1樓：博學的白考歷史
大師》沒有提供一種宣洩的方式，但是它給觀眾帶來了很多思考。影片通過心理學家和助手的故事，深度挖掘了人類情感的神秘核心，探求了個體的情感解放和自我救贖之道。該片沒有單純地揭露邪教醜聞，蘭卡斯特·多德在電影中所傳達的教導和見解隨著情節的發展都可以明顯看出是他自己編造的。
相反，影片的結構是由時刻都在進行的激烈鬥爭組成的。影片把弗萊迪·沙頓塑造成了乙個無助的角色。即使是在乙個超越現實的性幻想畫面中，導演都抑制了弗萊迪思想中的情節發揮。
通過這種抑制，觀眾沒有被引導著去思考弗萊迪的身份和狀態，而是認識到了他在工作中的社會和心理壓力。（鳳凰網、電影網評）
大師》是一部複雜而有特色的電影。雖然有評論將這部影片歸類劇照(21張)為科學教派的傳記或者揭秘片，但是片中展示的情節更像是心理醫師幫助病人走出心理桎梏。片中有相當多「大師」同海員、門徒、持不同見解者之間得頗具思辨性的對話和爭論；而這些對話不僅給觀眾以某些啟示，而且令人印象深刻。
新華網評）該片有著大師般的氣場，導演保羅·托馬斯·安德森展現了傑出的掌控能力，而片中兩位男主角的表演也非常出色。傑昆·菲尼克在片中奉獻了一次完美的表演。而菲利普·塞默·霍夫曼在此片中的表演也充滿了魅力，他的演講保持著流暢與荒謬的完美平衡，他的眼睛充滿著奇蹟和可能。
2樓：卿爾煙
大使是雙層敘事結構嗎是的我認為大師是指雙層敘事結構的。故事情節構詞都是非常明瞭的，也是有一定的故事情節更表現了。一種民族的氣息。
3樓：網友
大使是雙層敘事結構嗎？大使是雙雙需是結構，因為他這個敘事的結構是非常合理的，所以說看起來也是非常流暢的，所以說大師是雙層敘事結構的。
有哪些雙線敘事結構的短篇**？
4樓：社會銳評說
《紅樓夢》，雙線敘事，明線是賈寶玉和林黛玉的愛情線，暗線是賈家逐漸衰弱線，明暗兩線相互交織，使**結構嚴謹豐富，人物形象更加豐滿，更好的表現主題。
老舍的《四世同堂》，主線描寫北平人家祁家等的生活經歷，暗線是國家陷入日本侵華危難。
魯迅的《藥》，明線是華老栓夫婦為兒子治病，暗線是革命者夏瑜被軍閥殺害，構思精巧。
5樓：網友
《安娜·卡列寧娜》這本**敘事的結構就是雙線，**的兩條主線還是比較明顯的，安娜與弗龍斯基的愛情，列文與基蒂的愛情，前者是不幸的，後者則是幸運的。而書中最深入刻畫的人物，自然是安娜和列文了。
6樓：季言
推薦《穆斯林葬禮》，這個**就是雙線敘事結構的**，通過兩個方面同時進行敘事，乙個是玉子的世界，乙個是月的世界，霍達運用貫穿的手法進行敘事，為我們描寫了穆斯林家族六十年的興衰沉浮，兩大家子的悲歡離合演繹的特別真實，值得一看。
7樓：華宇
莫言的《天下太平》，美國作家歐·亨利很多作品，如《麥琪的禮物》、《警察與讚美詩》、《最後的常青藤葉》。
如果題主是想要讀類似結構的**借鑑和研究的話，個人建議要多看一些多線敘事結構的書，像是饒雪漫的《左耳》、《沙漏》等。
8樓：我的小熊暱
《藥》的雙線敘事，《狂人日記》的意識流特質，《孔乙己》的敘述視角，《阿q正傳》的語言、反諷的調性，以及文字本身的厚度，都超越了那個時代所能想象的文學正規化。，這都是不錯的短篇**。
9樓：方陽曦
現代**的敘事結構。
