，北雜劇走向成熟。13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期。
四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一，“一人主唱”是元雜劇的又一顯著特點。元雜劇唱與說白緊密相連，“曲白相生”。元雜劇還有一些特點，如劇本注重舞臺性，角色分工型別化，漠視生活外部形態真實，以型別化、象徵化的手法，表現劇作的內在情緒，作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等。
完全具備了戲曲的本質特徵，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹、完整、統一的，又是個性鮮明的戲曲藝術。元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。
這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化。
元散曲：
一、 元代人稱為樂府。
二、 散曲之名最早見於文獻，是明代朱有墩《誠齋樂府》，此書所說的散曲專指小令，不包括套數。
三、 明代中葉以後，散曲的範圍逐漸擴大，把套數也包括進來。
四、 20世紀以來的學者的**，把小令、套數都看作散曲。散曲作為文體概念做終被確定下來。
產生與發展
一、 散曲的產生
1、 發源於金詞
根據學者研究散曲產生於金元之際，產生於民歌俚謠。金代的詞已經出現曲的特點，傾向俚俗、率直、詼諧、淺白。金詞對大量北方俚歌俗調的吸收，金詞中的許多詞牌實際上已經是亦詞亦曲，很多詞在文學風格上已經接近後代的曲。
2、 散曲輸入文壇成為散曲文學的主要途徑。金末元初文人沒有科舉取仕這條路可走，加上但是避世——玩世的社會思潮的影響，他們出入秦樓楚館，而大量名妓會制樂府、唱曲，她們將民間的歌曲大量修改、傳唱。文人與她們詩酒相樂、絲竹相和，久而久之，必然導致民歌時調與文人創作的結合。
3、 樂曲的變化。宋金之際，北方少數民族相繼入主中原，他們帶來的胡曲番樂與漢族地區原有的**相結合，孕育出一種新的樂曲。散曲便應運而生。
體制一、 小令
又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位。其名稱源於唐代的酒令。單片只曲，調短字少是最基本的特徵。
除了單片只曲，還有一種聯章體，又稱重頭小令，由同題同調的數支小令組成，最多可達百支，用以合詠一事或分詠數事。如關漢卿的雙調《大德歌·春》。
二、套數
又稱套曲、散套、大令，是從宋大麴、宋曲諸宮調發展而來的。體制特點有三。
1、 是由同一宮調的若干首曲牌連綴而成。
2、 各曲同押一韻。
3、通常在結尾部分還有[尾聲]
三、帶過曲
由同一宮調的不同曲牌組成。
元曲的聲請特點：
元曲的宮調各具聲情，**韻律皆可從其宮調中顯現，元人芝庵〔唱論〕：大凡聲音各應於律呂。分做作六宮十一調，共計十七宮調。如下：
仙呂宮唱：〔清新綿邈〕
南呂宮唱：〔感嘆傷悲〕
中呂宮唱：〔高下閃賺〕
黃鐘宮唱：〔富貴纏綿〕
正宮唱：〔惆悵雄壯〕
道宮唱：〔飄逸清幽〕
大石唱：〔風流蘊藉〕
小石唱：〔綺麗嫵媚〕
高平唱：〔條物滉漾〕
般射唱：〔拾綴坑塹〕
歇指唱：〔急並虛歇〕
商角唱：〔悲傷宛轉〕
雙調唱：〔健捷激嫋〕
商調唱：〔悽愴怨慕〕
角調唱：〔嗚咽悠揚〕
宮調唱：〔典雅沉重〕
越調唱：〔陶寫冷笑〕
元曲有哪些特點
2樓：李玉寒
元雜劇和散曲合稱為元曲，雜劇是戲曲，散曲是詩歌，屬於不同的文學體裁。散曲，劇曲又稱之為樂府散曲是元代文學主體。不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。
初期特點：這一時期元曲剛從民間的通俗俚語進入詩壇，有鮮明的通俗化口語化的特點和獷放爽朗、質樸自然的情致。元朝立國到滅南宋。
作者多為北方人，其中關漢卿、馬致遠、王實甫、白樸、張養浩等人的成就最高
中期特點：散曲成為詩壇的主要體裁。從元世祖至元年間到元順帝后至元年間。這一時期的元曲創作開始向文化人、專業化全面過渡。重要作家有鄭光祖、睢（suī）景臣、喬吉、張可久等。
末期特點：講究格律辭藻，藝術上刻意求工，崇尚婉約細膩、典雅秀麗，元成宗至正年間到元末。此時的散曲作家以弄曲為專業，代表作家有張養浩、徐再思等。
3樓：隨風飄散
元曲的六大特點
1、民間性。元曲是人民群眾的戲曲，與聖殿神曲、宮廷詩劇不同，它是市民和農人的藝術。
2、廣泛性。元曲題材極為廣泛，絕不侷限於朝政權位、貴胄家事之類，涉及士農工商，婦幼老弱各種人間生活。
3、深刻性。元曲反映各種社會矛盾深刻而直白，不以人情世態掩蓋階級矛盾與****。
4、典型性。元曲塑造的人物形象，多樣而複雜，既是現實生活的典型，又有人間普遍的理想。
5、曲折性。元曲有大悲劇，也有大喜劇，悲與喜相互轉換、涵融，追求團圓結局。
6、藝術性。元曲以唱、做、念、打等藝術硬功將歌、話、舞、鬥緊密結合，虛擬與實演相生，形態與神理兼備。
4樓：十分安全
元曲有六大特點1、民間性。元曲是人民群眾的戲曲，與聖殿神曲、宮廷詩劇不同，它是市民和農人的藝術；2、廣泛性。元曲題材極為廣泛，絕不侷限於朝政權位、貴胄家事之類，涉及士農工商，婦幼老弱各種人間生活；3、深刻性。
元曲反映各種社會矛盾深刻而直白，不以人情世態掩蓋階級矛盾與****；4、典型性。元曲塑造的人物形象，多樣而複雜，既是現實生活的典型，又有人間普遍的理想；5、曲折性。元曲有大悲劇，也有大喜劇，悲與喜相互轉換、涵融，追求團圓結局；6、藝術性。
元曲以唱、做、念、打等藝術硬功將歌、話、舞、鬥緊密結合，虛擬與實演相生，形態與神理兼備。
唐詩宋詞元曲的特點是什麼?_?
元曲有哪些特點，唐詩宋詞元曲的特點是什麼
李玉寒 元雜劇和散曲合稱為元曲，雜劇是戲曲，散曲是詩歌，屬於不同的文學體裁。散曲，劇曲又稱之為樂府散曲是元代文學主體。不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以 元曲 單指雜劇，元曲也即 元代戲曲 初期特點 這一時期元曲剛從民間的通俗俚語進入詩壇，有鮮明的通俗化口語化的特點和獷放爽朗 質樸自...
經典的元曲作品，經典元曲有哪些
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元曲及意思10首（貫雲石的），元曲有哪些？
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