1樓：授業解惑也
乙個好的裱畫師，不僅能把畫裱好，還能令失色的畫作煥發出光彩，《裝潢志》中說：「裝潢優劣，實名跡存亡系焉。竊謂裝潢者，書畫之司命也。
」（裝裱的好壞，直接關係著名人手跡的存亡。我認為裝裱這件事，是決定書畫命運的大事）。
另一方面，中國的書法和國畫主要創作在生絹或宣紙上。其材料質地纖薄，易於破碎。從加固的實用需要出發，也需要對其裝裱加固，以利於儲存，便於觀賞，歷代許多珍貴的書法、繪畫，乃至書籍、碑帖等，能夠興存到今天，儘管有著各種各樣的原因，但是，其中最關鍵的一點，就是因為經過了裝裱，由紙、綾、絹等材料，將其背面、四周加以保護的緣故。
可以這樣說：離開了裝裱工藝，就不可能留有現存於世的如此眾多的丹青墨跡。
那麼什麼是書畫裝裱呢，專業點的說法就是以各種綾、錦、紙、絹對古今紙絹質地的書法、國畫作品進行裝裱美化或保護修復。中國書畫是我國特有的國粹，是世界各國一致公認的東方藝術之瑰寶。伴隨著書畫傳統藝術的發展而產生的書畫裝潢工藝，也是中華民族所特有的一種傳統工藝，距今已有1700多年的歷史，它的產生與發展，對於儲存燦爛的民族文化遺產，傳播人類精神文明，都起了特殊的作用。
裝裱可以說是對書畫的「深加工」。書畫作成，因其墨色的膠質作用，畫面多皺摺不平，易破碎，不便觀賞、流傳和收藏。如果放置不裱，日久必致發生黃色斑點以至蠹蝕黴汙、潮濕成「餅」無法挽救。
故書畫欲保持永久，必須經過託裱畫心，使之平貼，再依其色彩的濃淡、構圖的繁簡和畫幅的狹闊、長短等情況，配以相應的綾絹，裝裱成各種形式的畫幅，延長觀賞時間。如果不懸掛欣賞，至少也要背面託紙，然後收藏。
除此之外，書畫墨妙，經過裝裱，方能神采煥發，躍然生動。不但錦上添花，還能夠提高作品的藝術效果。傅抱石先生曾在《裱畫難》一文中說過：
「作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平決定在畫家而外，裝裱是最重要的一關。」民間廣為流傳的「三分畫七分裱」之說，雖然有些誇張，但從中亦能悟出裝裱與書畫之間的密切關係。總之，中國書畫不經裝裱，不能算是一件完整的藝術品。
2樓：earth愛的時光
可以用來裝飾環境也可以當做珍藏。
我是個書法愛好者想在小鎮開一家書畫裝裱店前景怎樣
3樓：夏籽汐
說實話，現在人寫字的時間都很少 ，書法作為一項愛好挺好的 ，如果你開店是要賺錢的話，還是放棄吧 ，如果只是書法交流什麼的，還可以，書畫裝裱用來做裝飾也是很多人的選擇 ，但是裝飾的話，大城市比較好
現在做字畫裝裱後有沒有給安裝的服務呀？
4樓：匿名使用者
這個每個地方**不同，不能夠一言以蔽之。說說我們這邊的情況把。
我們這邊有好幾家字畫行，收費標準都不一樣，比較典型的是a、b兩家，不便透露名稱，用字母代替。
a畫廊不進行裝裱，只賣字畫，不行裝裱，其作品都是出自於美術學院或者是水平比較高的愛好者之手，也有部分名家字畫。基本上a畫廊**的畫，都是包含了裝裱安裝費用的。a畫廊屬於高逼格畫廊，一律謝絕還價，大部分都是做一些老熟客的生意。
老闆說做字畫首先是為了愛好，愛好之餘才順手賺點錢，他說他不懂生意之道，但知道所收藏的畫值多少錢，懂的人自然懂，不懂的再解釋也沒用。這就是a畫廊，一家有格調有個性的畫廊，你買我賣，包送包裝，謝絕還價。
b畫廊比較不一樣，老闆是乙個典型的生意人，他家賣的字畫根據每乙個到店的客戶不同，**也不盡相同。b畫廊許多畫作是印刷的，就是買一些高畫質**進行印刷，賣出去了，重新再印製乙份。b老闆同時也提供裝裱服務，裝裱**比較高，都是預設包括了安裝費用的，如果客戶需要還價，b老闆一般都是把安裝服務扣除後重新**。
