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壎◆ 文字解釋
壎、壎xūn(形聲。從土,薰聲。本義:
古代用陶土燒製的一種吹奏樂器,大小如鵝蛋,六孔,頂端為吹口。又叫“陶壎”) 同本義 [an egg-shaped, holed wind instrument]。也有用石、骨、象牙製成的
壎,樂器也。以土為之,六孔。——《說文》。字亦作壎。
壎簫管。——《周禮·小師》。注:“大如雁卵。”
調竽笙壎箎。——《禮記·月令》
伯氏吹壎,仲氏吹箎。——《詩·小雅·何人斯》
如壎如箎。——《詩·大雅·板》。注:“其聲平下,與箎相諧。”
禮樂壎坎音也。——《白虎通》
凡六孔,上
一、前三、後二。——《新定三禮圖·投壺圖·壎》
2.又如:壎箎(壎為土製樂器,篪為竹製樂器,壎篪合奏聲音和諧。後用以表示兄弟和睦,也代指兄弟)
壎（壎）xūnㄒㄩㄣˉ
古代用陶土燒製的一種吹奏樂器，圓形或橢圓形，有六孔。亦稱“陶壎”。以陶製最為普通，也有石制和骨制等。
鄭碼：bjlo，u：57d9，gbk：
dbf7筆畫數：10，部首：土，筆順編號：
1212512534
[編輯本段]◆ 壎的歷史
壎是我國特有的閉口吹奏樂器，在世界原始藝術史中佔有重要的地位。壎的起源與先民的勞動生產活動有關，最初可能是先民們模仿鳥獸叫聲而製作，用以誘捕獵物。
後隨社會進步而演化為單純的樂器，並逐漸增加音孔，發展成可以吹奏曲調的旋律樂器。原始社會的壎，器形多樣，如浙江餘姚縣河姆渡遺址發掘的陶壎，呈橢圓形，只有吹孔，無音孔，距今約七千年。陝西西安半坡村仰韶文化遺址陶哨，其形略如橄欖，也只有一個吹孔，用細泥捏塑而成，是壎的原始形態之一，距今約六千年。
商代的壎比原始時期和夏代有了較大的發展，有陶製，石制和骨制的，以陶製最為常見，形體多為平底卵形。戰國時期陶壎也為平底卵形，但也有其他形狀的。
秦漢以後，壎在中國的**歷史上主要用於歷代的宮廷**。在宮廷**中，壎分成頌壎和雅壎兩種。頌壎形體較小，像個雞蛋，音響稍高；雅壎形體較大，音響渾厚低沉，常常和一種用竹子做成的吹管樂器篪配合演奏。
在中國最早的詩歌總集《詩經》裡就有"伯氏吹壎，仲氏吹篪"這樣一句話，意思是說兄弟兩人，一個吹壎一個吹篪，表達和睦親善的手足之情。
考古發掘和傳世壎中也偶見一些特殊形制的陶壎或瓷壎。
故宮博物院和中國藝術研究院**研究所藏有清代宮廷所用的紅漆雲龍壎，它高八點五釐米、腹徑七釐米。壎體有六個音孔：前四後二，通體紅漆，描繪金龍和雲紋。
今人改進研製的九孔陶壎，以古制六孔壎為基礎，然後擴充套件其肩部和內胎，以增大音量，音孔增至八個：前六後二，加上吹孔、共為九孔。
為便於運指演奏，儘量減少複雜的叉口指法，其音孔按相似於笛子的音孔順序排列。專業演奏者可吹出二十六個音，包括兩個八度內的全部半音和一個泛音。
中國**學院曹正教授從二十世紀三十年代末就開始製作仿古陶壎。後來，天津**學院的陳重教授在古制梨形六孔壎的基礎上，又設計出新型的九孔陶壎，用江蘇省宜興市的紫陶製成。這種九孔壎既保持了傳統壎原有的外形和音色，又增大了音量，擴充套件了音域，能吹出音階和半音，使它成為可以轉調的樂器，而且音色古樸醇厚、低沉悲壯，極富特色。
另外，由於九孔壎改變了原來不規則的音孔排列，按照現代人的演奏習慣，使演奏更為方便，可以獨奏、合奏或伴奏使用。九孔陶壎的面世，標誌著中國古壎重新獲得了生機。不久之後，陳重教授的另一位學生、湖北省歌舞團的趙良山，用紅木研製出十孔壎，解決了壎難以吹奏高音的缺陷。
[編輯本段]◆ 壎的發展
壎還在我國山西、甘肅、河南、山東省等地出土過。從出土文物看，壎經歷了漫長階段，大約在四五千年前，壎由一個音孔發展到兩個音孔，能吹三個音。進入奴隸社會以後，壎得到了進一步的發展，前些年在甘肅玉門火燒溝出土的父系社會晚期至奴隸社會初期的壎，有三個音孔，能吹四個音。
到公元前1000多年的晚商時期，壎發展到五個音孔，能吹六個音。到公元前700多年前的春秋時期，壎已有六個音孔，能吹出完整的五聲音階和七聲音階了。壎由一個音孔發展到六個音孔，經歷了3000多年的漫長歲月。
子母壎[編輯本段]◆ 壎的種類
壎的種類很多，除了傳統的卵形壎，還有葫蘆壎、握壎、鴛鴦壎、子母壎等多種型別。
傳統的壎多為卵形壎，現在則有葫蘆壎、握壎、鴛鴦壎、子母壎等多種，樣式美觀，工藝精細。
1、葫蘆壎：帶有喉裝置，外形像葫蘆，製作上需二次做胎，工序複雜。這種壎的近腰處最細，氣流經過此處時，可再次引起邊稜音效應，使壎的高音區音域得到適當擴充套件。
由於壎體加長，吹奏更為方便省力，音色也較傳統的卵形壎柔和。
葫蘆壎的特點是：
a.基音（從全按平吹算起）以上的音域擴充套件了小三度；但基音以下俯吹部分減少了三度；
b.演奏高音區時較為省力；
c.由於帶喉裝置，低音區的音色受到影響。
2、握壎：就是握著吹奏的壎，它是運用十個手指和拇指根部控制音孔。
3、鴛鴦壎：是指兩個音高不同、方向相反、底座相連的連體壎。這種壎兩端各有一個吹孔，上下壎的發音孔與一般壎完全一樣。演奏時，可根據需要隨意迅速轉換。
鴛鴦的特點是：音色豐富，音域增寬。但造型不美（較原始壎形體**），演奏時，鴛壎與鴦壎換用不很方便。而且音質變化較大，故音色不統一。
4、子母壎：是指兩個大小不同、方向一致、左右相連的連體壎，大壎與小壎的音程關係，一般是純五度。如：大壎是g，小壎是d。根據需要還可以隨意組合。
5、牛頭壎：根據寧夏回族樂器改進，10孔，音域低音5到高音2，內有隔音板，音色圓潤渾厚，高音好吹，缺點是孔稍大，音域不好擴充套件。
