1樓：喜蕊局釵
古人的字一般由名而來,比如蘇軾,軾即車前可以站人的地方,因此字子瞻,意思是可以站在前面望到遠處
在古代有的人除名、字外，還有「號」。號是人的別稱，所以又叫「別號」。號的實用性很強，除供人呼喚外，還用作文章、書籍、字畫的署名。
如果我們不熟悉古代文人作家的別號，就很難知道這些作品的作者是誰。所以，對古代文人作家我們不但要掌握他們的名和字，而且還要記住他們的號。比如：
蘇軾字子瞻，號東坡居士。
號的來歷
起號之風，源於何時，文獻資料上沒有詳細記載，大概在春秋戰國時就有了。像「老聃」、「鬼谷子」等，可視為我國最早的別號。東晉時陶淵明自號「五柳先生」，南北朝時代有更多的人給自己起了號，唐宋時形成普遍風氣，元明清達到鼎盛，不但人人有號，而且乙個人可以起許多號。
如明朝畫家陳洪緩有「老蓮」、「老遲」、「悔遲」、「雲門僧」等四個號。延至近代，用號風氣一直不衰，如蘇玄瑛號「曼殊」；齊磺號「白石」；何香凝號「雙清樓主」。號一般由自己的住處、文集、也可以是人家對他的稱呼等而來。
現代以來文人的號逐漸被筆名所代替。
2樓：北京王嘉化妝學校
筆名是作者的另乙個稱呼，是指作者本人的。
號是作者書房的稱謂。
有一定的像徵意義。
如蒲松齡的綽然堂，喻進退綽綽然有餘裕之意。
3樓：殘燭老翁
書法家沒有筆名，作家才有筆名。書法家有齋號、雅號。
書法家的筆名和號有什麼區別？謝謝幫助！ 10
4樓：發達發達傑
筆名是作者的另乙個稱呼，是指作者本人的。
號是作者書房的稱謂。有一定的像徵意義。
如蒲松齡的綽然堂，喻進退綽綽然有餘裕之意。
古代文人的「字」和「號」有什麼區別？
5樓：上湯の烤鴨
一、名 名是每個人的代號。姓氏是公共的，
名是個人的。歷朝歷代的命名習慣，反映了一定時期內的社會意識形態。由於人們所屬的民族、社會、歷史、宗教信仰、道德傳統及文化修養的不同，其命名習慣也很不相同。
「名」的產生也是在氏族社會時期，同時也是人的個體意識逐漸覺醒的必然結果。《說文》對名這樣解釋：「名，自命也。
從口夕，夕者，冥也，冥不相見，故以口自名」。意為，黃昏後，天暗黑不能相認識，各以代號稱。這便是名的由來。
這多少有些傳說意味。人們發現使用「名」的便利性，便逐漸通行起來，使得人皆有名，並對命「名」講究起來。實際上，名的出現是私有制經濟出現後的必然產物。
古時天下為公，乙個部落乙個名號，黃帝、炎帝、共工、蚩尤都是部落名。
二、字「字」只是限於古代有身份的人。
《禮記·曲禮》上說：「男子二十冠而字」，「女子十五笄而字」，就是說不管男女，只有到了成年才取字，取字的目的是為了讓人尊重他，供他人稱呼。一般人尤其是同輩和屬下只許稱尊長的字而不能直呼其名。
三、號號也叫別稱、別字、別號。《周禮·春官·大祝》：「號為尊其名更美稱焉」。名、字是由尊長代取，而號則不同，號初為自取，稱自號；後來，才有別人送上的稱號，稱尊號、雅號等。
號起源很早，但直至六朝時期還不流行，葛洪、陶潛有號，當時多數人沒有。到唐宋間才特別盛行起來，原因有二：1、倫理道德加強，2、文學發達，文人講究文雅。
至明清，由於文人範圍擴大，加上帝王提倡，更加盛行起來。
6樓：天下一人
字是長輩給取的,號一般是自己取的!
