1樓：m丿onster丶
快板握法一般分為兩種，
1、一種是直板握法，板前食指第二指節和拇指第一節在拍的前面呈鉗型，兩指間在距離1～2cm，板柄貼住虎口，另外三指自然彎曲貼於板後的1/3上端。
2、另一種是橫板握法，中指、無名指、小指自然彎曲握住板柄，大拇指在板正面靠近中指，食指自然伸直，斜放於板背面。
擴充套件資料
1、手勢：我國傳統戲曲和曲藝的表演，都講究手、眼、身、法、步。表演快板更是這樣了，像什麼指人、指物、指方向，拿刀、拿槍、拿工具，敬禮、握手、抱孩子，寫字、畫畫、翻東西，以及推、拉、掄、拽、扇、拍、扔、打之類的動作，都是通過手勢來表示的。
2、要求手勢要準確，鮮明，大方，有目的性，不能含糊，瑣碎，小裡小氣，亂劃拉，比劃了半天不知道你在幹啥，這隻能分散觀眾的注意力。
3、表演快板，右手拿著大板，對錶演有所影響，必要時可以把右手騰出來，有三種方法：
4、夾板：把大板夾在左腋下。
5、挎板：把大板挎在左手脖上。
6、放板：把大板放在桌子上。
2樓：小高清呀
握髮：快板板前食指第二指節和拇指第一節在拍的前面呈鉗型，兩指間在距離1～2cm，板柄貼住虎口，另外三指自然彎曲貼於板後的1/3上端。
表演對口快板，既要求有功，更要求有情。一個演員上臺表演，能不能吸引觀眾，感染觀眾，感情是起重要作用的。
演唱對口快板，要感情真實，真實的感情發自內心，在表演藝術上叫內在感情。內心感情來自我們對生活的體驗和感受。演員的真實感情又應是發自內心而形於外表的東西。
3樓：匿名使用者
左手：五塊板，大拇指在第一塊板的外側，食指在第一快板內側，其餘三個手指在四快板外側。右手：
兩塊板（大板）：大拇指和其餘四個手指握住其中一塊就可以了。打的時候需要手腕於手指配合好。
操作內容很多。不過快板就是這麼拿的！
怎麼打快板（手法）
4樓：未來未知
快板怎麼打？今天給您詳細講解如何打快板，而且還可以串上詞！ 超清(720p)
5樓：苦味精味苦
1、基本點兒：
是敘述句子時用的板式，也是全段基礎。使用時，將節子立起，側面朝外，腕子左右扭動，先用底板將前四塊板推起，發出『嘀』的聲音，待回來時撞擊底板，又發出『嘀』的音，當弟二次推起時，姆指橫在節子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借樣回撞擊底板，又發出『嗒』的音，如此反覆，要求速度均勻，較慢。
2 快板的基本打法
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、單 點 兒：
姆指將節子的『頂端』按住，用腕將節子托起時，姆指下按，撞擊底板機，發出『嗒』的單點機聲音，此節奏適用於『垛板』為1/4節拍，速度較快。
嗒×××××××
3、雙 點 兒：
腕子左右扭動將節子推動，姆指將節子的腰部擋回，撞擊節子的底板機，推起時發出『嘀』的聲音，擋回時發出『嗒』的聲音，如同鐘錶的搖聲、產生了雙點節奏，適用於『俏口』的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、墊 點 兒：
用於句子的結尾處。在演唱肘惟恐節子音量壓演唱嗓音，因此，節子的音量要適當，當句子結束時，再加大節子的音量由於上述要求，才產生了『墊點兒』，但速度和演唱時一樣，發出『嘀嗒』的聲向，大致分為三種。
（1） 句尾墊點兒：
○滿山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○
（2） 無板墊點兒：
句子演唱時無拍節，和說話樣，使用墊點時再加節奏。象『山東快書』的句式演唱相仿，唱完一句後加『銅板』的過門兒。
二武松一聽火往上撞。○嘀嗒嗒○（3） 達花墊點兒：
句尾加墊點，發出『嘟』的長音，或句中加墊點機。
○一輪紅日東方起，
看日出，（嘟.....嗒○）您奔東嶽蹬泰山。
5、顛點兒：
將節子平端，放在腰的位置，姆指按住節子的『頂端』，腕子上下顛動，發出來『嗒』的單點聲向，節奏1/4節拍，一字為一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××
6、火車點兒：
與火車行進時發出的節奏相仿。要求速度均勻，雙人快板或數來寶適用此點機，因它節奏鮮明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板：
無有節奏，姆指放在節子腰部腕子急速抖動，達續發出『譁』——的聲音，表現緊張的情節適用於此點兒。
8、拈 花：
將節子平端，用腕顛起發出『嘀』的聲音，姆指放在節子的腰部，當顛起後碰出姆指發出『嗒』的音，隨即擋回撞擊底板機。姆指與拈花相似。胳膞可伸、可縮、可前、可後、可長、可短、可上、可下，此節奏適用於配合各種人物的動作，表現快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、鳳 點 頭：