6、子彈頭壎：馮氏陶壎的最新申請的專利產品，內部仿葫蘆壎做成雙腔結構，初學任意掌握，高音好吹；缺點是不易吹俯吹。
現在市面上常見的大多是葫蘆壎、牛頭壎、子彈頭壎和卵形壎。其它壎不多見。
◆ 所謂工藝壎與演奏壎的區別：
壎本來是樂器，但旅遊市場上賣的大多都是不能吹奏樂器的工藝壎，工藝壎一般是傳統梨形，8孔，不標調式，**便宜，雕刻水平參差不齊；樂器壎一般製作精細，有製作師或者校音師的名字，壎上標有調式。
[編輯本段]◆ 壎的史料
古代壎的樣子很多，有梨形、魚形、球形、筆管形等，製作壎的材料有陶、石、玉、木、象牙等，後來多是陶製的。我國古書上對壎的形狀、大小尺寸、名稱等都做了詳細的記載。《世本》說：
“暴新公作壎”，又一說法是帝嚳時人（旁加垂）氏所作。《杜氏通則》則說：“周畿內有暴國豈其時入乎？
”這些說法，不足為信。爾雅注：“燒土為之，大者如鵝，銳上平底，形如秤砣，六孔，小者如雞子”。
聶氏三體圖說：“凡六孔，上一，前三，後二”。《舊唐書***志》又說：
“壎，立秋之音，萬物曛黃也，埏土為之...”。《詩小雅》何人斯說：
“伯氏吹壎，仲氏吹篪”。這是古人長期摸索出來的一種樂器組合形式。後人多用為兄弟和睦之稱。
《古詩》中說：“天之誘民，如壎如篪”。是說上天誘導下民，猶如壎篪一樣相和。
春秋時代，以和為美曾是一個重要的**審美觀，“壎唱而篪和”，是儒家“和為貴”的哲學思想在**上的集中反映。和是指內容舒緩平和，有助於教化，體現了當時的**審美觀點，是聲音諧和。壎在這方面的**功能是顯著的。
古人說：“壎具治後之德，聖人貴淹；於是，錯凡銀、借福勃”。壎是一種中音吹奏樂器，因為它的音色古樸醇厚，同古人說話時貫用的高頻調相比，顯得格外柔潤。
所以壎特別受到古人的推崇。
壎是我國古代重要樂器之一。3000多年前，我國古代依據製造材料的不同，把樂器分為金、石、土、革、絲、竹、匏、木八種，稱為八音。八音之中，壎獨佔土音。
在整個古樂隊中起到充填中音，和諧高低音的作用。古人說：“正五聲，調六律，剛柔必中，輕奪迷失，將金石以同恭，啟笙竿於而啟批極”。
把壎看作與鍾、磬一樣，具有同等地位。
[編輯本段]◆ 壎的演奏
壎的吹奏技巧可分為氣吹和舌吹兩類，然後和指法技巧構成了它的演奏技巧
1氣類吹奏技巧
壎的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、脣振音等，其中長音是壎吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。 壎的常用技巧彙總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、脣震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、迴圈換氣、雙吐迴圈換氣、虛吹音等多種。
這些技巧是演奏壎時必須具備的。
在壎的吹奏技巧中，長音是壎氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。
氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應採用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則採用誇大式的氣震音等。
氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。
脣震音是用雙手帶動壎體，使風門與吹孔快速前後移動而產生的一種特殊的波動音。壎體後移時吹孔變小，音則低；壎體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。
2舌類吹奏技巧
吐音是壎的一種常用演奏技巧。適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、乾淨、有彈性，節奏要均勻平穩。吐音是壎的一種常用演奏技巧。
適於演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、脣吐等多種。
單外吐（標記t）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上脣內沿，呼氣時迅速後縮，使氣流衝入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。
單內吐（標記k）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部後縮堵住上顎，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流衝入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。
雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適於演奏歡快、激昂的曲調。 吐音要求聲音結實、乾淨、有彈性，節奏要均勻平穩。
輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動範圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如絃樂器的輕抖弓，適於表現抒情的快速樂曲。
氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上託，使氣流短促有力地衝入吹孔而發聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由於吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。
脣吐是依靠上下脣肌的力量，在上下脣有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的衝力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似“撲”音，脣吐發音柔和，只適於在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。
花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上顎，在呼氣對舌尖衝擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，併發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。
3指類演奏技巧
顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。
顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。 滑音：壎的一種常用演奏技巧，多用於詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了壎的表現力滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。
1.上滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。
2.下滑音：是在奏出本音後，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。
3.圓滑音：是在奏出第一個音後，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。
滑音要求音色圓潤乾淨、節奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。 贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。
贈音是一種裝飾音，幾乎不佔用本音時值，能聽也但並不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。
疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。
打音、採用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是壎的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛鍊手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。
氣、指結合要乾淨、利落。
打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。
空打音用手指彈打音孔，使壎體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔開啟，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用脣部控制吹孔角度的大小來調整。
空打音要求手指要有力度和彈性，並使發音準確、飽適於演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。
4壎吹高音的演奏技巧
壎在吹高音時要向上拱著吹，加強口勁，縮小口風；便能很容易的吹出高音。
無法吹出高音有可能是演奏方法不正確或樂器本身就不規範，吹不出高音。
[編輯本段]◆ 吹壎名家
於連軍、呂驥、曹正、陳重、王其書、張榮華、陸金山、趙良山、劉寬忍、杜次文、拓化賢、張維良、王勝祥、戴亞、高明、劉鳳山、王洪濤、曾格格、張斌、範睿、陳雙
九、王厚臣。
[編輯本段]◆ 壎的指法
民族樂器什麼最難學，民族樂器中，那個最難學？
香紫倒 有人說，千日笛，百日簫，小小二胡拉斷腰，相對說，二胡較難一些， 讓長順莊風 我認為有可能是古琴吧.1.琴譜難,是用特殊的符號記的,外人看著像天書 2.琴弦少,泛音多.有一百來個泛音呢,當然會很難了.3.思想性高.因為是古代名士演奏的,沒有一定的思想深度估計是彈不了4.現在會的人很少,教的人也...
我國的民族樂器有哪些，中國民族樂器有哪些？
有吹奏樂器。包括 笙 蘆笙 笛子 管子 巴烏 嗩吶 簫 壎 葫蘆絲彈撥樂器 包括 箜篌 阮 古琴 古箏 琵琶 柳琴 秦琴 月琴，揚琴拉奏樂器 包括 艾捷克 馬頭琴 二胡 中胡 高胡 四胡 京胡 板胡 擂琴三弦。打擊樂器 包括 編鐘 雲鑼 磬 鼓 鑼 鈸 木魚。emmm我也是到的。葫蘆笙 是彝 拉祜 ...
求救關於民族樂器
你如果是問哪些是中國民族樂器的話，我這樣回答 3 板胡，4 曲笛,5 冬不拉,7 琵琶,8 二胡,11 梆笛 小妖摩卡 中國名族樂器是3 板胡4 曲笛5 冬不拉 7 琵琶8 二胡 真不好意思,我不知道梆笛是什麼. 啊踩 3 板胡，4 曲笛,5 冬不拉,7 琵琶8 二胡,10短笛11 梆笛 3板胡4曲...