1樓：恩惠
初唐時期：初唐詩歌仍處於陳隋時期餘光返照中。太宗李世民及周圍的文人詩作浮豔柔麗。
上官體綺錯婉媚。只有魏徵、王績、王梵志等少數人能自拔於流俗。直到初唐四傑，詩歌的內容和形式才有所開拓。
但他們仍未擺脫六朝後期“採麗競繁”的影響。真正廓清樑陳詩風影響的，是武后時期的陳子昂。他提倡“漢魏風骨”，以復古為革新，抵制浮靡詩風。
與他略同時而不同流派的，有沈佺期、宋之問和文章四友（李嶠、崔融、蘇味道、杜審言），他們的作品多是奉和應制、點綴昇平，但他們其他題材詩中，也有一些佳作。尤其是杜審言的詩。但他們的主要貢獻在律體完成方面。
沈、宋、杜三人被後世稱為
五、七言律詩定型的奠基人。
中唐時期：中唐之初，國家衰落，詩壇也不景氣。劉長卿和大曆十才子詩學王維，精緻秀潤，但內容多浮淺。
盧綸、李益有部分蒼涼傷感、意境雄渾的邊塞絕句。此期較傑出者是韋應物，其田園山水詩高雅閒淡，而其樂府歌行則於婉麗流美中頗寄諷喻。此外，戎昱、顧況、戴叔倫等也有反映民生疾苦的佳篇。
永貞革新和元和中興使詩壇重新活躍。白居易、元稹、李紳、張籍、王建一派倡導新樂府運動，寫下大量廣泛反映現實、批評時政的政治諷喻詩，風格舒徐坦易。而韓愈、孟郊、李賀、賈島一派則以奇險峭刻見長。
但韓詩氣豪，孟詩思深，李詩幽麗，賈詩清苦。此外，姚合詩清奇僻苦，盧仝、劉叉等人以奇崛見長。兩大派之外，柳宗元的詩或澹泊雅麗，或哀怨激越。
劉禹錫的詩精練含蓄，意境優美，韻律和諧。這一時期，詩人們的創新精神和個性風格是異常突出的。
晚唐時期：晚唐五代詩風漸趨纖巧。雖有過在文學史上產生重大影響的作者和作品，但總的來說，缺少盛、中唐的闊大氣魄與渾融境界。
傑出詩人李商隱、杜牧在詩歌藝術上有獨特的貢獻。其詩聲情流美，翰藻醲郁，但傷時憂國，哀怨深沉，有種沒落感。溫庭筠才思清綺，詞采穠麗，但格調低。
他也是有佳篇秀句而總體風格輕淺纖微。此後詩家多是效法前人，藝術上無重大突破。較有名的詩人有皮日休、陸龜蒙、聶夷中、杜荀鶴、羅隱、韓偓等人。
2樓：大愛豆苗
初唐時期詩歌創作
主要是以唐太宗及其群臣為中心，一開始多抒懷言志或詠史之作，文風剛健質樸，
但後來成為唐太宗器重的宮廷詩人，把詩作為唱和應酬的工具而琢磨表現技巧，多奉承應制之作，儘量在聲律辭藻的應用方面日趨精妙，
但在風格趣味方面日益貴族化和宮廷化，初唐四傑：王勃，楊炯、盧照鄰、駱賓王。
中唐時代背景及詩歌總體特徵
中唐時代背景：
中唐的時間跨度大約是從唐玄宗天寶末年安史之亂爆發起到
唐敬宗寶曆年間約70餘年的時間。期間一直戰亂不斷（安史之亂、藩鎮割據、吐蕃入侵）經過
安史之亂，唐朝的繁榮、穩定的局面一去不復返了，從肅開始就出現了影響唐朝始末的藩鎮割據、宦官專權，
雖然後期也出現過憲宗短期的中興，但一波未平一波又起，憲宗朝又出現了牛李黨爭，加快了唐朝的滅亡。
由於盛唐到中唐國家局勢的突變，此間的詩歌發展也出現了很明顯的變化。
其特徵表現在：詩歌主題要從描寫理想境界轉向反映社會現實；詩歌手法要從幻想、虛構和誇飾轉向嚴格的寫實，寫作方式要從隨意揮灑轉向刻苦鍛鍊，藝術風格要從高華飄逸轉向樸實深沉。因此中唐詩壇的主要傾向就是迴避現實、吟詠山水、稱道隱逸。
藝術上追求沖淡平和，追求韻味，趨於工整精練。
從唐敬宗和唐文宗時期開始，唐帝國出現明顯的衰敗傾覆之勢。司馬光在《資治通鑑》中說：“於斯之時，閽寺專權，脅君於內，弗能遠也；藩鎮阻兵，陵慢於外，弗能制也；士卒殺逐主帥，拒命自立，弗能詰也；軍旅歲興，賦斂日急，骨肉縱橫於原野，杼軸空竭於里閭。