典型的生意人b老闆，他說，安裝需要工時工價，不好明說，只能把**加到裝裱費上面。
綜上所述，裝裱是否安裝，是需要你和畫廊老闆商量的，如果老闆不同意，就加點錢，還是不行，換一家就好了。很多時候不是不提供服務，是錢不夠。
5樓：
一 般 大的 公 司 都會有這 種 人 性 化 的服務
如何開字畫裝裱店
6樓：匿名使用者
近幾年字畫也已成為親朋好友間饋贈的一種高檔禮品，書畫作品多半是未裱畫芯，那就勢必有求於專門的「裝裱店」了。有此要求的人在增加，對這一字畫裝裱的需求量也逐漸加大，具備這一手藝的人不妨聚攏，開間專業裝裱店，這也是一條蠻有藝術味的招財路。怎麼才能開好乙個裝裱店呢？
裝裱店面選址
裱畫店的顧客以文化層次較高的人為主。店面選址應考慮設在古玩字畫專業街這樣人文氣息較濃的文化街附近。招牌盡量醒目美觀，臨街的一面牆最好是玻璃櫥窗，陳列國畫、書法作品等等。
透過櫥窗還可以看到店內牆上懸掛的名人字畫和品種齊全的裝裱材料。這樣不僅提高了大眾藝術欣賞水平，吸引書畫愛好者光顧，也恰到好處地突出了店面的經營特色。
完善配套服務
裝裱的工序比較複雜，材料也是品種繁多，包括裱畫工具、軸軒、畫盒、宣紙、畫鉤等等。裝裱業要實行配套服務，相關的材料要一應俱全。以裝裱為主業，如能同時經營相關材料，擁有自己的特色才能開闢更廣闊的市場。
作為輔助，還可以展賣一些禮品畫，提高店面藝術氛圍;或者根據現有資源，經營一些紙張藝術品。
留意身邊顧客群
裝裱店的客戶主要是一些畫廊、博物館及具有專業素養的個人書畫家，書畫的裝裱要根據書畫作品本身和客戶的具體需要而定；要按客戶的要求選擇材料、裝裱的形式，以提供全方位的服務，建立長期客戶關係。
對於畫廊、博物館這樣的大客戶，可以在**上給予一定優惠，有心的經營者應該擁有一本花名冊，上面記錄常來光顧的老客戶，這可是裝裱店的無價資源。
吸引回頭客的關鍵就在於服務到家。驗貨時，如果顧客不滿意，只要是合理要求，那麼店家就應毫不猶豫地免費給予修改重做。
對於經營者來說，對於一般的參觀者也要特別留意。有些外國友人、學畫的孩子都可能是潛在消費者。對於同行的裝裱工、學徒，也要相互交流經驗，互換資訊，以促進提高。
以質量求得長遠發展
一般店員除擁有
四、五年的裝裱經檢，對裱畫材料、過程也要相當熟悉，哪怕是乙隻小小的螺絲釘，也要熟知它的用途。要耐心地向顧客介紹裝裱的各種規格、款式，推薦相宜的裝裱方式，這都需要店員具備一定的藝術鑑賞力。
而對於裱工的要求就更高了，裱工須經過培訓考核。具備專業技工的技能。無論是機器操作還是手工操作都要一絲不苟，最起碼一點是不能損壞原有作品，同時還要保證按時交貨，只有做到這幾點，才能贏得信譽。
在裝裱行業競爭中.成敗的關鍵不只在於**合理，最重要的一點是質量上乘、工藝高超。
除了傳統的中國手工裱，還可以推出日本式裱畫，舊畫翻新等新工藝。在取材上也要推陳出新，可以推出日本緞、南韓緞等，並經常參加各類書畫會、展覽會，留意收信裝裱業的新資訊，提高自身的工藝水平。
這些新的嘗試和創新絕不是看中眼前利益，而在於磨合，培育新的裝裱市場，引導裝裱業的新潮流，所謂「厚積薄發」正是這個道理。
7樓：楊飛筆莊
首先要有技術活,二要辦理工商執照,三要找個合適的店來裝修下,四要備齊裝裱材料,五要兼營文房四寶用品,六要人脈.
