1樓：卞文珺
藝術其特點:
是高昂激越、強烈急促。尤其是花臉的演唱，更是扯開嗓子大聲吼，當地人稱之為「掙破頭」，外地人開玩笑：「唱秦腔，一是舞台要結實，以免震垮了；二是演員身體要好，以免累病了；三是觀眾膽子要大，以免嚇壞了」。
歌謠為證：民風淳樸性彪悍，秦腔花臉吼起來。台下觀眾心歡暢，不怕戲台棚要翻。
秦腔唱腔包括「板路」和「彩腔」兩部分，每部分均有歡音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，適合表現悲憤、懷念、淒哀的感情；歡音腔歡樂、明快、剛健、有力，擅長表現喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。
彩腔，俗稱二音，音高八度，多用在人物感情激盪、劇情發展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔，均用真嗓；凡屬彩腔，均用假嗓。
秦腔鬚生、青衣、老生、老旦、花臉均重唱，名曰唱亂彈。民間有「東安安西慢板，西安唱的好亂彈」之說。清末以前的秦腔，又叫西安亂彈，就是因其重唱而得名。
其中有些生角的大板亂彈，長達數十句之多，如《白逼宮》中漢獻帝的哭音亂彈，要唱五十多句，講究唱得瀟灑自然，優美動聽，民間稱做「酥板亂彈」。《下河東》的四十八哭，要排唱四十八句；《斬李廣》的七十二個再不能，要排唱七十二句。花臉唱腔講究「將音」和「嗷音」，調高難唱，能者則成名家。
秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、崑曲、套曲六類，主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的**伴奏，向稱四大件，以二弦為主奏，人稱秦腔之「膽」。琴師在秦腔戲班中具有重要地位，常坐於舞台前場後部正中。
伴奏**擅奏老調，音高為「三眼調」。三十年代後改用出調(即下把拉法)。
秦腔的表演自成一家，角色體制有生、旦、淨、醜四大行，各行又分多種，統稱為「十三頭網子」。一般戲班，都要按行當建置以「四梁四柱」為骨幹的三路角色制。頭路角色包括頭道鬚生、正旦、花臉和小旦，二路角色包括小生、二道鬚生、二花臉和丑角，其他老旦，老生等角均為三路角色。
各路角色的佼佼者，均可掛頭牌演出，其他即為配角。條件優越的戲班，常不惜重金邀請名角。各行皆能，文；武、昆、亂不擋的多面手、好把式，又稱「戲包袱」，或叫「飽肚子」。
秦腔表演技藝十分豐富，身段和特技應有盡有，常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍、槍背、頂燈、咬牙、轉椅等。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具。
量天尺，翻天印，可施放長串焰火，金交剪能飛出朵朵蝴蝶。除此，花臉講究架子功，以顯威武豪邁的氣概，群眾稱其為「架架兒」。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2023年5月20日，經***批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。2023年6月8日，陝西省西安秦腔劇院獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產日獎。
秦腔唱詞結構是齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整齣戲詞如同一首七言無韻詩一樣排列整齊。和唱詞相對應的是曲調，秦腔板腔**結構可以歸納為秦腔「散板——慢板——由中板而入於急板——結束」的過程，也即打板節奏從慢到略快、快、極快、結束以前的漸慢、最終結束的過程。演唱者根據這種循序漸進的節奏，層層推入地故事情節。
那麼如何來改變節奏的快慢呢？這正是秦腔唱腔「板路」起的作用。秦腔屬於板式變化體劇種，有二六板、慢板、帶板、墊板、二倒板、滾板等六大板式。
二六板就是兩個「六板」，乙個六板要敲六下梆子，都是強拍。其它各種板式都是將二六板加快、減慢、自由、轉板等變化而成的。這樣藝術家就可以根據劇情需要，使用不同的節奏來表達情感了。
秦腔唱腔中還有乙個特點就是「彩腔」，假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激盪、劇情發展起伏跌宕之處。其中的拖腔必須歸入「安」韻，一句聽下來飽滿酣暢，極富表現力，也是與其他的劇種有明顯區別的地方。另外，秦腔的唱腔有歡音和苦音之分。
顧名思義，歡音擅長表現歡快、喜悅的情緒；苦音適合抒發悲憤、淒涼的情感。這些都需要表演者對劇本的拿捏把握，以更好地表達情感的輔助唱法。
秦腔的伴奏分文場和武場。所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭）等；武場有暴鼓、幹鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。秦腔中最主要的樂器當然是板胡，其發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特色。
秦腔的角色分為四生、六旦、二淨、一丑，共計十三門，又稱「十三頭網子」。演唱時鬚生、青衣、老生、老旦、花臉多角重唱，所以也叫做「唱亂彈」。有人讚美秦腔是「繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動盪」，正是出於秦腔表演的特色。
秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有誇張性。辛亥革命後，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營養，唱腔從高亢激昂而趨於柔和清麗，既儲存原有的風格，又融入新的格調。
秦腔藝術作用:
秦腔"形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經演變，蔚為大觀"，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖，明代萬曆間（公元1573-2023年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段註明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說明秦腔在當時或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。
他對其他戲曲的發展和產生,有不可估量的作用.同時也是中華文發展中的一部分.
