1樓：匿名使用者
雙線交叉 明暗搭配
——從《藥》的結構說開去
在結構設定上，魯迅為了從革命者和群眾兩個方面來描寫，採用了「雙線結構」。作者同時描寫兩條線索：革命者夏瑜英勇奮鬥，但是由於孤軍作戰，加上被族人出賣，終於在寂寞中犧牲；華老栓愚昧落後、麻木不仁，用人血饅蘸饅頭作為藥給兒子治病，但這藥並不見效，兒子也終於死去。
這兩件事原本風馬牛不相及，但是卻因為乙個人血饅頭聯絡到了一起，因為那血是革命者夏瑜的血，所以這兩個線索既相互獨立又相互聯絡，相互構成乙個完整的藝術整體。
而在兩條線索之中，華老栓的悲劇又是作為明線來寫的，夏瑜的命運則是暗線，以華老栓一家為正面描寫的物件，使夏瑜的形象不經描寫卻也能深深的印在讀者腦海中。原本一篇**是要通過矛盾衝突來推動情節發展的，但是《藥》中卻沒有矛盾衝突的直接接觸和正面發生，取而代之的是一明一暗兩條線索的結構形式，這也使得**中帶著不明朗的含蓄隱秘色彩。
2樓：
我們應該有恆心，尤其要有自信心。 ------居里夫人
任何人都應該有自尊心、自信心、獨立性，不然就是奴才。但自尊不是輕人，自信不是自滿，獨立不是弧立。 ------徐特立
只有滿懷自信的人，才能在任何地方都懷有自信沉浸在生活中，並實現自己底意志。 ------高爾基
噴泉的高度不會超過它的源頭；乙個人的成就不會超過他的信念 美國
最可怕的敵人，就是沒有堅強的信念 法國
對我們幫助最大的，並不是朋友們的實際幫助，而是我們堅信得到他們的幫助的信念 伊壁鳩魯
寧肯折斷骨頭，不能放棄信念 蒙古
放棄信念，無異死亡 法國
人有了堅定的信念才是不可戰勝的 貝蒂
信念！有信念的人經得起任何風暴 奧維德
有必勝信念的人才能成為戰場上的勝利者 希金森
寧肯孑然而自豪地獨守信念，也莫不辨是非地隨波逐流 查·邱吉爾
人的強烈願望一旦產生，就很快會轉變成信念 愛·揚格
產生信念是要付出很高的代價的 本·瓊森
信念是心靈的良知 漢·沃德
只有信念使快樂真實 蒙田
信念是有益的，但它不具有真理性 阿公尺爾
只因生命在繼續才盲目地產生信念，這種信念是空的 喬·桑塔亞那
人有沒有信念並非取決於鐵鍊或任何其他外在的壓力 託·卡萊爾
每個人總以為自己的信念都是正確的 威·柯珀
正義的事業能夠產生堅定信念和巨大的力量 託·富勒
學習有時候只改變乙個人的態度中思想與信念的成分，而沒有改變情感與行為傾向，因此時間一過，態度又回覆原狀 社會心理學
新鮮有力的主義，在性質上本來就有排他性。從開始就容忍敵方的信念，不可能有行動力，舉顯得軟弱，而毫無功效杜伽爾愛國主義和其它道德感情與信念一樣，使人趨於高尚 凱洛夫
寧可一死，也要把從先輩手中接管的祖國交給我們的後代。這就是我們的信念，這就是我們的忠誠 華茲華斯
地位越高，自我評價就越高，自信心多強，能力就有多強。我們總能表現出與環境的和諧平等 赫茲里特
技能和信心加在一起便是一支無往而不勝的軍隊 歐洲
許多人都是由於本身軟弱而做出問心有愧的事來的，並非都是蓄意背信棄義 拉羅什富科
教育能增加人固有的價值。有素的訓練能堅定人的信心 賀拉斯
一百個滿懷信心和決心的人，要比一萬個謹小慎微的和可敬的可尊重的人強得多 辛克萊
老去心情隨日減，遠來書信隔年間 唐·元稹
