1樓：匿名使用者
中國戲曲的虛擬是虛與實、真與假的結合，即以虛為主，虛實相生。
寫意性：「離形而取意，得意而忘形」
虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件，藉以表現生活。中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，這就突破了西方戲劇的「三一律」與「第四堵牆」的侷限。
其次是在具體的舞台氣氛排程和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如颳風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞台簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。
這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞台藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
舞台是有限的，而生活卻是無限多樣豐富的，怎麼在有限的舞台表現無限的生活呢？戲曲創造了以虛擬為主，虛實相生的舞台方法。這樣，舞台有限的空間和時間，就成了不固定的、自由的、流動的空間和時間。
舞台時空的轉換變得十分自由，給演員提供了足夠的空間施展才華，使表演帶有濃厚的歌舞性、豐富的動作性，因而適合觀賞，也培養了觀眾對戲曲舞台上規定場景的欣賞習慣。無論腳色處於什麼樣的環境，都可以用演員這種時空虛擬的程式，與觀眾約定俗成，一目了然：腳色沒有上場，舞台上一片空白，腳色一上場，舞台上便有了某個環境的存在；腳色全下了場即「淨場」，則某個環境又虛去；腳色也可通過舞台排程和動作或伴隨說明性的唱念，當場表現時空的流動及轉換，即所謂「景隨人移」。
可見，虛擬是一種非常靈活的手法，把舞台的侷限性轉化為藝術的廣闊性，通過表演，在有限的舞台上把觀眾帶到多種多樣的生活聯想中去。
2樓：匿名使用者
虛擬性、程式性
虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件，藉以表現生活。中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，「眨眼間數年光陰，寸柱香千秋萬代」這就突破了西方戲劇的「三一律」與「第四堵牆」的侷限。
其次是在具體的舞台氣氛排程和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如颳風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞台簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。
這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞台藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
程式性 程式是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規範化、舞蹈化表演並被重複使用。程式直接或間接**於生活，但它又是按照一定的規範對生活經過提煉、概括、美化而形成的。
此中凝聚著古往今來藝術家們的心血，它又成為新一代演員進行藝術再創造的起點，因而戲曲表演藝術才得以代代相傳。戲曲表演中的關門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當、**唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。
優秀的藝術家能夠突破程式的某些侷限，創造出自己具有個性化的規範藝術。程式是一種美的典範。
3樓：明長橋憶彤
沒有實物的表演，就是虛擬！
中國戲曲表現生活的基本手法是
4樓：妥拉
1、中國戲曲表現生活的基本手法是虛與實、真與假的結合，即以虛為主，虛實相生。
2、虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件，藉以表現生活。中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，這就突破了西方戲劇的「三一律」與「第四堵牆」的侷限。
其次是在具體的舞台氣氛排程和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如颳風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞台簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。
這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞台藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
5樓：
中國戲曲的虛擬是虛與實、真與假的結合，即以虛為主，虛實相生。
寫意性：「離形而取意，得意而忘形」
虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件，藉以表現生活。中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，這就突破了西方戲劇的「三一律」與「第四堵牆」的侷限。
其次是在具體的舞台氣氛排程和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如颳風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞台簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。
這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞台藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