長期以來，無論是敘事學還是一般的**理論，都對時間問題傾注了過多的研究熱情；相比之下，對空間的關注簡直是少之又少。誠然，**是一種敘事文體，而敘事的本質即是對時間的凝固、儲存、創造和超越； 對事件的敘述也必須遵循一定的時間規律，否則，敘事的秩序就建立不起來。英國女作家伊利莎白·鮑溫說得好：
時間是**的乙個主要組成部分。我認為時間同故事和人物具有同等重要的價值。凡是我能想到的真正懂得、或者本能地懂得**技巧的作家，很少有人不對時間因素加以戲劇性的利用的。
p602) 但是，對時間的重視不能導致對空間的忽視。事實上，作為一種「先驗的直覺形式」，時間只有以空間為基準才能被考察和測定，正如空間只有以時間為基準才能被考察和測定一樣。也就是說，無論是作為一種「存在」，還是作為一種意識，時間和空間都是不可分割的統一體。
在**中，時間和空間更是相互依存、不可分割的，正如讓一伊夫·塔迪埃所說：「**既是空間結構也是時間結構」(p224)。本文即欲著力於**作為「結構」的「空間形式」。
雙重視角和雙層敘事是不是乙個意思？
10樓：色狂魔
當然，不是。雙重視角是四對眼睛，而雙層敘事是一種說話方式。
11樓：鬥魚
它們不是乙個意思，乙個是看問題多方位的角度。乙個是講事情要雙方面。
敘事結構對於**質量有怎樣的影響？
12樓：網友
根據網上各種言論評價，及許多網友總結來看，可以歸納為一句話，「敘事結構都是平等的，並不是環形敘事就比線性敘事高階」。選擇合適的敘事結構則是一門學問，嚴格意義上，對於一部**來說，只有合適的敘事結構而沒有高階的敘事結構。
敘事結構也是有規律的，細心的網友不難從許多經典**中發現其脈絡。當故事背景只有乙個主要主角的情況下，故事有比較明朗的發展線，一般作者會選擇線性敘事。然而這也不一定，畢竟這不是必須遵守的或者約定俗成的定理。
線性敘事可以提供明確的敘事脈絡，更容易引起移情作用，至於幾條情節線那是另乙個問題，我們不在這裡討論。
我們來看看什麼叫環形敘事。環形敘事的寫作手法，一般是用來解決比較大的懸念，給讀者聯想空間的劇情。這種在意識流**居多，當代**也有不少這種寫法。
這種寫法重點基本不放在故事上。這樣可以提供更大的懸念感受，並且複雜故事。還有散文式敘事結構即並不用主線索線性來敘事，而是拆散故事，分散敘事，更傾向於平時講故事的方式，發散性得敘事、並作補充倒敘等混用。
合適的敘事結構在通過好的故事劇本串聯，之後才能成為一部受讀者喜愛的優秀**，任何敘事結構不存在複雜簡單的問題，完全掌握之後都是一樣的。
結構我們稱之為骨架，但是也只是骨架。如果把骨架搭好了那麼如果是乙個專業創作者那麼基本成功了一半以上。
不過，敘事結構這個東西，對**水平真沒多大關係，好的**是乙個融合整體，大師的作品不可能僅僅在乙個結構上出彩，所以也不必糾結結構上的問題。掌握基本結構，並且知道選擇敘事結構就可以了。
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no，不是，是半包圍 不是，我查過詞典，是上下結構。危字是屬於什麼結構 危字是屬於半包圍結構 半包圍結構是連續兩個以上的邊被封住的，屬於漢字書寫結構中的一種。體現了漢字即圓潤又方正的藝術性。危 w i 部首 筆畫 6 五行 水 五筆 qdbb 動 會意。小篆字形上面是人,中間是山崖,下面腿骨節形。人...
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