”（《唐紀》六十）指出宦官專權，藩鎮割據，驕兵難制，戰亂屢起，賦稅沉重，民間空竭。這一切，加上統治集團的腐敗，使唐王朝陷入了無法挽救的危機之中。由於朝廷控制的州縣減少，官位緊缺，朝中清要職位又為朋黨及有權勢者所據，一般士人在仕途上進身機會很少；由於科場風氣敗壞，許多出身寒微，拙於鑽營的有才之士，在考場上長期受困，甚至終生不第。
少數士人即使幸而中舉入仕，也很難像中唐的韓愈、白居易等人那樣，憑他們的文才進入政治機構上層。面對王朝末世的景象和自身暗淡的前途，士人心理狀態發生很大變化。一些人儘管仍然眷念朝廷，關心時政，懷抱希望，但也往往以失望告終。
國事無望，抱負落空，身世沉淪，使晚唐詩人情懷壓抑，悲涼空漠之感常常觸緒即來。這種種抑鬱悲涼，在晚唐詩歌的多種題材作品中都有體現，而體現得既早又突出的是懷古詠史之作。
晚唐懷古詠史詩的數量大增，情調也與往時不同。初盛唐在懷古中常帶有前瞻的意味，中唐懷古詠史常寄託對國家中興的希望，晚唐詩人則是用一切皆無法長駐的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表現出傷悼的情調。這種悼古傷今，從劉禹錫在長慶末期和寶曆年間寫的《西塞山懷古》、《金陵五題》、《臺城懷古》等篇開始，形成一股勢頭，隨後，有杜牧、許渾、溫庭筠、李商隱等人的大量創作。
初唐時期有哪些些有名的詩人？？
3樓：小胖敏敏敏
除了初唐四傑還有以下有名的詩人：
1.陳子昂(661-702) ，梓州射洪縣(四川射洪)人。被譽為詩骨。
提倡“漢魏風骨”, 以復古為革新。所作《感遇詩》和邊塞詩，內容豐富，剛健樸質，現實性很強， 實踐了他的理論主張。以鮮明的創造革新精神，掃蕩齊樑餘風，開啟了 一代新風。
代表作: 《登幽州臺歌》。
2.沈佺期(約656-713)，相州內黃(河南內黃)人。與宋之問並稱沈宋，律詩之祖。
重視平仄、聲律的協調，對偶句式的工整。完成了五七言律詩的定型，確立了律詩的形式,在聲律方面有重要貢獻。明確劃開了古體詩和近體詩的界限。
代表作: 《邙山》。
3.末之問(約656-712)，汾州(山西汾陽)人。人稱宋學士，與沈佺期並稱沈宋，律詩鼻祖。
尤善五言詩。重視平仄、聲律的協調，對偶句式的工整。為文賦詩，講求比興，屬對精密，點劃入微，完成了五七言律詩的定型，確立了律詩的形式，在聲律方面有重要貢獻。
明確劃開了古體詩和近體詩的界限。代表作:渡漢江、 度大庾嶺。
4.虞世南(公元558- -638年)，字伯施，浙江餘姚人，是由隋入唐的初唐四大書家之一。幼年學書於王羲之七世孫，著名書法家僧智永，受其親傳,妙得“二王”及智永筆法在隋，官祕書郎，十年不徙。
入唐，為秦府記室參軍,遷太子中舍人。為唐太宗李世民所器重。唐太宗曾經屢次稱賞虞世南的“五絕”(德行、忠直、博學、文詞、書翰)。
5.上官儀，子游韶， 陝州人。作品十之**是奉和應詔之作。他把詩的對偶，歸納為六種對仗方法， 除為宮廷詩服務外， 對格律詩的發展起了一些促進作用。
6.李嶠(約645-約714)， 趙州贊皇(河北)人。與同鄉蘇味道齊名，合稱蘇李，與蘇味道、崔融、杜審言並稱文章四友。宮廷詩人，詩多詠物。代表作: 風。
7.王績(590-644)，字無功，號東皋子，絳州龍門(今山西河津)人。 隋未舉孝悌廉潔科，授祕書省正字，出為六合丞。
簡傲嗜酒，屢被勘劾。時天下已亂。遂託病還鄉。
其後浪跡中原、吳、越間。唐初，曾待詔門下省、任大樂丞。後棄官歸田，躬耕東阜。
拓展資料：
