1樓：艾西瓦婭雷
人們用"黃家富貴,徐熙野逸"的評價來概括二家的不同藝術風格.
1.師承關係不同,黃筌師承唐代的刁光胤等所謂的"正統派".徐熙師承關係不明顯,主要靠師法自然和體驗生活來發揮他的獨創精神.
2.題材不同,黃筌多取材於宮中的珍禽瑞鳥,名花奇石.徐熙善畫自然中的題材.
3.表現技法不同,黃筌妙在賦色,用筆極新細,不見墨跡,以輕色染,謂之寫生.徐熙的主要特點是"落墨為格"
4.格調不同,黃筌追求形象的真實和畫面的生趣.徐熙追求生動活潑的筆墨情趣和樸實淡雅的格調.
黃,徐異體實則為兩種美學風格.
2樓：匿名使用者
在中國花鳥畫的發展歷史中，素來有“黃家富貴，徐熙野逸”的說法。
“黃家”指的是五代西蜀至北宋初的畫家黃筌和他的兩個兒子，他們先後供奉宮廷，擅長畫珍禽異獸，風格富貴華麗；後者指的是徐熙，他也是五代南唐至北宋初人，所畫大多為野生花卉及常見之禽鳥，畫風野逸素雅。
黃筌（約903～965年），五代後蜀畫家。字要叔，成都人。歷仕前蜀、後蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫。入宋，任太子左贊善大夫。
他擅畫花鳥，自成一派。所作多描繪宮廷中異卉珍禽，羽毛豐滿，形象生動。畫花善於著色，鉤勒精細，不見筆跡，並染以輕色，謂之“寫生”。
其子黃居 亦以畫名，父子所作，均格調 麗，適應宮廷需要，成為宋初翰林圖畫院取捨作品之標準。
徐熙是鍾陵(今江西南昌附近)人，生卒年不詳，但可知其卒於宋滅南唐之前。他出身於江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。
他經常漫步遊覽于田野園圃，所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每遇景物，必細心觀察，故傳寫物態，皆富有生動的意趣。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色，另創一種落墨的表現方法，即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼，然後著色。
這種題材和畫法都表現他作為江南處士的情懷和審美趣味，與妙在賦彩、細筆輕色的“黃家富貴”不同，而形成另一種獨特風格，被宋人稱為“徐熙野逸”。徐熙的孫子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勳皆善畫
進入北宋後，由於當時“黃家富貴”成為北宋宮廷花鳥畫的標準，徐崇嗣不得不放棄了祖父筆下的野花野草，而是宮中的牡丹、海棠、芍藥、桃竹、蟬蝶、繁杏等，都是富貴畫，但他又標新立異，創造了一種不用墨筆，直以彩色圖之的“沒骨”畫法。
徐熙與黃筌都代表了五代花鳥畫的新水平，具有重要歷史地位。黃成為院派花鳥畫的典範；徐開水墨淡彩和水墨寫意花鳥畫的先河。由此形成了花鳥畫中的兩大流派。
此後花鳥畫的發展就是在這兩大流派的基礎上，不斷地演進變化，逐漸呈現出了多姿多彩的格局。一般說來，宮廷繪畫中更多的是富貴的畫風，而在民間則是野逸的畫風在流行。
黃筌的花鳥畫有什麼特點？
3樓：北京理工大學出版社
黃筌bai
的花鳥畫，多用淡墨du
細勾，然後用重彩渲染zhi，人稱它為“雙勾填彩畫dao法”。回在古代沈括所著的一部筆記本百答科全書式著作《夢溪筆談》中，曾記載了關於黃荃的畫法，書中記載：妙在傅色，用筆極精細，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生。
在北宋王朝結束了五代時期的**局面、重新統一全國以後，964年，黃筌和他的兩個兒子黃居寶、黃居案以及他的弟弟黃惟亮都進入了宋代的翰林圖畫院，宋太祖授予黃筌為太子左贊善大夫的官職。鳥畫
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