姆指將節子的頂端按住，拳至與耳相齊，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齊，發出『嘀』的音，然後，肘腕臂拈又拳至耳齊，發出『嗒』的音，如此反覆，由於節子上下舞動如雞啄碎米，因此稱為『鳳點頭』，此點機適用於『貫口』或『結尾』時使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合點兒：
前邊所述各種板式的結合。『單點兒』、『雙點兒』、『晃板』，等達環套用，可根據情節變化，起承結合，配合不同的板點機，也許一句當中前半句是『火車點兒』，後半句就改為『風點頭』。總之，變換頻繁，適用於一些高難度的情節及人物處理，混合點的創造在人物多變，情節復染的處理上，給快板書演唱表演，解決了很大的困難。
6樓：卡羅德鋼琴
快板拿法：大板由右手拿，把大板的下扇握在掌中。
小板由左手拿，將食指插入四扇和一扇的合縫處，拇指放在第一塊板上，其他三個指頭貼在後一扇板上。
板是擊節樂器，演唱時起掌握節奏和烘托氣氛的作用。具體運用要掌握以下幾點：
1、板和點
板和點是緊密相連的。打的是板，聽的是點。
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2、五功三技
為了給下一步竹板擊節的各種『板式』創造條件，必須加強”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功訓練，下面將『五功三技』的基本練習方法介紹如下：
1、『節子』的基本功分為五種，即：”搧〃、”撩〃、”顛〃、”搖〃、”抖〃。
（1）搧功：將節子立直，”食指〃橫穿底板前隙，”姆指〃自然揚起，”中指〃、”無名指〃、”小指〃，貼在底板的後側，隨即”腕子〃搖動，用底板撞擊前四塊板，發出”嘀〃的聲音，此動作就像搧扇子時手腕搖動一樣。搧功要求動作自然，每半拍一個聲音，速度平穩均勻。
（2）撩功：以”搧功〃為基礎，速度加快一倍，用底板將上塊板”撩〃起，發出”嘀〃的聲音，用此功增強腕力。
（3）顛功：將節子橫握，姆指按在節子的頂端，肘、腕往上推動，使節子顛起，也發出單點”嘀〃的聲音，速度與撩功相同。
（4）搖功：將節子立起，側面朝外，姆指放在弟一塊板的腰部，腕子左右搖晃，用底板撞擊前四塊板，發出”嘀〃的聲音。當前四塊托起的時候，再被姆指彈回，又發出”嗒〃的聲響，如此反覆，前半拍為”嗒〃，後半拍為”嘀〃，速度均勻不要快。
（5）抖功：在”搖功〃的基礎上，腕子急速抖動，繼續發出”譁....〃的聲音，速度要均勻，切忌忽快忽慢。
2、『大板』的基本功練習分為三種，即：”握〃、”挑〃、”揚〃。
（1）握法：右手姆指為一方，其它四指為一方，將底板握住，側面朝外，持板位置在拴繩處的下端，掌心與底板凹槽約有半個雞蛋的空隙，手掌與竹板接觸之處儘量密合，要能形成一個共鳴箱。肘和腕子向前推動，撞擊前板，發出”呱〃的聲音。
腕力似搧扇，速度較慢且均勻，手握竹板要鬆弛。
（2）挑法：將姆指穿入拴繩處，用虎口輕輕夾住底板，另四指鬆開，協從姆指的動作，手腕轉動，底板與前板的下端撞擊，發出”臺〃的聲音，類似戲劇樂器”小鑼〃的聲響。
（3）揚法：將底板握住後，臂往上揚，前板隨著揚起的”貫力〃，向上起翻，與底板成平行。然後，臂肘下落，發出”呱〃的聲音，反覆進行。
另外還有一種綜合”挑法〃和”揚法〃的操作。在上述”挑法〃的基礎，手腕轉動更為用力，以底板下端與撞擊前板，發出”特〃的聲音後，順勢將前板揚起。再將前板往下砸，發出”呱〃的聲音，反覆進行。
二、合成
單項練習熟練之後，進入合成節段。可按”數來寶〃，”
三、三、七〃的板式，基本點兒合成，口訣為：一二
三、三二
一、一二三四五六七，心念手打：（每小節為一拍）
口訣 ：│ 一 二 │ 三 0 │ 三 二 │ 一 0 │
節子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
口訣 ：│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 0 │
節子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │
大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │
練習要求：
（1）位置：敲打節奏時，”節子〃與”大板〃側面朝外持板姿式，”低〃不能超過腹部。在練習的時候，動作要求伸展，裡外前後，左右上下，運動自如，為表演打下良好的基礎，”立搧〃、”平撩〃，可進可退，防止一種姿式的傾向。
（2）節奏：以鐘錶速度做為節拍的標準，”時鐘〃、”手錶〃行走的速度有快慢之別，在練習時可採用各種速度，練習節奏的準確性。
（3）音量：要有”強〃、”弱〃的控制，要掌握節子方面的五指功能。其功能為：姆指為擋，食指為挑，中指為託，無名指為貼，小指為協。五指間互相配合，控制音量。
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