8樓：普碧玉
冷門。最好書法培訓、文具店、藝術品銷售一起經營，其他不多說。
字畫裝裱時需要注意寫什麼？字畫有哪幾種裝裱形式？
9樓：來自白鷺湖的錦鯉
字畫裝裱的形式有以下幾種：
立軸主要用於豎式構圖，懸掛欣賞。畫幅的上下左右常常有文人或收藏家題字讚賞。中間部分稱「畫心」，上有「詩塘」、「天頭」，下是地腳。
上下又有「隔水」，有的天頭貼「驚燕」。起初「驚燕帶」不貼實，能飄動，後貼實，純為裝飾。「畫心」上下端可加鑲錦條，稱「錦眉」，亦稱「錦牙」。
懸掛在廳堂正中的大副字畫還稱「中堂」。
鏡片鏡片亦稱鏡心，是託裱後的畫心，適用於夾放在鏡框內，故稱鏡心。其形式橫、豎皆可，是一種簡化了的立軸裝裱形式，可裝在鏡框裡懸掛欣賞。中國的鏡框設計講求簡練，不重雕飾。
冊頁將繪畫裝裱成書的形式，攜帶、欣賞和保藏均較方便。有的冊頁是頁頁相連的，有的則是活頁。因畫幅不大，亦稱「小品」。
手捲主要用於在桌面上欣賞，體積較小。畫幅的前、後，特別是後面留有相當長的空白，供欣賞者題寫讚語或鑑定意見。外有「包首」，「包首」之上貼有「題簽」。
前有「引首」，中為「畫心」。緊連畫心兩邊的是「隔水」，後有「拖尾」。
10樓：匿名使用者
裝裱古舊字畫，需經過沖洗去汙、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分為：修復畫心、品訂裱式等。
修復畫心 古舊字畫有的殘損，有的汙髒，修復方法有以下幾種：
①去汙。畫心因煙燻塵染，質地變黃變黑，如畫面顏色穩固，可將畫心放入清水內浸泡，隔時換水，即可明淨。汙跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。
畫面顏色受潮返鉛的,可用雙氧水塗抹消除。畫心生霉,有黑有紅,黑霉易塗,紅霉可用高錳酸鉀溶液塗在黴處，稍時再塗雙氧水和淡草酸水，如黴不嚴重，一次即可除掉。用藥物去汙後，務必用清水沖淋畫心，免蝕紙絹。
②揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷溼，並覆蓋新紙一張,反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂,如在揭心之前，不附加墊紙，揭託之後，不易起案。
畫心區域性顏色不穩定的，應稍施淡膠礬水，乾後，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應在已揭過的部位，均勻地放置些溼紙團，然後覆蓋一層塑料薄膜，以防畫心乾裂錯位。揭畫心上的舊紙，一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。
③托補。已揭好的畫心，如完整，可調兌稀糊，託一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘處邊際揉出薄口，選好補紙，端正紋理補上，並在補口邊際搓出薄邊。
使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫,一種方法是揭畢待幹，用刀將殘處刮成薄口,上糊補絹，漿口乾後再修刮補絹邊際，使補口相合。另一種方法是託上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。
正面如有殘缺，可用素紙補在託絹的背面，使畫心薄厚統一，乾後再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。託舊絹畫心時，要用幹紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的「褒光」。
④全色。字畫經揭託，待乾後，務使補紙補絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。
全色時，應將顏色調兌得淺些,復次全就，使顏色滲進紙紋纖維,取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點,然後輕勾輪廓,調兌顏色，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物，經過洗汙補託，如有殘缺，不必求其復原，只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。
品訂裱式 畫心修整後，根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手捲和冊頁等形式。
①畫片。字畫四周鑲嵌綾絹、扶背後裝入鏡框的稱「畫片」，也稱「鏡心」，有橫式和立式兩種。橫式的裱綾，上下兩條邊大小相同，兩條立柱應比上下的兩條綾邊寬。
立式的兩條綾邊相同，天頭要比地頭略大。
②條幅。俗稱「中堂」。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。
天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或「宣和裱」。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的「綬帶」，又名「驚燕帶」。
橫披粘上天杆，兩頭分別粘上月牙杆的稱做「月牙杆橫披」。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心,可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。
③手捲。狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手捲。捲類裱式結構複雜，裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規範，力求使畫面美觀、協調。
裝裱手捲，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手捲剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕製，色雅結實。
捲類字畫放置案几欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。
④冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。
推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔淨古雅。冊面可以織錦或緙絲糊製，也可用楠木或紅木製作。
裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁，稱做「碑帖」。裱帖規格與裱冊頁相似，但程式較多，首先要等定每行字數，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。
裱帖要備製墨紙，以供補縫，也應選配名紙作前後副頁。五鑲經摺的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。
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