1樓：匿名使用者
蘇軾對詞的貢獻很突出。蘇軾出現前，詞的內容受傳統念束縛，侷限於旖旎溫柔的艷情膩語的範圍之內；蘇軾則弔古傷今、述電詠懷、感嘆時政，描繪山川景色、農村風光，以至談論哲理等題材都進入了詞中，大大開拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展開啟了新的局面。在風格上，蘇軾開創了豪放一派。
《念奴嬌·赤壁懷古》就是蘇軾豪放派的代表作。此外蘇軾也有一些抒寫「逸懷浩氣」，具有清朗疏宕、平淡高逸境界的詞，如《水調歌頭·明月幾時有》，還有不少風格婉約的詞如《江城子·十年生死兩茫茫》，表現了蘇軾以豪放為主、風格多樣的特點蘇軾的詞是宋詞發展的一座里程碑，「詞為豔科」，在當時可以說是一種牢固的傳統，蘇軾成功地轉為了這種風氣。他衝破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。
懷古、感舊、記遊、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態，成為可以獨立發展的新詩體。這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。而這種新的詞風顯示出其強大的生命力，對同時代的和後世的作家形成深遠的影響。
以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時名家輩出，如秦觀、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等，都寫出了很多優秀的詞作品。蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為後來豪放詞派的開創者。在詞的語言上，蘇軾也做了演進，一改花間詞人鏤金錯採的作風，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶然也運用當時的口語，給人一種清新樸素的感覺。
因此，蘇軾詞在宋詞發展中的作用不僅是開了一派詞風，而且是將詞從狹小的範圍中解放出來，擴大了它所表達感情的天地，促成了詞內容和風格的多樣化。從這個意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關鍵性人物。蘇詩現存約四千首，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發闢了新的道路。
燮星期《原詩》說：「蘇軾之詩，其境界皆開闢古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞於筆端。」趙翼《甌北詩話》說：
「以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。……尤其不可及者，天生健筆一枝，爽如哀梨，快為並剪，有必達之隱，無難顯之情，此所以繼李、杜後為一大家也，而其不如李、杜處亦在此。」蘇軾的詞現存三百四十多首，衝破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。
蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，衝破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾並稱「蘇辛」。
劉辰翁《辛稼軒詞序》說：「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。」蘇詞在詞史上占有特殊地位，為詞的的開拓了新天地。
蘇軾以其奔放的才情，將詞筆深入到社會生活的各個方面，諸如懷古記遊、寫景詠物、親情友誼、田園風光以及參禪說理等等，突破詞「豔科的」定見，把詞的社會功用提到與詩同等的地位，全方位地表現了士大夫文人的生活與精神面貌。蘇軾有意突破「詩莊詞媚」的界限，以自由揮灑的文筆，定了大量風格豪放之作，開一代新詞風。他以詩境詩語入詞，形成了蘇詞「以詩為詞」的特點，同時也改變了詞完全從司於**的地位，使詞向獨立的抒情詩體方向發展。
豪放是蘇詞的主體風格，而在豪放中時有曠達情懷的流露。代表作如《江城子?密州出獵》、《念媽嬌?
赤壁懷古》。抒發追求理想、熱愛人生的美好感情。如《水調歌頭?
懷子由》。愛情詞與詠物詞的風格則以婉約見長。如《江城子?
掉亡》、《水龍吟?次韻章質夫楊花詞》參考資料：?si=4
2樓：爬山虎的腳丫呀
不對，蘇軾的詞是豪放為主，但不被稱為英雄之詞。
3樓：cbw唷
蘇軾與辛棄疾同為豪放派詩人，但辛棄疾所寫才被稱為英雄之詞，所以不對。
蘇軾被稱為豪放派代表人物，那他寫過婉約詞嗎？
4樓：匿名使用者
蘇軾寫過婉約詞，蘇軾所寫的婉約詞中不乏名篇佳作。人們將宋詞分成兩大流派，宋代詞人都寫婉約詞，即使是豪放派詞人也會有婉約詞創作，但並非所有的婉約派詞人都寫豪放詞。宋代有許多優秀的詞人，加之宋代的士大夫受到優待，擁有良好的生活條件，且宋代社會穩定繁榮，使詞人具有作詞的環境和心情。
在北宋時期，詞作主要是婉約詞。
一、豪放詞的興起晚於婉約詞豪放詞與婉約詞不是同時興起，且在整個宋代，這兩種詞風亦未占有相同的比重。北宋的詞作中雖然以婉約詞為主要詞風，但詞人的作品題材廣泛，各具特色，充分描繪了士大夫以及市民等不同階層的生活。北宋中期蘇軾促進了詞風的革新，蘇軾的創作展現出豪放詞風，其詞作取材不再侷限於以往的範圍，增加了許多詠史、言志的內容。