舞台是有限的，而生活卻是無限多樣豐富的，怎麼在有限的舞台表現無限的生活呢？戲曲創造了以虛擬為主，虛實相生的舞台方法。這樣，舞台有限的空間和時間，就成了不固定的、自由的、流動的空間和時間。
舞台時空的轉換變得十分自由，給演員提供了足夠的空間施展才華，使表演帶有濃厚的歌舞性、豐富的動作性，因而適合觀賞，也培養了觀眾對戲曲舞台上規定場景的欣賞習慣。無論腳色處於什麼樣的環境，都可以用演員這種時空虛擬的程式，與觀眾約定俗成，一目了然：腳色沒有上場，舞台上一片空白，腳色一上場，舞台上便有了某個環境的存在；腳色全下了場即「淨場」，則某個環境又虛去；腳色也可通過舞台排程和動作或伴隨說明性的唱念，當場表現時空的流動及轉換，即所謂「景隨人移」。
可見，虛擬是一種非常靈活的手法，把舞台的侷限性轉化為藝術的廣闊性，通過表演，在有限的舞台上把觀眾帶到多種多樣的生活聯想中去。
望採納~
戲曲表現生活的基本特點是什麼
6樓：碧心岫
綜合性、虛擬性、程式性
（一）綜合性 中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類（諸如舞蹈、雜技等）而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上。各種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能。
其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。
（二）虛擬性 虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件，藉以表現生活。中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞台時間和空間處理的靈活性方面，所謂「三五步行遍天下，六七人百萬雄兵」、「頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山」，「眨眼間數年光陰，寸柱香千秋萬代」這就突破了西方戲劇的「三一律」與「第四堵牆」的侷限。
其次是在具體的舞台氣氛排程和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如颳風下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。
（三）程式性 程式是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規範化、舞蹈化表演並被重複使用。程式直接或間接**於生活，但它又是按照一定的規範對生活經過提煉、概括、美化而形成的。
此中凝聚著古往今來藝術家們的心血，它又成為新一代演員進行藝術再創造的起點，因而戲曲表演藝術才得以代代相傳。戲曲表演中的關門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當、**唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。
再補充一句：
四功唱、念、做、打。 五法手、眼、身、法、步。
這是戲曲表現人物的基本方式。
7樓：專注文化知識解答
一般認為是三個方面：綜合性、程式化、虛擬性。
1、綜合性：綜合了古代文化生活的方方面面。
作為一項專門的藝術，戲曲包含了文學、史學、哲學、詩、歌舞、武術、啞劇、造型藝術、中國傳統的繪畫、刺繡等等。綜合性還體現在它精湛的表演藝術上。其中，唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現。
2、虛擬性：又叫寫意性，它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或物件。
中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞台簡陋、舞美技術落後的侷限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積澱的產物。這時一種美的創造。它極大地解放了作家、舞台藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力，從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高。
3、程式性：戲曲是對生活的舞台規範化、程式化的表演。
是戲曲反映生活的表現形式。它是指對生活動作的規範化、舞蹈化表演並被重複使用。程式直接或間接**於生活，但它又是按照一定的規範對生活經過提煉、概括、美化而形成的。
戲曲表演中的關門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當、**唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式。優秀的藝術家能夠突破程式的某些侷限，創造出自己具有個性化的規範藝術。
程式是一種美的典範。
8樓：巫妖之指
虛擬，是戲曲反映生活的基本手法。生活是無限的，任何藝術要表現生活都是有侷限的。用有限的藝術手段去表現無限的生活，如果不在藝術中變換生活的原來形式，完全按照日常的樣子去反映生活，是辦不到的。
因此，所有的藝術都不能不作變形，只是變形的程度不同罷了。漫畫是變形的，中國畫是變形的，芭蕾舞、西方歌劇都是經過變形的。就是非常寫實的希臘雕刻，也是變形的，因為它首先就沒有顏色。
寫實派的話劇，也是變形的，看來與生活相似，實際上，話劇中對話的嗓音那麼高，動作那麼誇張，都離開了生活的原形。戲曲通過變形來反映生活的原則，同所有藝術是一致的，只是變形的方法和程度有所不同。戲曲的變形和生活的原形距離較大，這種變形手法之一就是虛擬.
另有四個表現形式：唱、念、做、打。
表現手法都有哪些啊，表現手法有哪些？是什麼？
喬大萌萌的海角 考慮抒情方式 借景抒情 借物抒情 融情於景 直抒胸臆 考慮表現方法 托物言志 以物喻人 先抑後揚 前後呼應 想象 聯想 象徵 考慮結構特點 前後呼應 結尾點題 對比 襯托 鋪墊 詳略 倒敘 插敘等。一 修辭方式與表達方式 修辭方式與表達方式在初中語文中是經常提及的兩個名詞術語 它們之...
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