如果漂亮的臉蛋是份推薦書的話，那麼聖潔的心就是份信用卡 布林沃·利頓
社交場上的信心比機智更加重要 拉羅什富科
信心是人的征服者；它戰勝了人，又存在於人的心中 馬·法·塔伯
信心可以移山 英國
技能和信心是無敵的軍隊 英國
信心比天才重要 希臘
信心是命運的主宰 美國
發明家全靠一股了不起的信心支援，才有勇氣在不可知的天地中前行 法國
信心來自謹慎 愛比克泰德
我們每一做一件事都應該既小心謹慎，又充滿信心 愛比克泰德
缺乏信心並不是因為出現了困難，而出現困難倒是因為缺乏信心 塞內加
信仰的主要組成部分是耐心 喬·麥克唐納
弱者，或趨向衰落人們的貧窮生活需要對神的信仰……但是自己心中擁有太陽和生命的人除了自己以外，有必要到什麼地方去尋找信仰嗎？ 羅曼·羅蘭
信仰的價值恐怕勝於真理的價值吧！真理不講情，但信仰卻具有慈母之心，科學對於我們的渴望是冷淡的，而信仰卻安慰我們 阿密埃爾
勞動使人建立起對自己的理智力量的信心 高爾基
每個人的精神上都有幾根感情的支柱對父母的、對信仰的、對理想的、對知友和愛情的感情支柱。無論哪一根斷了，都要心痛的 柳青不信你看芭蕉樹，那樣生得兩樣心 廣西情歌
信心能撐破口袋 西班牙
堅信自己的思想，相信自己心裡認準的東西也一定適合於他人這就是天才 愛默生
清理古代文化的發展過程，剔除斯對封建性的糟粕，吸收其民主性的精華，是發展民族新文化提高民族自信心的必在條件 ***
除了知識和學問之外，世上沒有其他任何力量能在人們的精神和心靈中，在人的思想、想象、見解和信仰中建立起統治和權威 培根
誰中途動搖信心，誰就是意志薄弱者；誰下定決心後，缺少靈活性，誰就是傻瓜 諾爾斯
幽默是表明工人對自己事業具有信心並且表明自己佔著優勢的標誌 恩格斯
暢開心扉是為了虛榮，為了侃侃而談，為了得到別人的信賴，為了交換秘密
拉羅什富科
3樓：abcd百合天使
第一是時間序列的雙線式：這類試驗類**我推薦《福爾摩斯探案集》，每一部都是由一明一暗兩條主線延續進行的，一方面是偵探辦案的步驟，一方面是案情發展的真相，兩條線互為策應，絕對是雙線**的經典套路。
第二是意識的雙線式：對於意識流的**，很多是非常巧妙地利用雙線式手法來撰寫的。我推薦俄羅斯作家哈里托諾夫的《命運線》一書，這是乙個非常經典的對應結構雙線作品。一眼便知端地。
文章"爸爸的花兒落了"的雙線結構是怎樣的
4樓：匿名使用者
1、一條線索是「花」
2、二條線索是畢業典禮。
作用是雙線並行，映映生輝，使文章結構更加緊湊，生動，具體。
《爸爸的花兒落了》是一篇**，是《城南舊事》的最後一章。**的背景是2023年到2023年間的北平。**主要講述了父親與孩子的故事，體現了作者對父親的懷念崇敬之情。
作者以參加小學畢業典禮為主線，以夾竹桃花為副線，雙線穿插，通過寫主人公的爸爸對她嚴中有愛的教育和爸爸在去世時她的人生體驗，表現了父愛的偉大，抒發了對父親的深切感激，崇敬和懷念。
有一種故事結構是不是叫做雙線交織？
什麼是雙線敘事結構？
5樓：敖彭薄劇驕
有兩個主線，分開敘事。
我們可以稱這種結構為「一寫二」結構。「一」指的是一條敘事線索，「二」指的是被敘述的兩個故事。「雙線結構」說中的「雙線」指的是「兩條故事線索」
