1樓：胡高勇聊體育
當你是作家的時候，你可以用任何你喜歡的形象來塑造你的角色。曾經創造了乙個人物從乙個足球教練，乙個牧師和乙個瘋狂的老人，誰在城鎮做了零工等。
注意，你可以把他們混合成任何你喜歡的，這是你的世界。因為作家的很多個性都體現在他們的作品中！與其說是分離，不如說是整合。
作為乙個作家，你沒有選擇，甚至假裝成乙個你肯定不是的人！再多的偽裝最終也掩蓋不了你的寫作風格。
顯然，你為你的角色創造了個性，但這些個性也是你作為乙個人的一部分。我不相信在一天結束的時候，完全的個人超然是完全可能的！即使這是可能的，那麼這個人將不得不表現得像乙個機械人；乙個缺乏人類感情，不被情感所感動的人。
這就引出了我在為故事書中的角色創造個性時的下乙個要點。你真的希望你的角色沒有任何情感和感覺嗎？我之所以問這個問題，是因為只有這樣你才能實現從表面上看似乎不可能實現的目標。
在不成文的規則手冊中沒有說，你不能通過遵循你的思維過程來實現個性，但這會導致乙個沒有多少個性的人。你真的應該讓你的角色擁有一些，即使只是你的一些個人特徵！這使得角色在讀者眼中更加可信。
這就是為什麼我個人幾乎總是選擇以第一人稱寫作。你的角色仍然可以展示個人的個性，但是通過分享你自己的感覺和情感，呈現出更深層的現實。
沒有人會說你的角色應該擁有與你非常相似的性格，但在我看來，你不能完全脫離自己，即使只是因為你是作者/作者，這也是讓你的作品一開始如此獨特的原因。有時我生活在我創造的人物中，但最終他們不是我；它們反映了我的乙個方面，使它們在讀者的心目中顯得更真實。
2樓：菌笑笑
就像村上春樹說的，要把自己的主觀意見放在一邊，多多觀察生活中遇見的人或事，把這些儲存在心裡，在刻畫人物時就可以拿出素材了。
3樓：未書曉
首先進行思維發散，想想這個人要做些什麼事會讓普通人目瞪口呆，再想想這個人是什麼性格，能讓合理地做出這些事。
4樓：隨身書卷
先把人物的性格確定之後，再賦予他們不同的外貌，不同的說話方式和看待同一件事的不同態度，把這些寫出來就可以區分出不同個性的人。
作家一般都是什麼性格
5樓：不丿言
某種程度上，在作家的生活中，似乎總伴隨著一些主題，比如內向、 害羞、 趨向於孤獨，有好學的天性，強大的目標定位、有移情能力、 用直覺來思維、有毅力，極端的高生產率，相對較新的說法是，他們可能會被視為"高度敏感的人"。
內向、 害羞和"高度敏感的人"涉及了單獨三個明顯不同的屬性。
害羞更多是對周圍的社交場合感到焦慮。害羞的人在遇到陌生人，面對一大群人時，往往感到更加焦慮，難以脫離自己的舒適區域，參加訪談，參與人際交往。
性格外向的人通過互動和社會局勢獲取能量，而性格內向的人的能量是由內向外散發的。
因此，性格內向的人被認為是能夠長時間在孤立性活動，像閱讀，研究和學習數學、發言或語言，收集資料並將其儲存中保持專注。
在表達層面上，他們同樣被認為能夠更長時間集中精力、更有效率，在思想，寫作，繪畫，雕塑，發明等工作的細心雕琢中，創造性地表達自己。
這並不意味著性格外向的人不具創意；而是性格內向的人可能在孤立性創造過程中茁壯成長，而外向的人傾向於在會面時，或與他人一起，在社交場合中激發出創造力。
雖然人們認為內向的人是安靜、 彬彬有禮的，會隱藏情緒，並將自己的想法藏於心底 - 有時性格內向的人可以變得活躍，在人群面前表演會講話。
比如一些非常害羞的演員，或像馬克 . 吐溫這樣的作家，就曾經走出他們的舒適區域，得以在舞臺上茁壯成長起來。
高度敏感的人往往能將一切事情非常處理得非常徹底，尤其是感官資料和情感體驗，捕捉其他人也許不會捕捉到的微妙之處和隱含含義。
6樓：金湖三河兄弟
一流作家是人做得還可以，這類人心中有許多可以的話要說，這些話用文字表達出來就象他的人的樣子，這語言是見個性的，是不同他人的，讀者會覺得此人是可以的人，人比他站得高看得遠對事理講得明，描寫人與環境擇向還可以，所描寫的人與環境帶上本的好惡和情趣，因文字個性資訊強，在人上可提公升讀者的。二流及二流以下的作家寫的文字是沿習他人套路的，他們人定見少只有隨大流，他們的文字彼此分別不大。
7樓：方面面渣
很博學，愛讀書吧。不過現在寫作的人越來越多了，如果都算作家，那個體差異還挺大的。
乙個人至少應該有什麼樣的特質，才能夠寫**，當作家
8樓：參與乙個專案
我認為乙個人至少得具有心思細密、腦洞大對生活敏感等特質才能做乙個**家。
蘇瓷瓷是80後知名的先鋒派作家，也是最傑出的**家之一。她有著獨特敏銳的洞察力和「瘋狂對著滿世界自言自語」的超越氣度，身上具備一種優秀作家的天才特質。憑藉其特殊的生活經歷和獨特的觀察視角，著力於描寫心理有殘缺的現代人，並從心理學和社會學上分析現代人複雜而詭異的人性，把讀者帶入了乙個嶄新而又充滿神秘的文學世界之中。