7樓：葉蘭英芮巳
主要是這個「古代」太籠統，因為，古代有些階段，比如春秋時期及以前，普通人、奴隸連名都沒有，或只有乙個名而沒有姓，比如匠石、鮑丁等，都是用職業加上名字這種叫法，連姓氏都沒有，又怎麼會有字呢？
秦漢以後，氏與姓合二為一，不再有區別了，儒家教導也在社會中起重要作用了，讀書人當然有名有字了，窮人家大字不識一筐，甚至連個大號也沒有，又怎麼會起字呢。
起字，是比較風雅的做法，乙個人出生，有小名，三歲時，家族聚集，為他起名，人人可以稱呼，他長到二十歲，成年了，全家族再聚集，為他起字，大人小孩就不能直呼其名，而要稱他的字，想一想，能夠做到這一點的，只能是貴族和知識分子家族，而赤貧的人，連名都沒有起得，焉能有字？
起名起字也得有經濟實力的。平民也會有，但得富裕一點的，才有這個實力，女的也有，但是女的不受重視，多不傳下來，史上留名傳字的幾個女子，太少了，可是女人佔半邊天的，比例也太小了吧？
比如李清照，字易安。這樣的女子，都是高階知識分子家裡的人，而且作品也多，影響也大，這才留下名與字的。
什麼叫筆名？是不是就是藝名的意思啊？
8樓：林逸煙
筆名：筆名：顧名思義即用筆時的署名，也可以說是作者在發表作品時用的別名。
筆名與本名不同。本名是乙個人原本的姓名，包括家族的符號（姓氏）和由父母所命定的名字。筆名則無須標明家族的符號，也無須徵得他人的同意。
如果說本名是父輩人的選擇和命定的話，那麼筆名則是本人的選擇和命定。因此，筆名強烈地表現或隱含著命定者、使用者的意願、個性和偏愛。
筆名的出現，在中國應該是近代的事情。明代萬曆年間刊行的長篇**（金瓶梅詞話），署名蘭陵笑笑生。這個「蘭陵笑笑生」，既不是作者的姓名，又不是作者的字型大小或別署，應該說是作者的筆名了。
如果是筆名，那麼它大約是我國最早出現的筆名了。清末（2023年）出版的長篇**《孽海花），最初刊行時，署「愛自由者發起，東亞病夫編述」，後來才改為 「曾樸著」。其中「愛自由者」是金松岑的筆名，「東亞病夫」則是曾樸的筆名。
此外，（老殘遊記》題為「洪都百煉生」，也當為劉鸚的筆名。以上可以說是我國最早的一批筆名。
「五四」時期的新文**動，造就了一大批現代作家和詩人。這些作家和詩人，在發表文學作品時，大多用筆名。如：
魯迅，原名周樹人，字豫才。
郭沫若，原名郭開貞，號尚武。其他筆名還有郭鼎堂、石淪、麥克昂、高汝鴻、易坎人等。
茅盾，原名沈德鴻，字雁冰。其他筆名還有幾十個。如：玄珠、郎損、方婆、止敬、蒲牢、微明、石萌等。
巴金，原名李堯棠，字茉甘。其他筆名還有王文慧、歐陽鏡蓉、餘
一、佩竿等。
老舍，原名舒慶春，字舍予。
冰心，原名謝婉瑩。
作家成百上千，筆名自然五花八門。如果分門別類，大致可有以下幾種型別：
1；取自詩詞的筆名：
張恨水，本名張心遠。其筆名出自南唐李後主李煌的詞但夜啼）：「林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！」
葉聖陶，原名葉紹鈞。其筆名出自「聖人陶鈞萬物」之句。
2；取自成語的筆名：
巴人，原名王任叔。其筆名出自成語「下里巴人」。馬識途，原名馬千木。成語有「老馬識途」。
3 ；取自代稱的筆名：
戴望舒，原名戴朝第。「望舒」是我國神話中為月神駕車的神。也用以指月亮。
焦菊隱，原名焦承志。「菊」即『』菊部」的略稱。「菊部」是中國古代對戲曲的統稱，又作「鞠」部，為舊時戲曲界或戲班的泛稱。
4 ；取自外語的漢語譯音的筆名：
周立波，原名周紹儀。「立波」為英語liberty（自由）的漢語譯音。
5 ；以外國名字的譯音漢字為筆名：麗尼，原名郭安仁。「麗尼」為郭安仁小時所認識的乙個外國女孩。
這個女孩過早地逝去了，郭安仁常懷念他們之間的友情，於是便以女孩子的譯音漢字「麗尼」為筆名。
拆姓而成的筆名：