有哪些雙線敘事結構的短篇**？
6樓：社會銳評說
《紅樓夢》，雙線敘事，明線是賈寶玉和林黛玉的愛情線，暗線是賈家逐漸衰弱線，明暗兩線相互交織，使**結構嚴謹豐富，人物形象更加豐滿，更好的表現主題
老舍的《四世同堂》，主線描寫北平人家祁家等的生活經歷，暗線是國家陷入日本侵華危難
魯迅的《藥》，明線是華老栓夫婦為兒子治病，暗線是革命者夏瑜被軍閥殺害，構思精巧。
7樓：
《安娜·卡列寧娜》這本**敘事的結構就是雙線，**的兩條主線還是比較明顯的，安娜與弗龍斯基的愛情，列文與基蒂的愛情，前者是不幸的，後者則是幸運的。而書中最深入刻畫的人物，自然是安娜和列文了。
8樓：季言
推薦《穆斯林葬禮》，這個**就是雙線敘事結構的**，通過兩個方面同時進行敘事，乙個是玉子的世界，乙個是月的世界，霍達運用貫穿的手法進行敘事，為我們描寫了穆斯林家族六十年的興衰沉浮，兩大家子的悲歡離合演繹的特別真實，值得一看。
9樓：華宇
莫言的《天下太平》，美國作家歐·亨利很多作品，如《麥琪的禮物》、《警察與讚美詩》、《最後的常青藤葉》。
如果題主是想要讀類似結構的**借鑑和研究的話，個人建議要多看一些多線敘事結構的書，像是饒雪漫的《左耳》、《沙漏》等。
10樓：我的小熊暱
《藥》的雙線敘事，《狂人日記》的意識流特質，《孔乙己》的敘述視角，《阿q正傳》的語言、反諷的調性，以及文字本身的厚度，都超越了那個時代所能想象的文學正規化。，這都是不錯的短篇**。
11樓：百分之百
籽月的《夏有喬，雅望天堂》，明線:舒雅望和夏木的愛情。暗線:唐曉天的愛情，以及曲蔚然的經歷
《紅樓夢》，雙線敘事，明線是賈寶玉和林黛玉的愛情線，暗線是賈家逐漸衰弱線，明暗兩線相互交織，使**結構嚴謹豐富，人物形象更加豐滿，更好的表現主題
老舍的《四世同堂》，主線描寫北平人家祁家等的生活經歷，暗線是國家陷入日本侵華危難
魯迅的《藥》，明線是華老栓夫婦為兒子治病，暗線是革命者夏瑜被軍閥殺害，構思精巧。
12樓：方陽曦
現代**的敘事結構
長期以來，無論是敘事學還是一般的**理論，都對時間問題傾注了過多的研究熱情；相比之下，對空間的關注簡直是少之又少。誠然，**是一種敘事文體，而敘事的本質即是對時間的凝固、儲存、創造和超越； 對事件的敘述也必須遵循一定的時間規律，否則，敘事的秩序就建立不起來。英國女作家伊利莎白·鮑溫說得好：
「時間是**的乙個主要組成部分。我認為時間同故事和人物具有同等重要的價值。凡是我能想到的真正懂得、或者本能地懂得**技巧的作家，很少有人不對時間因素加以戲劇性的利用的。
」(p602) 但是，對時間的重視不能導致對空間的忽視。事實上，作為一種「先驗的直覺形式」，時間只有以空間為基準才能被考察和測定，正如空間只有以時間為基準才能被考察和測定一樣。也就是說，無論是作為一種「存在」，還是作為一種意識，時間和空間都是不可分割的統一體。
在**中，時間和空間更是相互依存、不可分割的，正如讓一伊夫·塔迪埃所說：「**既是空間結構也是時間結構」(p224)。本文即欲著力於**作為「結構」的「空間形式」。
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