在描寫這些複雜人物的同時，作者也把視角投向了形成這些殘缺心理的家庭和社會背景，並且對看似「常態」的體制和規則也做了一定程度的鞭笞，給讀者耳目一新的感覺。
王安憶認為，**從日常閱歷中取寶，是「一件需要隆重對待的事情」。賈平凹直言，作家寫東西寫到最後，其實就是寫自己，寫作的過程，是不斷認識自我的旅程。「人人都知道**是虛構的，如果僅寫成離奇戲劇，我覺得遠遠不夠。
作家應儘量有精神深層的提煉，令稀鬆的日常擁有文學觀照和人性溫度。寫作像蓋房子，也如釀酒，要經得起沉澱。」
**家能否寫得好看，不在於從現實汲取的經驗是否豐富，而是取決於與現實相處的方式。「文學與現實，時時刻刻充滿著辯證，有時友好，有時拒絕，有時平衡，各式各樣，一旦寫作與日常構成了緊張的藝術張力時，就會相當精彩。」我理解的**定義，不是現實世界「攝像頭」或「行車記錄儀」，把每個鏡頭照單全收，而是滲透了寫作者的思考深度和切入角度，避免將現成的「社會新聞」簡單粗糙地植入藝術創作。
一般來說**家們都有著驚人的洞察力，有著一雙善於發現的眼睛 。對身邊發生的事感受獨特，總能引發深思。
9樓：金湖三河兄弟
人才生下來什麼事都不會做，以後每年在會做一些事，這會做事都是自然而成的，裡邊沒有多少大的困難，寫**也是做事，人專心做寫**的事不知不覺中就會寫**。會做某個事與精於做某個事是兩回事，人有性格，**有特點，人的性格越多合**的特點越能寫好**。
乙個人至少應該有什麼樣的特質，才能夠寫**，當作家
10樓：
關於乙個人至少應該有什麼樣的特質，才能夠寫**，當作家這個問題，我的答案是需要有豐富的知識儲備。
乙個人至少應該有什麼樣的特質，才能夠寫**，當作家關於乙個人至少應該有什麼樣的特質，才能夠寫**，當作家這個問題，我的答案是需要有豐富的知識儲備。
無論是長篇**還是短篇**，都是為了吸引讀者而存在的，所以不能是記流水賬，而要有故事線，需要文字表達出來，豐富的知識儲備能讓人寫**更流暢。
喜歡寫作的人是乙個什麼樣的人？（2）
11樓：歡樂頌
5年前，我大學畢業後，有一段時間沒有工作，每天都是在找工作、投簡歷、去面試和被拒絕中無限迴圈著，身心俱疲。
活了20幾年，都被加了濾鏡的生活給騙了。
所有的夢想和遠方都被未來不確定性帶來的焦慮和準時到來卻不斷被積壓的賬單消耗殆盡，這使我更加的恐慌和害怕。我發現我正在踏上社會的那一刻，在離開父母保護傘下的那一天開始，一點點的被生活改變和消磨，在焦慮中忘了來時路，只看見了，眼前的賬單看不見身邊的美好。
於是，抱著記錄過往和活在當下的心態，我開啟了電腦，在鍵盤上敲出了第乙個字。
我想這就是喜歡寫作的人的另乙個特徵吧——我們要的東西可多了！
明明過著眼前的生活，卻放不下走過的路；明明做著重要的事，卻不願意錯過無關緊要的細節。忘記了，或者錯過了都會覺得好可惜呀，可我們的腦袋裡面裝不下這麼多東西，粗心的大腦先生總會隔三差五的丟三落四，怎麼辦呢？
那就寫下來吧。
我想喜歡寫作的人一定對生活的要求很高，找生活要的東西也很多，只是柴公尺油鹽那肯定不夠，只是走馬觀花，那肯定不行，我們要更多的東西去取悅自己，可以是一點點感悟，可以是一點點開心，也可以是一點點記錄，若是還能有人分享那就最好不過了。
昨天，我說我是在**快截稿時才想到要來臨時抱佛腳，看看如何在平臺和軟體上分享出去。但其實在寫的過程中，我也有在分享，不過分享的人只有固定的兩個，乙個是我老媽另乙個就是我的先生。
悲慘的發現我不是運營社交帳號的料後，我無比氣餒的向老媽抱怨：哎！怎麼辦？我花了這麼多心血寫出來的東西根本就不會有回報和成果嗎？
老媽說：會有的，你只是還不知道它會以哪種方式和在哪個時間。也許是年少成名，是大器晚成；也許會因此交到一兩個志同道合的知己，更也許只是取悅了自己。
對呀！我們喜歡寫作的人要的很多又要的很少，畢生所求只是我筆寫我心。
所以，以創作為最大的快樂源泉的我，恨不得把所有的時間都用在多寫幾句話的上面，別說去學習平臺，去經營帳號，一提到和人打交道我就頭疼。
所以，我只能無奈的接受了這個事實，以單純的取悅自己為目的，對著樹洞傾訴自己的心事，也許就像老媽說的還會交到兩個知己。
開心！關注**點贊一鍵三連，嗯，他們好像是這麼說的吧？
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作為家長，你怎麼處理哥哥和妹妹的關係
自娛得樂 二孩家庭裡面，其實哥哥妹妹的關係是最好相處的。姐弟 姐妹 兄弟都會打的雞飛狗跳，只有哥哥妹妹是最有可能甜甜蜜蜜的。其實對於孩子來說，父母最應該做到的就是公平，一碗水端平，一個孩子有的，另外一個也不要忽略，這樣才能讓兩個孩子都心態健康的成長，不會有爸媽愛哥哥 妹妹 不愛我的錯覺，而產生自卑心...