1樓：的愛好了
貫口對口相聲中常見的表現形式，也叫「背口」。「貫口」的「貫」字，是一氣呵成，一貫到底的意思。常見的段子如《報菜名》 《八扇屏》《白事會》 都含有大段的貫口。
貫口分為大貫兒和小貫兒兩種。大貫兒一般上百句，例如《報菜名》、《地理圖》（並稱「兩大貫兒」）。小貫兒一般十幾句到幾十句不等，例如《白事會》中就有一些小貫兒。
對於相聲說貫口是一項基礎，可以鍛鍊你的語言能力，那麼對於想要學習相聲的朋友來說怎麼高效的學會一段相聲慣口呢。下面我給大家提一些建議。
首先要勤加練習。想要做好一件事情勤奮都是最好的方法。可以在自己空閒的時間多多練習，並且可以把一大段貫口分開，一段一段的練習，在連起來一起練習這是一種比較高效的學習貫口的方式。
可以先練繞口令，早起晚上的練，把嘴巴摘乾淨了，做到不吞字不結巴，口齒清晰。同時要把詞都記熟練，在練習休息的時候可以把默寫貫口的詞，這些小技巧可以幫助你更好的學習好貫口。
總結：以上是我對這個問題的一些意見和建議，希望對你學習貫口能有一點幫助。
2樓：盼盼時間的驗證
相聲它是一門技巧，也是一門手藝和才華，它需要長時間的訓練，每天都要去學，剛開始，先模仿人家的發音和節奏，在每天把同樣的話一直重複說，但前提是有人給你教，讓你怎樣說，你自己想象是想不出來的。
3樓：姜哲言
貫口相聲還是比較難學的。需要呼吸的氣很長，要說很長一段話。而且聲音要洪亮，說話語速要快。平時可以照著書連續多練幾句，練習一下語速。
怎麼說相聲？有什麼技巧？
4樓：小月
一、要知詞意
相聲演員在學說一段相聲之前，要知道這段相聲作品的意義。要知道作品的主題思想和人物思想。主題思想就是作者通過作品所要說明的問題。
人物思想是指作品中所塑造的人物的思想，作者在作品裡塑造的人物都是活生生的，是有思想、有性格的。演員不僅要知道主題思想和人物思想，還要知道每句台詞的意義。這是說好一段相聲的首要問題。
二、要吐字真
作為乙個相聲演員，要有伶俐的口齒。相聲是笑的藝術，也是語言藝術。什麼段子也離不了說唱哏、學哏，也離不了說，因此它要求演員吐字要真，字字要送到觀眾耳朵裡去，觀眾聽得清楚，才能發笑。
觀眾聽不清楚，就笑不了啦。不能叫觀眾一邊聽，一邊問別人：「他說的是什麼?
」那位回答：「我也沒聽真。」這樣就影響效果了。
吐字不真，如「鈍刀割肉」。有人主張「咬字要狠」。我覺得咬字不能狠，咬字過狠，也使人聽著不舒服。
相聲演員為什麼練習《繞口令》?就是為鍛鍊唇、齒、牙、舌、喉，要把平、上、去、入四聲字說準確。
三、要發音準
相聲演員發音要準確。發音主要指的是唇、齒、牙、舌、喉五音要準。相聲演員是用丹田發音，雖不象戲曲演員那樣要求好嗓子，但也得能說能唱，丹田氣足，聲音要美，說出來好聽，唱出來夠味兒。
過去有好嗓子的不多，因為唱是豎音，說是橫音，再加上那時生活所迫，一天要說
七、八段，這樣就把嗓子說橫了，也就是累壞了。在
三、四十年代只有幾位有好嗓子的，學戲曲、學唱大鼓、雜曲，學唱歌曲，唱哏並不多。現在很多段子是又說又唱，它就更要求演員有好嗓子。學說相聲不但要鍛鍊吐字，還要練習發音。
聲音要美，要注意輕重音兒、高矮音兒，盡量要把語氣說對，把話說得悅耳動聽，避免怪聲、怪調兒、尖音兒、炸音兒，別使觀眾聽著不舒服。說唱出來，要使觀眾愛聽。
四、要氣口勻
說貫口段子，更要氣口均勻，象《地理圖》一段一百多個地名，要連續不斷說完，主要得會用氣，偷氣，換氣，把氣口掌握均勻，說出來如斷線珍珠，珠落玉盤，這樣觀眾才能叫好。一段貫口有一段貫口的內容。如《維生素》這段相聲有三段貫口，第一段是服務員報菜名，說的是雞、鴨、魚、肉的菜名，這段是按照《報菜名》來說。
第二段是二哥想吃的家庭炒菜，這段必須說得要美，讓大家聽著想聽、愛吃。第三段是說這些菜有什麼營養，介紹給觀眾。觀眾覺得說這些吃的很有學問，聽著又順耳，這樣就叫起好來了。
這三段貫口是根據內容設計氣口。貫口是如此，不是貫口的活也要把氣口設計好。氣口不勻，說得快了，使觀眾心忙，說得慢了，使觀眾截氣。
吐字要真，發音要準，氣口要勻，三者都要給觀眾以美的感受。
五、要語氣對
語氣是表達感情的，分為高低、快慢、輕重。同樣一句話，語氣不對，意思就變了。比如：
乙摔碎乙個茶碗。甲問：「這茶碗是你摔的嗎?