二、辛棄疾促進了豪放派的形成北宋至南宋的歷史過渡在宋代詞人的詞作中亦有展現，生活在這一時期的詞人的詞作均呈現出前期為婉約詞風，後期則變得慷慨悲涼。至南宋時，辛棄疾促進了宋詞詞風的轉變，使豪放派與婉約派並立，其詞作風格是蘇軾豪放詞風的繼承和發揚。此後詞壇便呈現出兩種詞風同時存在的景象，且延續到之後各個朝代。
蘇軾和辛棄疾是著名的豪放詞人，二人均有婉約詞創作，且水平極高。豪放詞在以往的題材上實現突破，詞作能夠給人高昂雄壯之感。辛棄疾的詞作則以愛國主義為創作主題，使豪放詞成為宋詞的其中一派。
若在詞作數量上做比較，宋代的婉約詞多於豪放詞。宋詞有其自身特點，即重在抒發作者的心情。
5樓：3c產品愛好者
蘇軾主要是以豪放派詩詞，但是還有這麼一首清新婉約的小令，如果遮去名字都不知他所做。正是這首：花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！牆裡鞦韆牆外道。
牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱 。
6樓：friem路雨
寫過。蘇軾雖然是一名豪放派詩詞的代表人物，但是他的詩詞中也有婉約的小令。比如說「花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。」 這首，便是蘇軾在被貶之後歸家路上的感慨，雖然有自我勉勵的成分，但是更多的是表現了自己對美景的不再留戀。
7樓：油貓餅
蘇軾雖然是豪放派詩歌的代表人物，但是，蘇軾的詩歌的風格還是非常多變的。也寫過很多婉約派的詩歌，比如說《水龍吟》，《賀新郎》等等。
8樓：眼裡有星星的獅子
寫過。蘇軾是唐宋八大家，寫過婉約詞，包括蝶戀花，龍吟水，賀新郎等婉約詞。
哪些詞能體現蘇軾的豪放特點？
9樓：匿名使用者
《念奴嬌 赤壁懷古》 《定風波》
蘇軾有哪些經典豪放的詞
10樓：
《少年遊·去年相送》《江城子·湖上與張先同賦》《虞美人·有美堂贈述古》《南鄉子·送述古》《永遇樂·長憶別時》《減字木蘭花·空床響琢》《蝶戀花·密州上元》《江城子·十年生死兩茫茫》《望江南·春未老》《水調歌頭·明月幾時有》《洞仙歌·江南臘盡》《陽關曲·中秋作》《浣溪沙·照日深紅暖見魚》《浣溪沙·旋抹紅妝看使君》《浣溪沙·麻葉層層檾葉光》《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》《浣溪沙·軟草平莎過雨新》《永遇樂·明月如霜》《南歌子·雨暗初疑夜》《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》《浣溪沙·醉夢昏昏曉未蘇》《水龍吟·小舟橫截春江》《定風波·莫聽穿林打葉聲》《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》《哨遍·為公尺折腰》《洞仙歌·冰肌玉骨》《念奴嬌·赤壁懷古》《南鄉子·霜降水痕收》《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》《卜運算元·黃州定慧院寓居作》《滿庭芳·三十三年》《水調歌頭·落日繡簾捲》《定風波·常羨人間琢玉郎》《鷓鴣天·林斷山明竹隱牆》《浣溪沙·細雨斜風作小寒》《水調歌頭·暱暱兒女語》《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》《八聲甘州·有情風萬里捲潮來》《木蘭花令·次歐公西湖韻》《青玉案·三年枕上吳中路》《賀新郎·乳燕飛華屋》《浣溪沙·門外東風雪灑裾》《行香子·過七里灘》《點絳唇·不用悲秋》《滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌》《念奴嬌·中秋》《水龍吟·雁》《醉翁操·琅然》等。
《清平樂 村居》的詩人辛棄疾，在詩中呈現出一種什麼的風格
11樓：柯玉
《清平樂·村居》呈現出一種清新、寧馨的風格。
此詞描繪了農村乙個五口之家的環境和生活畫面，藉此表現人情之美和生活之趣。作者把這家老小的不同面貌和情態，以及他們的美好的農家生活描寫得惟妙惟肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，表現出作者對農村和平寧靜生活的喜愛。全詞以白描手法，有聲有色、形象生動地描述了農村的鄉土風俗，呈現出一種清新、寧馨的風格。
《清平樂·村居》是南宋大詞人辛棄疾的作品。原文：
茅簷低小。溪上青青草。醉裡蠻音相媚好。白髮誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
注釋：⑴清平樂（yuè）：詞牌名。村居：題目⑵茅簷：茅屋的屋簷。
⑶吳音：吳地的方言。作者當時住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。相媚好：指相互逗趣，取樂。
⑷翁媼（ǎo）：老翁、老婦。
⑸鋤豆：鋤掉豆田裡的草。
⑹織：編織，指編織雞籠。
⑺亡（wú）賴：這裡指小孩頑皮、淘氣。亡，通「無」。
⑻臥：趴。
12樓：cc阿璨
農村生活/安逸/溫馨
13樓：匿名使用者
體現出辛棄疾一種回憶童年的風格！！
蘇軾 、 辛棄疾的詞風、特點
14樓：匿名使用者
共同點：都屬於豪放派，都擅長寫雄壯灑脫豪邁的詩詞。
不同點：由於生活背景、人生際遇與性格的不同，造成了他們詩詞內容上的不同。
求辛棄疾的著名的詩詞
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