1樓：匿名使用者
柳七的< 望海潮》你讀過麼? 裡面所能表現出來的豪放氣勢是你可以言喻的麼?
或許你不知道,蘇軾的代表作赤壁懷古中有2句是從柳七若干年前寫的某篇裡面xx而來的.至於對比,我想只要有眼睛的都可以看的出來.(關於這點偶已經去驗證查實過了,為了找到那2句話,從樂章集裡面終於翻出了那首非常沒有知名度的詞 )
蘇軾當時對外的確是對柳詞表示了不屑,從他對**秦觀的評價中就可以看出他對柳永的譏諷.
但實際上,他多多少少也受到了柳永的影響.
在柳永之前,一直都是風花雪月的小令,是柳永開闢了長調在詞史上的境遇.
目前流傳下來的詞牌名有800多個,期中有150多個都是柳永首創或首次使用的.
柳永是中國歷史上第乙個用畢生精力專心作詞的"專業詞人"
柳永於詞的貢獻，可以說如牛頓、愛因斯坦於物理學的貢獻一樣，是里程碑式的。他在形式上把過去只有幾十字的短令發展到百多字的長調。在內容上把詞從官詞解放出來，大膽引進了市民生活、市民情感、市民語言，從而開創了市民所歌唱著的自己的詞。
在藝術上他發展了鋪敘手法，基本上不用比興，硬是靠敘述的白描的功夫創造出前所未有的意境。
柳永和蘇軾分別是婉約派和豪放派的代表詞人.
婉約的還有姜夔啦~周邦彥啦~秦觀啦( 後人無一不受到柳詞影響)
豪放的就屬 辛棄疾了^_^ 不知道岳飛還算?
據稱出自宋俞文豹的《吹劍續錄》：「東坡在玉堂，有幕士喜謳，因問：我詞比柳詞何如？
對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。公為之絕倒。
」此典常為人引為對蘇軾代表的豪放派詞風的讚美，但從側面也反應對柳永的婉約派代表作的欣賞。歌頌「子女情長」不但不是壞事，也不能算是缺點，而只是藝術家的不同的選擇而已。隨著歷史的演變，人們對藝術的欣賞和要求不斷變化，但豪放和婉約兩派詞風卻都一直得到人們的喜愛，有如日月同照，相映成輝。
「楊柳岸，曉風殘月」是柳永《雨霖鈴》中的句子，全詞內容是：寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇．都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發．執手相看淚眼，竟無語凝噎．念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節．今宵酒醒何處？
楊柳岸、曉風殘月．此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？「大江東去」是蘇軾《念奴嬌.
赤壁懷古》中的句子，全詞內容是：大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一樽還酹江月。
有職才能有權，才能施展抱負，改造世界，名垂後世。那時沒有像現在這樣成就多元化，可以當企業家，當作家，當歌星、球星，當富翁，要成名只有一條路——去當官。所以就出現了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。
像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山裡而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內力，一遇明主就出來建功立業。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子後沒有像大多數文人那樣轉向山水，而是轉向市井深處，扎到市民堆裡，在這裡成就了他的文名，成就了他在中國文學史上的地位，他是中國封建知識分子中乙個僅有的型別，乙個特殊的代表。
也許我們可以責備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：「男兒到死心如鐵，看試手，補天裂。」不像陸游那樣：
「自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死。」時勢不同，柳永所處的時代正當北宋開國不久，國家統一，天下太平，經濟文化正復甦繁榮。
京城汴京是當時世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應發展，恩格斯論歐洲文藝復興時說，這是需要巨人而且產生了巨人的時代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時柳永出現了，他是中國歷史上第乙個專業的市民文學作家。
市井這塊沃土堆擁著他，托舉著他，他像田禾見了水肥一樣拼命地瘋長，淋漓酣暢地發揮著自己的才華。
柳永與蘇軾的詞作的不同特點
2樓：雲山霧海
一、內容上：
柳永的詞多寫當時市民的生活情景，反映婦女生活願望和男女戀情，記述風光勝景，涉及時事、政治、人民疾苦者很少。
蘇軾的詞衝破了「豔科」的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古、感舊、記遊、說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，風格清麗，感情真摯。
二、語言和寫法：
柳永的詞屬於婉約派。他長於鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫得淋漓盡致，情辭婉轉。柳詞的語言不用典故，不講典雅，不避俚俗。全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達難敘之情。
蘇軾的詞屬於豪放派，開創豪放新風，發展了詞律，打破了聲律的束縛。語言清新樸素，簡潔暢達，以清雄韶秀見長。他多方面吸收前人詩句入詞，還摭拾經子史傳、雜家**語言、當時口語，打破了只有香軟綺麗字眼方能入詞的傳統風氣。
3樓：鄔嘉歡
柳永（987？——1052？），原名三變，字耆卿，崇安（今福建省崇安縣）人。
少聰穎，諳識音律。是中國文學史上著力寫詞的作家，他的詞把漢魏樂府中游子弟思婦題材同唐五代詞中男女情愛與離愁別緒的描寫結合起來，自鑄一格。他吸收了六朝小賦的表現特點，創造了層層鋪敘、恣意渲染的藝術手法。
他發展了詞的長調體制，為宋詞的發創出新的局面。
柳永初到汴京應試，因擅為歌詞，作了許多綺豔之詞，流傳很廣，為守舊文人歧視。柳永兩次應考皆不中，遂落拓京師。當時城市經濟繁榮，市民階層迅速增長，舞榭歌樓很多，朝野竟為歌聲。