曹禹，原名萬家寶。萬的繁體字為「菌」，即，「、－」（草字頭）下乙個「禹」字。「草」的諧音字為「曹」，曹在百家姓之中；拆姓為筆名，便成了曹禹。
①以原名的諧音字為名：
田間，原名童天鑑。「天鑑」 的諧音字為「田間」，童天鑑便以其名字的諧音字為筆名。
拆自己原名中的字為筆名：
金庸，原名查良銷。「鋪」字為「金」字旁和「庸」字組成，查良據便拆「鐳」，以「金庸」為筆名。
以自己所喜愛的書中人物為筆名：
三毛，原名陳平。「三毛」是張樂平所畫的《三毛流浪記》中的人物，也是陳平所喜愛的人物，於是陳平便以「三毛」為筆名。
以自己所崇敬的人的名字（或筆名）為據，衍化成自己的筆名：梁羽生，原文陳文統。陳文統喜歡讀武俠**家白羽的作品，所以當自己寫武俠**時，便取「羽生」加「梁姓為筆名。
「羽生」，系謙稱自己是「白羽」的學生。馬寧，原名黃震村。他從馬克思和列寧的名字中各取一字為筆名。
有感而起的筆名：
白該，原名黃碧珠。她因反抗封建包辦婚姻而出走，後留學日本。在日本，她當過女工和咖啡店侍女；感嘆自己的悲苦，她便以「白藤」 為筆名。
以隱含懷念故鄉之情的字為筆名：柔石，原名趙平復。他的故鄉有一座石橋，石橋上刻有「金橋柔石」四字。他便以「柔石」為筆名。
以個人的偏愛為筆名：
白朗，原名劉東蘭。好因喜歡白色的純潔和明朗，而以「白朗」為筆名。
以某種人生哲學為筆名：
流沙河，原名余勛坦。他因願做一粒流沙追隨時代潮流而 以「流沙」為筆名。後因發現其他作者也以「流沙」 為筆名，便新增乙個「河」字，成為「流沙河」。
此外，作家使用筆名發表文章的興盛期在五·四新文化運動至中華人民共和國成立之前。新中國建國之後，使用筆名的作家越來越少了。如建國初期開始嶄露頭角的作家王蒙、從維熙、劉紹棠、林斤潤等，大多使用本名。
新時期十年中湧現出來的作家，大多也使用本名發表**。如：劉心武、張潔、中傑英、韓少華、史鐵生、毛志成、李龍雲等。
（有些作家也是在五六十年代開始發表作品，但在新時期十年中煥發青春，進人創作旺盛期，並進入一流作家行列）。當然，以上這些作家有的曾使用過筆名。如：
從維熙，早期曾以碧徵、從纓為筆名。也有的現在還有筆名，不過那是在發表雜文或文藝隨筆時。如：
劉心武，有時用筆名趙壯漢。名家如此，其他大大小小的作家，更多的是以本名發表作品。應該說2使用不使用筆名，也是一種文化現象。
中國傳統文化向來以詩詞文賦為正宗。「街談巷議」之言的「**」，是不入「安邦治國」 的「大達」之文的。因此，**家在古代是沒有什麼社會地位的。
作**者，大多為窮愁潦倒的文人。到了現代，**逐步在文學領域抬頭，**家便隨之令人刮目相看。但在舊的傳統觀念影響之下，在某些舊式大家庭和某些舊腦筋的人當中，**依舊難登大雅之堂。
另外，**中的故事和人物又極容易為人猜測和「對號入座」，所以**家往往署以筆名，兔惹是非。
當代社會一掃舊時風氣。在正常的情況下，**家、詩人等名噪一時，往往成為眾多讀者、文學愛好者和初習寫作者尊崇的物件，且不必再擔心家庭成員（大家族大部分已解體）的指責（恰恰相反，他們大多以此為榮）。因此，作家署真實姓名便無後顧之憂。
況且尚有一些作者唯恐天下不知其名，自然不再隱其名而另起筆名了。只是有些人對寫具有諷刺意味的刺人疼處的雜文尚有疑慮，於是便常常冠以筆名。
在本名中，有男起女名和女起男名的現象；在筆名中，也有男起女名和女起男名的例子。如：郭沫若曾以「安娜」為筆名，茅盾用「四珍」、「冬芬」等筆名。
還有直冠「女士」的筆名，如：茅盾曾用「馮虛女士」，劉半農曾用「範奴冬女士」。柳亞子用「松陵女士」。
寫戰爭**《紅日》的作家吳強早年曾以「吳薔」為筆名（其本名為汪六濱），因常被人誤為女性，且成為他人開玩笑物件，他便取「薔」的諧音字「強」為名。女作家取帶有男性色彩筆名的有：綴士。
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