1樓：波飛昂
2023年中國電視劇創作在呈現空前繁榮的景象時，也同樣暴露出許多嚴重的問題，這些問題如果得不到及時解決，終究將影響甚至威脅中國電視劇產業的健康發展。
首先，2023年中國電視劇雖然精品迭出，但是在電視劇市場上，依然充斥著大量平庸之作，真正有影響力有傳播力的優秀電視劇作品比例仍然有待提高。其次，2023年中國電視劇收視率造假等行業亂象問題仍然十分嚴重。收視率造假不僅將導致中國電視劇行業“劣幣驅除良幣”的畸形生態，而且將嚴重傷害中國電視劇的原創力和傳播力。
在這個意義上，取代淘汰落後的傳統電視收視評價體系，建立一種更符合現代**方式的收視調查體系已迫在眉睫。
近年來，中國電視劇產業的生態雖然發生了巨大的改變，但面對的問題一點也不少。明星天價片酬，電視劇製作成本激增，電視劇製作越來越集中於少數幾家巨型公司，成為少數人的遊戲……這種壟斷格局的形成，客觀上不利於新興的影視公司進入，不利於競爭格局的形成，自然也不利於中國電視劇創新能力的提升和拓展。
面對2023年中國電視劇創作的繁榮景象，我們仍然需要保持清醒，居安思危，加快治理長期困擾中國電視劇業界的頑疾，切實推進中國電視劇走向可持續發展的新時代。
2樓：產業經濟研究
肥皂劇（soap opera）是從英語傳至中文的外來詞彙，又稱泡沫劇。
一般稱晚八點檔的電視劇為肥皂劇，例如超長韓劇，現多指以家庭生活和愛情為主的電視劇。
肥皂劇的特點：
西方肥皂劇的特點則是偏向連續劇 (serial)，.幾乎所有的肥皂劇都沒有傳統意義上的結局或者叫做“開放式結局(open ending)”， 即使有也是一種不穩定狀態下的暫時平衡, 往往一對矛盾的解決意味著新矛盾的開端。
即使像《****》這樣有著明顯的 “完結篇”，製片方也會有意地留有 “活口”:比格對凱莉表白時的用語是“我要的就是你”，而不是求婚時最常用的“嫁給我好嗎”，這樣比格和凱莉的關係就可以瞬息萬變。如果到時候拍續集，無論人物關係發生怎樣的變化，劇情立即就可以自圓其說
3樓：guv月
以前，大多數的國產電視劇都是簡短而精彩的，至今再看仍覺經典。從80年代只有12集的《便衣警察》，到90年代僅有8集的《過把癮》，以及一系列的瓊瑤、海巖熱播劇，大多都在
二、三十集左右，最多也不超過50集。而一些好幾十集的超長篇影視作品，多以歷史正劇為主。比如84集的《三國演義》，58集的《漢武大帝》等等。
近些年，除了那些歷史劇，幾乎所有型別的國產電視劇，都在集數上突飛猛進，少則四五十集，多則**十集上百，都是司空見慣的事，彷彿不達到那麼多集都不好意思稱為電視連續劇。
這麼長的電視劇，不但拍得辛苦，觀眾追得也累，看多了也讓不少觀眾心生反感，集數長也就算了，劇情還爛，簡直就像裹腳布一般又臭又長。那麼，是什麼造成了國產劇越拍越長的情況，為何也讓人覺得越拍越爛了呢？
播出習慣、觀眾口味，延長集數提高話題度
與國外一些電視劇邊拍邊播或者一週一播的情況相比，目前我國的電視劇一般都是在全部拍完之後，按照一天更新兩集的頻率來播出的，甚至還會有一天連續播出很多集的情況，這種播出習慣意味著，如果集數過少，很快就播完了，那麼這部電視劇就會像曇花一現一樣，熱度還沒上去就結束了，而且，如果觀眾覺得好看，會覺得意猶未盡。
最重要的一點就是劇情！！都是老套路了，結局觀眾都能猜出來
4樓：蜜蜂說事
1、以前大家一塊螢幕一臺戲的時光已經過去了，現在不僅僅是電視機，還有電腦，手機等等多塊螢幕。