1.王勃(650-675) ，絳州龍門(山西河津)人。與楊炯、盧照鄰、駱賓王並稱初唐四傑，世稱“王楊盧駱”，為四傑之首，被譽為詩傑。
積極開拓詩歌的表現領域，從題材內容到格律形式都有新的探索，顯露了新的獨特風貌。文名甚高，對近體詩有所建樹，為唐詩發展做出了一定的貢獻。代表作:
《送杜少府之任蜀州》、《蜀中九日》。
2.楊炯(650-692) ，弘農華陰(陝西)人。人稱“楊盈川”，與楊炯、盧照鄰、駱賓王並稱初唐四傑，世稱 王楊盧駱”。
反對宮體詩風，主張“骨氣”“剛健”的文風。以邊塞征戰詩著名，表現了為國立功的戰鬥精神，風格雄健豪放，氣勢軒昂，很有氣魄。張說謂“楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭”。
突破齊樑“宮體”詩風為特色，在詩歌的發展史上起到了承前啟後的作用。代表作:《從軍行》、《出塞》 。
3.盧照鄰(632-695) ，幽州范陽(河北省涿州)人。自號幽憂子，與楊炯、盧照鄰、駱賓王並稱初唐四傑，世稱“王楊盧駱”，楊炯譽之人間才傑。
擅長詩歌駢文，尤擅七言歌行，意境清迥。對推動七古的發展有貢獻。代表作:
《長安古意》、《詠史四首》、《紫騮馬》。
4.駱賓王(638-? )，婺州義烏(浙江義烏)人。
與楊炯、盧照鄰、駱賓王並稱初唐四傑，世稱“王楊盧駱”。內容廣泛，格調高遠，多感嘆個人遭遇，抨擊社會現實之作。代表作:
《詠鵝》、《易水送別》。
4樓：默默她狠傷
初唐早期主要詩人有李世民、虞世南、李百藥、上官儀、上官兒等，初唐中期詩人代耒為“文幸四友”和沈儉期、宋之問。
李世民，祖籍隴西成紀，是唐高祖李淵和竇皇后的次子，唐朝第二位皇帝，傑出的政治家、戰略家、軍事家、詩人；
虞世南，字伯施，漢族。南北朝至隋唐時期書法家、文學家、詩人、政治家，凌煙閣二十四功臣之一。陳朝太子中庶子虞荔之子、隋朝內史侍郎虞世基之弟；
李百藥，字重規，唐朝史學家、詩人。 其父李德林曾任隋內史令，預修國史，撰有《齊史》。隋文帝時百藥仕太子舍人、東宮學士。
隋煬帝時仕桂州司馬職，遷建安郡丞。後歸唐，拜中書舍人、禮部侍郎、散騎常侍；
上官儀(608年-665年)，字遊韶，陝州陝縣(今河南陝縣)人，唐朝宰相、詩人，才女上官婉兒的祖父；
上官婉兒，複姓上官，唐代女官、詩人、皇妃。唐中宗時，封為昭容，權勢更盛，在**、文壇有著顯要地位，從此以皇妃的身份掌管內廷與外朝的政令文告。曾建議擴大書館，增設學士，在此期間主持風雅，代朝廷品評天下詩文，一時詞臣多集其門，《全唐詩》收其遺詩三十二首。
初唐晚期詩人主要有王績和“初唐四傑”。此外，陳子昂是唐詩開創時期在詩歌理論的革新和實踐上都有重大影響的詩人，也是從初唐到盛唐時期的承前啟後的詩人。
拓展資料：
初唐的山水田園有孟浩然，邊塞詩派初唐四傑和陳子昂，王維是最有名的山水田園詩人，不過他是盛唐時期的。高適、岑參是邊塞詩派的代表人物，也是盛唐才子。
陳子昂不僅是唐初著名詩人，更有著很多典故，“伯玉毀琴”就是其中之一。陳子昂第二次落第，適一人賣胡琴，索價百萬，豪貴圍觀，莫敢問津，陳子昂擠進人群，出千緡(古代一種計量單位)買之。並於次日在長安宣陽裡宴會豪貴，捧琴感嘆：
“蜀人陳子昂，有文百軸，不為人知，此樂賤工之樂，豈宜留心。”話完即碎琴遍發詩文給與會者。其時京兆司功王適讀後，驚歎曰：
“此人必為海內文宗矣!”一時帝京斐然矚目。
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