1樓：匿名使用者
長篇**：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的 重大題材，能正 反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層， 各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其巨集觀的舞臺上盡情表演；其三，它可以以一個主 要 矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分複雜，線索重重疊疊，能多側面、 多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可 以包含多個主題、副主題，就如崑崙山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典**《三 國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中國當代作家古華的《夫蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。
長篇**，一般在 10萬字以上。�
(二)中篇**：它的特點是，反映社會生活的容量比長篇**要少，但比短 篇** 要多， 介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞臺，較多的人物，較複雜的矛盾，較頻繁的糾葛—— 用 來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題 ，它的結構當然不能象長篇**那樣枝葉繁多，但也不是短篇**那樣單純集中。
如果長篇 是海，它就是內陸的江河，儘管它不能象海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常巨集偉壯 觀 的。如魯迅的《阿q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇** ，一般在2萬字以上。
�(三)短篇**：它的特點是生活容量比中篇**小，人物比中篇少，情節比 中篇單純，主題 也較單一，但它常常擷取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴 謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典型人物，又能迅速地 揭 示現實中的本質，如果戈裡的《裝在套子裡的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光的《種 包穀的老人》，均屬此類。短篇**，一般在2萬字以下。
�(四)小**：它的特點是，此短篇**的生活容量還要少，人物更單一，情 節更集中，它只 是社會掃描中的美麗一瞬，百花園中的一個快鏡頭。它類似新聞速寫，但一定是畫龍點睛， 從一滴水能看到太陽，以極短的篇幅揭示現實的一個亮點。
如《當代作家》2023年1月號發 表的李枝增的《吻痕》，是講一小青年“我”，為了升官當副局長，決心拋棄原來相愛已久 的女友，昧心地與局長醜八怪的女兒“戀愛”。當“我”與女友分手的那天，女友在“我” 腮邊吻了吻，留了個鮮紅的脣印，說聲“祝你幸福!”走了。
誰知，這脣印的口紅被女友放 進最新粘合劑，怎麼擦也擦不掉。“我”只好到醫院開刀。結果腮部凹下一塊，可脣印滲入 到肉底，腮部仍紅豔豔……可憐的“我”，落得個賠了夫人又折兵。
看，這千把字的小** ，幾筆就把“我”曝了光。讀到最後，讀者可能笑了。在這笑裡不也使人悟到：
靈魂的虛偽 ，手術刀是無能為力的!小**，一般
一、二分鐘可以讀完，所以又叫“一分鐘**”，字 數在幾百字與千五百字之間。
2樓：匿名使用者
**的分類 **按其篇幅長短分為長篇**、中篇**、短篇**和小**
長篇**：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的 重大題材，能正 反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層， 各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其巨集觀的舞臺上盡情表演；其三，它可以以一個主 要 矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分複雜，線索重重疊疊，能多側面、 多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可 以包含多個主題、副主題，就如崑崙山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典**《三 國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中國當代作家古華的《芙蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。
長篇**，一般在10萬字以上。�
中篇**：它的特點是，反映社會生活的容量比長篇**要少，但比短篇**要多，介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞臺，較多的人物，較複雜的矛盾，較頻繁的糾葛， 用來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題 ，它的結構當然不能象長篇**那樣枝葉繁多，但也不是短篇**那樣單純集中。
如果長篇 是海，它就是內陸的江河，儘管它不能象海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常巨集偉壯 觀 的。如魯迅的《阿q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇** ，一般在兩萬字以上。
�短篇**：它的特點是生活容量比中篇**小，人物比中篇少，情節比中篇單純，主題也較單一，但它常常擷取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典型人物，又能迅速地揭示現實中的本質，如果戈裡的《裝在套子裡的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光的《種包穀的老人》，均屬此類。短篇**，一般在2萬字以下。
�小**：它的特點是，此短篇**的生活容量還要少，人物更單一，情節更集中，它只是社會掃描中的美麗一瞬，百花園中的一個快鏡頭。它類似新聞速寫，但一定是畫龍點睛， 從一滴水能看到太陽，以極短的篇幅揭示現實的一個亮點。
小**，一般
一、二分鐘可以讀完，所以又叫“一分鐘**”，字數在幾百字與千五百字之間。�作家汪曾祺在《小**是什麼》一文中曾指出：“短篇**的一般素質，小**是應該具備的。
小**和短篇**在本質上既相近，又有所區別。大體上講，短篇**散文的成份更多一些，而小**則應有更多的詩的成份．小**是短篇**和詩雜交出來的一個新品種。它不能有敘事詩那樣的恢巨集，也不如抒情詩有那樣強的**性。
它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節性的那麼一種東西。它又不是散文詩，因為它畢竟還是**。”這一段話，對我們認識什麼是小**具有啟發意義。
對於小**的稱呼很多，有千字**、微型**、超短篇**、極短篇**、一分鐘**、一袋煙**等等，但不論怎麼稱呼，它都在形象地說明小**的“小”的特徵，它的篇幅很短，故事很簡單，它多取材於生活的一瞬間、一插曲、一場景、一鏡頭．反映人物在一件事或一個場景中的片斷行動．勾勒出人物精神面貌，揭示出箇中道理。
短篇**，中篇**和長篇**字數怎麼劃分？
3樓：想自由
長、中、短篇**是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有回嚴格而統一的標答準。以字數來說，長篇**一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇**則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇**則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。所以單純從字數來說，比較長的中篇**接近於長篇**，而比較長的短篇**則又接近於中篇**，界限非常模糊。
要較好地區別三者，不僅要從字數上去區別，還要結合**容量的大小、人物是否眾多、故事情節是否錯綜複雜、對社會背景和自然環境描寫是否詳細等方面來考慮，長篇**對這些方面的要求最嚴格，短篇**相對來說在這些方面的資訊量最少，中篇**介於兩者之間。
短篇**、中篇**、長篇**等，是如何劃分的？
4樓：夢斷華容道
長、中、短篇**是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標準。以字數來說，長篇**一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇**則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇**則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。所以單純從字數來說，比較長的中篇**接近於長篇**，而比較長的短篇**則又接近於中篇**，界限非常模糊。
要較好地區別三者，不僅要從字數上去區別，還要結合**容量的大小、人物是否眾多、故事情節是否錯綜複雜、對社會背景和自然環境描寫是否詳細等方面來考慮，長篇**對這些方面的要求最嚴格，短篇**相對來說在這些方面的資訊量最少，中篇**介於兩者之間。
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