2、現在演藝圈比之前人數更多，也更雜，說明門檻更低了，優質演員，優質劇本就那麼多，平攤下來優質電視劇資源碰上優質演員的概率更少了。
3、現在大部分觀眾關注的是演員的外在形象（第一面），很少有心情，有時間去深入電視劇劇情，**人生，主要是大家太忙了。
4、隨著經濟和社會的發展，每個人對好看這個詞的定義和標準都不一樣，很少有電視劇能平衡各個階層的群體，如果每個人都去討好，那麼每個人都討不好。
5、還有就是電視劇出品商要賺錢快錢，自然要找流水線產品，很難有以前那種十年磨一劍的作品了。
我記得有一句話:以前花5年寫一本書，現在花一個月寫5本書。
就是這個道理。
5樓：
現在的電影人，大都已經失去了中國傳統文學藝術中最基本的【傳統敘事能力】
為什麼我也不知道，但事實如此
實際上在其他一些技術層面我們確實是在進步的
我們可以看到更精緻的特效，更好的鏡頭排程功力，更工業化的製作後期節奏，但我們就是難以得到一個好故事
我隱約覺得這和文字能力青黃不接有關係，樑左、何慶魁這樣的文字高手離開主要舞臺，後續又沒有這樣能力的人出現
和中國電影工業本身不注重編劇鏈條也有關係，導演說了算，資本說了算，編劇加誰減誰想破腦袋也不由得自己
還有就是現下流行文學碎片化也有關係
比如易小星之類的段子手敘事，當段子沒問題，當電影，撐不起來
中國這些年那些爛喜劇，大都是這個套路，就是往一個不知怎麼講故事的套路里塞段子，或者叫堆梗，而不是像早期周星馳或者英氏那樣去創造梗，其實這種變化看春晚的語言類節目的變化，是一個道理，彷彿馮鞏姜昆們除了網路段子集錦之外就什麼都不會了。
國內喜劇開始大範圍走解構而不是傳統的中國式喜劇路線的標誌是武林外傳，但武林外傳堆那些解構性的段子的同時，敘事本身實際上是非常傳統和謹慎的，而發展到現在，萬萬大電影只會堆段子而敘事卻完全不知道在搞什麼鬼。
6樓：匿名使用者
國產都市劇越來越不好看有幾個原因
一，畫面粗製濫造，為了追求拍攝速度甚至濫用摳圖。濫用摳圖有兩個重要原因
1.省時間，主要演員可以用一週甚至更少時間把全部戲份拍玩，演員可以多接拍幾部戲，製片方也可以少付薪酬，更快拍出影視劇上映。
2.節約成本，除了上面提到的薪酬，拍攝取景、道具、人工成本等製作成本會節省很多。
二，為了湊集數，節奏緩慢，劇情拖拉注水。
這裡我們拿去年口碑不錯的一部電視劇來舉例子。《歡樂頌2》算是國內製作不錯的電視劇，也同樣存在湊集數的現象，劇中故事情節拖拉這是一點，還有一點：集數不夠，**來湊。
這部劇中注入了太多**。
三，資本挾持，粉絲文化，天價片酬
資本都是逐利的，小鮮肉粉絲文化說到底還是文化藝術在創作過程中受到了資本的挾持。用現在的話說叫：談了錢，就顯得俗。
在美國明星高片酬遵循市場定價的原則，法律只限制最低薪酬而沒有最高片酬限制。分成比例決定明星身價的高低，高票房收入決定演員身價。而且這個分成是在扣除製作費用後給演員的分紅。
如果票房收入不好，或者賠錢，明星也不會有分紅。反觀中國，演員可以要非常高的**，而且是片酬，不用承擔任何商業風險，投資方在開出高片酬的同時肯定會在製作方面壓縮開支，這必定會影響影視劇的製作質量。
資金利用合理才能讓影視行業健康發展。這也是美劇可以在各方面都製作精良的原因。如果錢都被主演明星分走了，誰會賣力幹活？影片質量又如何保證？
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