孟子散文的語言特點
2樓：匿名使用者
語言： 明白曉暢，平實淺近，同時又精煉準確。氣勢浩然是他的散文重要風格。大量使用排偶局句、疊句等修辭手法。這是我課本上學的，絕對靠譜。
3樓：匿名使用者
犀利流暢，尤其是排比句的運用，使得文章有氣勢，說服力很強。
4樓：熱愛學習人
孟子散文氣勢充沛，感情強烈，生動活潑
孟子散文藝術特徵
5樓：匿名使用者
塑造了乙個栩栩如生的抒情主人公孟子的形象,這是《孟子》散文的乙個重要藝術特徵。 語言的高度形象化,是構成《孟子》散文形象性的極其重要手段。孟子不愧是我國古代的語言巨匠之一,《孟子》首先給人的印象是,明白曉暢,深入淺出。...
6樓：
【《孟子》文章特點】
《孟子》文章給人印象最深的印象，首先是它的雄辯色彩。這特點，一是把握對方心理，循循善誘，引導對方不知不覺投入自己設定的陷阱中來，使對方心悅誠服；二是氣勢豐沛，是非鮮明，一旦對方被納入陷阱，便鋪張揚厲，縱橫恣肆，步步緊逼，不給對方辯駁的機會。第二個特點，是善於以典型事例、比喻和寓言說理。
孟子散文、莊子散文的特點
7樓：匿名使用者
孟子散文的藝術特抄
色有：氣勢充沛襲，筆力鋒芒bai，富於鼓動du性，有縱橫家、雄辯家氣zhi概；常用巧妙的譬喻
dao和寓言式的小故事來闡明道理，生動而有說服力。
而在先秦諸子中，《莊子》散文的藝術成就是最為突出的，魯迅曾說：「其文汪洋闢闔，儀態萬方，晚周諸子之作，莫能先也。」
8樓：匿名使用者
記載他們言論的書流傳到現在的有《論語》、《孟子》、《墨子》、《莊子》8.現代散文：指與詩歌、**、戲劇並稱的文學樣式。特點是通過對現實生活中
以《秦腔》為例分析賈平凹散文民俗特徵
清溪看世界 秦腔 通過對秦人自導 自演 自觀 自評秦腔的痴醉迷狂的傳統風俗的描述，於意識深層的剛烈 粗放 忍耐的民族氣質和精神上自給自足的生存狀態。藝術的最高境界是天 地 人合一 秦川的 地理構造竟與秦腔的旋律惟妙惟肖的一統 當老牛木犁疙瘩繩，在田野已經累得筋疲力盡，立在犁溝裡大喊大叫來一段秦腔，那...
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山海軒 通過此文，我們還可以深刻地感悟到 左傳 的一種總體行文特點，即不著一褒字，也不著一貶字，而褒貶自在其中。這種手法，也正是 春秋 一書所用的手法。即後來常說的 春秋筆法 即如我們所說的鄭莊公陰險狡詐 姜氏偏心溺愛 共叔段貪得無厭，並非作者直接告訴我們，而是通過他們各自的言行惟妙惟肖地表現出來。...
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