」乙答的音調低，說得慢，重音在我字上；「是我摔的。」這茶碗是他摔的。如果乙音調高，說得快，重音在摔字上，就成了反問語氣「是我摔的?
」這茶碗就不是他摔的了。
相聲演員各有各的語氣，但說相聲時必須是說相聲的語氣，不然說出來就不象相聲了。相聲裡的人物各有各的性格，人物的感情也多種多樣。相聲演員模擬人物說話，要把語氣說對，也就是要把人物的感情表達準確。
語氣不對，人物的感情就變了，包袱兒也就響不了啦。 比如《一貫道》的結尾：
甲：幸虧老太太死啦，要再病倆月，兒媳婦非剮了不可！老太太死了，兒媳婦這個哭哇！ 乙：還哭她哪？ 甲：哪兒呀，她(指腿)疼啊！
最後這句疼字重音一改輕音，語氣一慢，包袱兒就抖不響了。所以說演員必須要把語氣表達準確。
六、要動作穩
相聲是表演藝術，它要求演員動作沉穩準確。相聲表演人物，動作是輔助面部表情的。用手勢動作，是為把聽眾的眼神，引導到演員的面部表情上來，讓聽眾看見演員面部表情的神兒(眼神)和像兒。
演員的兩隻手不能亂動，不能亂比劃，使觀眾眼花繚亂，那樣就影響表情了。演員拿著扇子亂扇，亂比劃，也影響表情。初學相聲，還是學《倭瓜鏢》為好，可以練習手勢動作，好使兩隻手有地方放。
手勢動作，是根據內容設計的，千變萬化。形體姿勢要使人看著美。兩隻腳站立要穩，站立不穩，形同踩藕，使觀眾心忙意亂，聽眾就不愛聽了。
可見相聲表演動作，無論大小，都要求沉穩準確。
七、要工模擬
模擬就是「學」。相聲表演藝術是敘述中穿插著人物對話，人物對話中穿插著敘述。這一藝術特點，決定了相聲表演離不開模擬表演。
一段相聲有幾個人物，相聲演員不化裝，恁著語言和神兒、像兒，要把人物說活。怎樣把人物說活呢?就是要抓住人物的性格特徵，運用誇張表演的方法，模擬人物的說話、神情、動作，將人物活生生地擺在觀眾面前。
觀眾從演員的說話，神兒，像兒，就可以感覺到人物的神情，辨別出人物的性格，覺得真象，從而引起笑聲。這就如同一位漫畫家給人畫漫畫像，也是先抓住特徵，用誇張的手法，幾筆就畫成了。然後叫人家一看，還真象，其實就是特徵突出。
唱哏，是說中有唱，唱中有說，也離不開模擬。學京劇演員表演，主要學的是流派唱腔、表情、動作，最主要的也是模擬戲曲中的人物性格。
是倒口哏，學方言語音，學哪省人說話要象哪省人。不僅方言語音要學，還要根據內容細膩刻畫人物的性格待徵。
相聲要表演出人物性格特徵，是很難的，所以說要工模擬，就是在模擬上下苦工夫，這裡說苦工夫，確實很苦。只要在生活中細緻觀察各種人的性格特徵，然後再去苦練，是能表演好的。離開了生活，又不下苦工夫，那很就難表演得好了。
八、要包袱兒寸
包袱兒寸，是說相聲演員用藝術技巧抖包袱兒時，要掌握好寸勁兒。相聲表演藝術要掌握遲疾頓寸，遲是慢，疾是快，頓是停頓，寸是寸勁兒。前輩藝人時常提醒說：
「到底了，寸住了。」底是結尾，寸住了就是掌握好寸勁兒。一段相聲有若干包袱兒，結尾是個大包袱兒。
結尾的包袱兒抖不響，這段相聲就算白說了。因此要求演員說到底的時候要掌握寸勁兒。這個寸勁兒，快了不行，慢了不行，高矮音不對也不行，必須是恰如其分。
不僅到底時要掌握好寸勁兒，使其它包袱兒也要求這樣。不但要求包袱兒寸，它還要求包袱兒準。這回說到這兒把包袱兒科響，到下回說到這兒的時候，還得把包袱兒科響。