柳永曾漫遊汴京、臨安、蘇州等繁華城市，出入煙花柳巷，與妓女、樂工為友。柳永的詞多寫當時市民的生活情景，涉及時速政治與人民疾苦者很少；其中數量最多、藝術成就最高的，是反映婦女生活願望和男女戀情的詞；記述勝景與描寫風光之作也很多；柳永長期被排斥於官場之外，窮困潦倒，輾轉流浪，他的一些表現羈旅行役的詞也寫得很精工。
柳永的詞長於鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫得淋漓盡致，情辭婉轉。柳詞的語言不用典故，不講典雅，不避俚俗。全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達難敘之情。
他的詞在當時影響極廣，相傳「凡有井水飲處，即能歌柳詞」xp：相當於現代的流行**。
蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川省眉山縣）人。是歐陽修之後的文壇領袖，多才多藝，詩、詞、文、書、畫都是一代大師，著述十分豐富。蘇軾的詞在中國詞史上有特殊的地位，他的詞在題材內容、表現方法、語言運用、風格特色等各個方面，都有新的突破。
所謂「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀」。
在內容上，蘇詞衝破了「豔科」的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古、感舊、記遊、說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，但不是青樓狎妓，也不是柳永風調，而是風格清麗，感情真摯，詞境與詞品與婉約派不大相同。
北宋時期正是柳永詞幾風靡的時代，蘇軾有意以自己新人耳目之作，力矯柳永的輕軟。他不僅以豪放詞開一代新風，同時他的各種風格詞作，都有精妙佳品。
蘇軾發展了詞律，打破了聲律的束縛。當然，蘇軾並非不講聲律，只是「不喜剪裁以就聲律」。他以能夠抒情達意為標準，因而他的不少詞雖不太協律合腔，但歷來傳唱不衰。
蘇軾的創調與柳永不同，柳永所創慢詞詞詞調，是輕軟的，蘇軾所創是雄壯的。
此外，蘇軾的語言、形式上也有創新。蘇詞的語言清新樸素，簡潔暢達，不似柳詞之俚俗，更沒有花間詞人的脂粉氣，以清雄韶秀見長。他多方面吸收前人詩句入詞，還摭拾經子史傳旁及雜家**語言，有時還間雜當時口語打破了只有香軟綺麗字眼方能入詞的傳統風氣。
4樓：嘟嘟可愛天使
【雙調】
雨霖鈴寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚
眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去
經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
八聲甘州
對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰
翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓
〔禺頁〕望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
念奴嬌 赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。
樓主對比下，自有感覺！
5樓：匿名使用者
柳永詞的新變
慢詞的發展與詞調的豐富 市民情調的表現與俚俗語言的運用 鋪敘與白描 羈旅行役之感與抒情的自我化 軾的詞.蘇軾是北宋繼柳永之後第二位對詞的發展作出重大貢獻的詞人.但他的詞在當時引發了兩種絕然不同的爭論:
一方面,有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功;另一方面,也有人認為他"以詩為詞",要非本色.
.蘇軾詞在內容方面的突破.蘇軾的詞被稱為"無意不可入,無事不可言".
乙個婉約派的乙個豪放派的
6樓：匿名使用者
柳永 婉約派 主要是 寫兒女私情 風格委婉細膩、含蓄、悽惻纏綿蘇軾 豪放派 誇大了詞的意境、把可以入詩的內容都拿來寫詞，意境開闊、豪邁、灑脫
以上來自 著名教師張老
這個還用說？暈
7樓：匿名使用者
蘇軾一直很不看好柳永。不過他也不得不說柳永的詞「前人佳作，不過如此」
本人還是很喜歡柳耆卿的。
8樓：一方落
柳詞以白描見長,長於鋪敘，描寫盡致；善於點染，情景交融，抒**彩強烈；語言淺易自然，不避俚俗.
蘇詞豪放激盪,望月懷古,論禪說理,無所不宜,達到"無意不可入,無事不可言"的地步,不著雕飾,意境恢弘.
9樓：雪舞夢飛
柳永婉約派
蘇軾豪放派
詞風不一樣的
10樓：fay魚水亦
乙個婉約派的乙個豪放派的
柳三變是婉約派的
柳永與蘇軾的詞作的不同特點，蘇軾與柳永詞風異同（結合作品鑑賞分析論述）
雲山霧海 一 內容上 柳永的詞多寫當時市民的生活情景，反映婦女生活願望和男女戀情，記述風光勝景，涉及時事 政治 人民疾苦者很少。蘇軾的詞衝破了 豔科 的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古 感舊 記遊 說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，風格清麗，感情真摯。二 語言和寫法 柳永的詞屬於婉約...
比較柳永，蘇軾詞作在詞學史上的意義和影響
雲山霧海 一 內容上 柳永的詞多寫當時市民的生活情景，反映婦女生活願望和男女戀情，記述風光勝景，涉及時事 政治 人民疾苦者很少。蘇軾的詞衝破了 豔科 的藩籬，擴大了詞境，提高了詞品。舉凡懷古 感舊 記遊 說理等題材，他都用詞來表達。蘇軾也寫愛情詞，風格清麗，感情真摯。二 語言和寫法 柳永的詞屬於婉約...
比較柳永蘇軾詞作在詞學史上的意義和影響
劉永以畢生精力作詞，並以 白衣卿相 自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱 凡有井水飲處，皆能歌柳詞 對宋詞的發展有重大影響。蘇軾將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風...