1樓：青年旅行社 高階簽證
雲南花燈戲是一種地方戲曲劇種。淵源於明代或更早一些時候的民間「社火」活動中的花燈，流行於全省各地和四川、貴州個別地區。 由於各地語音有別和藝人演唱的不同，流行在不同地區的花燈又接受了不同的曲種、劇種或民歌小調的影響，故雲南花燈又分有昆明、呈貢花燈，玉溪花燈，彌渡花燈，姚安、大姚、楚雄、祿豐花燈，元謀花燈，建水、蒙自花燈，嵩明、曲靖、羅平花燈，文山、邱北花燈，邊疆地區花燈等九個支派。
雲南花燈戲演出的許多劇目，都具有樸素單純、健康明朗的民間藝術特色，充滿著勞動人民的生活氣息。
雲南花燈有哪幾種?
2樓：雲南萬通汽車學校
首先，從劇目上看，傳統的花燈劇目，多為小生、小旦、小丑為主的「三小」戲，一般反映農村中生產勞動、婚姻愛情、家庭倫理道德的戲居多，許多劇目，如《迎春》、《探乾妹》、《大茶山》等等，從劇本的內容到唱詞、道白，都有濃烈的雲南鄉土特色。第二，由於花燈長期以來，在雲南省廣大的漢族聚居區和漢族、少數民族雜居區廣泛流行，各地的方音土語、風俗民情、**曲調等等的差異，形成了雲南花燈的許多支派。如昆明花燈、玉溪花燈、楚雄花燈、建水花燈等都各有自己的一些特點。
昆明花燈，較多地保留了明清小曲；玉溪花燈本子戲較多；楚雄花燈民歌小調較多；建水花燈從**到唱詞、道白，都吸收了一些彝族的東西。第三，與第二點相關聯的是，花燈**曲調的**相當廣泛。建 國以來蒐集到的上千首曲調，大體上就有這麼幾種情況：
一部分是明 清小曲傳下來的；大量的是一些民歌小調；一部分是從雲南洋琴、宗教**及民族**中吸收來的；還有的是從兄弟省市的一些劇種中移植來的。多種**的曲調，一經花燈吸收，由於它的演唱習慣、潤腔方法，結合它的舞蹈、戲劇節奏、雲南的方言語音，就形成了多樣性與統一性相結合的花燈**。第四，表演上的突出特點是載歌載舞。
雲南群眾過去也稱花燈演唱為「崴花燈」，甚至有「不崴不成燈」的說法。可見「崴」在花燈舞蹈中占有重要位置。當然，同樣是崴，生、旦、醜各有不同，要崴出人物性格特點來。
除崴以外，花燈的舞蹈還有轉、跳、扇花、手巾、鼓舞、龍舞、霸王鞭、燈籠舞等數十種。
雲南花燈的藝術特色是什麼
雲南花燈的歷史起源
雲南花燈的介紹
安徽花鼓燈與雲南花燈的區別？
3樓：匿名使用者
與安徽鳳陽花鼓並生的另一門民間藝術，起源於秧歌，系由農民在勞動中所創造，並 借鑑吸收了武術、雜技等的技巧和表演方式，形成一門綜合的歌舞說唱藝術。花鼓燈的演出角色分為男角「鼓架子」和女角「蘭花」，所用的道具有扇子、手巾、 花傘等。
花鼓燈的表演形式分為文場和武場兩種，文場以唱為主，武場以舞為主，一般都 是先演武場，以熱鬧的場面吸引觀眾。 開場後，男角持花傘登場，隨後所有演員（大致 男女各半另加一男角，共約7〜15人），一起亮相，這叫「大武場」，令人眼花繚亂。
接 著開始演「小武場」，由男女角各一名輪番表演，有《搶扇子》、《搶手巾》、《搶板 凳》、《撲蝴蝶》等傳統節目，每對演員爭奇鬥巧，各顯神通，不時博得叫好之聲。 最 後，全體演員再次上場表演「收場」，武場戲到此結束。
花鼓燈的舞姿是其最引人注目的 特色，熱烈奔放，剛健有力，樸實本色，乾淨利落，每一招式都是「台上一分鐘，台下十 年功」。
4樓：帶著靜靜走天涯
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雲南花燈劇的雲南花燈劇說明
雲南花燈戲的藝術風格哪些特色之處
徜逸 二黃 二人臺 上黨二黃 上黨梆子 山西梆子 山東梆子 川劇 三角戲 義烏腔 弋陽腔 廣東漢劇 雲南壯劇 雲南花燈戲 丹劇 木偶劇 巴陵戲 五音戲 文南詞 中路梆子 內蒙大秧歌 鳳台小戲 永濟道情戲 白劇 白字戲 南京白局 高淳陽腔目連戲 北崑 北京曲劇 北路梆子 皮黃 皮影戲 龍江劇 龍巖雜戲...
選礦方法有哪幾種，調研方法有哪幾種
金鵬礦山機械 選礦法有重選 磁選 電選 浮選 化選 光電選 摩擦選和手選等。重選，全稱重力選礦，是根據礦物密度不同而分離礦物的選礦方法。進行重選時除了要有各種重選裝置之外，還必須有介質 空氣 水或重液 重選過程中礦粒要受到重力 如果在離心力場中則主要是離心力 裝置施加的機械力和介質的作用力，這些力的...
京劇有哪幾種，京劇的角色都有哪幾種
明月為憑 京劇歷史上最早出現的是程長庚 余三勝和張二奎所創的老生表演的三個流派。後來又出現了譚鑫培 汪桂芬和孫菊仙為代表的老生三個流派。譚 汪 孫三人繼承和發展了前三位的表演藝術。老生行當表演流派的第三代在繼餘叔巖之後，便是著名的 四大鬚生 馬連良 譚富英 楊寶森和奚嘯伯。小生表演中則出現了俞振飛 ...