這次抖響，下次抖不響，那就叫包袱兒不准。
九、要捧逗合
捧逗合是捧逗合作。甲為逗哏，乙為捧哏。甲乙二人要配合好，才能說好一段相聲。
過去學說相聲，先學逗哏，老師給捧哏。由於段子是老師教，當然就配合得好。學會逗哏後，自然就知道什麼地方需要捧哏說話了。
抖包袱兒的遲疾頓寸，甲乙二人都要掌握好，才能抖響。抖包袱兒不能是光在逗哏這邊，捧哏也很重要。捧哏掌握不好高矮音兒，逗哏的抖不響包袱兒，聽眾就不能哄堂大笑。
捧哏的掌握好遲疾頓寸了，逗哏的沒有掌握好快、慢，該慢說的，他快說了、搶話了，或者該快說的他慢說了、斷氣了，這樣包袱兒都抖不響。所以說甲乙二人互相配合好，這是說好一段相聲的關鍵。前輩藝人說：
「搭伙三年，不火自賺。」這句話就是強調甲乙二人長期合作，即使不響大名，也能掙錢。甲乙二人長期合作，共同學習和鑽研藝術，互相取長補短，演出後不斷地總結藝術經驗，就會配合得越來越好，就能在藝術上取得成就。
十、要風格新
相聲表演藝術的風格、流派多種多樣。不論哪種風格、流派，都要給觀眾清新之感。有成就的藝術家們，他們所說的段子和表演藝術，盡量與眾不同，從而創立自己的獨特風格藝術流派。
初學者，先是按老師教的學習，學哪一種風格、流派的藝術，他使出活來就是哪一種風格、流派的藝術。然而他不應停留在所學的風格、流派藝術上，要繼承流派，發展流派，要將所學的段子和表演風格加以改進創新，盡量與眾不同，創立自己的獨特風格和藝術流派。創立藝術風格、流派，不是一學就行，也不是說一兩個新段子就成了。
那要經名師指教，勤學苦練，勇於實踐，刻苦鑽研。更重要的是他絕不能離開時代的觀眾，因為相聲是說給觀眾聽的，觀眾對於藝術風格、流派欣賞不欣賞，起著決定的作用。自黨的十一屆三中全會以來，隨著生產力的發展，現代化的建設取得很大的成就，十一億人民解決了溫飽問題，有了物質生活享受以後，還要求精神上美的享受。
人們所要求的美的享受是多種多樣的。男、女、老、幼各有各的美的需求，你愛好這個，他愛好那個，各有各的愛好，各有各的情趣。有些青年藝術家就是適應當今時代觀眾的美的需求，創立了自己的獨特藝術風格、藝術流派，這才到廣大觀眾的歡迎。
相聲貫口
5樓：
貫口是對口相聲中常見的表現形式。貫口分為大貫兒和小貫兒兩種。大貫兒一般上百句，例如《報菜名》、《地理圖》（並稱「兩大貫兒」）。
小貫兒一般十幾句到幾十句不等，例如《白事會》中就有一些小貫兒。貫口也分不同的型別，也分不同的種類，有的是把各種名稱落疊在一起，比如《報菜名》；也有敘述性的，比如《八扇屏》。表演「貫口」，要求吐字清晰，語言流暢，情緒♜/p>
有沒有一段相聲讓你聽哭了？找一段相聲？
有啊，我在。八 九十年代聽師勝傑說的，小鞋匠的奇遇 好市長 等相聲，非常感動人，也受益匪淺，現在象這類相聲少了。我認為相聲作為一種藝術形式，它除了要尊循相聲本身的特性和規律外，更多的應該擔負起宣傳群眾的特有作用，因為我們的文藝團體，不論體制內外，都是在黨組織的領導下，擔負起宣傳作用，這是義不容辭的義...
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