1樓：小鄭老師愛知識
《我用殘損的手掌》賞析：
這首詩是有鮮明主題的愛國詩，但戴望舒在藝術上還是守住他以想象象徵為中心的詩語方式，繁複的意象使抒情帶上客觀性，在觀念與詞語聯絡上既自然又新奇地加深了詩意詩味，依然流動著那深沉舒緩的語調。當然內容的堅實和崇高，情緒的高揚與闊大，語言的明朗與鮮活，這首詩也展示了詩人前進的新走向。
在藝術手法上，這首詩並不迴避直接抒發和對事物進行直接評價的陳述方法，但思想情感的表達，主要還是通過形象的構成來實現。運用幻覺和虛擬是創作這首詩的主要手法。
詩人在獄中，想象祖國廣闊土地好像就在眼前，不僅可以真切地看到它的形狀、顏色，而且可以感觸到它的冷暖，嗅到它的芬芳，這種虛擬，強烈地表現了詩人對祖國的深摯的情感。
詩人在虛擬性的總體形象之中，又對現實事物作了直觀式的細節描繪：堤上的繁花如錦幛，嫩柳枝折斷發出的芬芳，以及長白山的雪峰，夾著泥沙的黃河，嶺南的荔枝花等。這一些細節描繪正透露了詩人對祖國的眷戀、熱愛之情，以及對祖國所遭受的沉重災難所產生的哀痛。
值得注意的是，在直觀式的細節描繪之中，詩人還運用虛擬性想象的手法：觸到水的微涼，感受到長白山的冷到徹骨，黃河水夾泥沙在指間滑出，都是直觀式描繪中存在的想象與虛擬，是詩的開頭我用殘損的手掌摸索這一幻覺的具體化。
作品原文：我用殘損的手掌，摸索這廣大的土地。
這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥。
這一片湖該是我的家鄉，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳。）
我觸到荇藻和水的微涼。
這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出。
江南的水田，你當年新生的禾草。
是那麼細，那麼軟，現在只有蓬蒿。
嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水。
無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗。
只有那遼遠的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。
在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔髮，嬰孩手中乳。
我把全部的力量運在手掌，貼在上面，寄與愛和一切希望。
因為只有那裡是太陽，是春，將驅逐陰暗，帶來蘇生。
因為只有那裡我們不像牲口一樣活。
螻蟻一樣死，那裡，永恆的中國！
《我用殘損的手掌》意象賞析
2樓：下雨與天了
我用殘損的手掌》在想像中詩的內容，在想像中，詩人的手掌撫過了廣大的國土。先是淪陷區的家鄉，繼而從祖國疆域的北部一直到最南端，最終停留在解放區。對祖國大地上每一處特徵性景物的概括，作者突出的是「手掌」的觸覺作用(同時也有視覺、嗅覺、味覺等感覺器官的作用)，如「微涼」「冷」「滑出」「細」「軟」「蘸」等等。
這樣，就把較廣泛的描寫物件相對集中起來，使之貫穿在「手掌的感受」這一條線索上，成為乙個有機的整體。
作者寫到了家鄉春天的繁花、嫩柳、荇藻、水；
調動了視覺、嗅覺、觸覺，使人如同身臨其境地回到了家鄉。
我用殘損的手掌運用一種藝術手法做簡要的賞識
3樓：天風海雨樓主
作品對主觀的感情，抒情主人公的形象進行了一定程度的隱匿，將它們寄於乙個生活化的形象與相應動作上，即「殘損的手掌」和以手掌「摸索」。內心的創痛化為殘損的手掌；對祖國的摯愛與對河山淪落的痛惜化為深情的摸索，猶如母親撫摸著孩子，又像孩子愛撫著母親。正是通過這既超越現實又非常生活化的形象和動作，作者與現實之間形成了一種審美距離。
當「無形的手掌掠過無限的江山」時，當「我用殘損的手掌輕撫」時，當「我把全部的力量運在手掌」時，都彷彿是乙個靈魂從更高的地方觀照，審視著這種苦難、依戀和信念。這樣，詩中就出現了兩個自我：乙個自我是廣大的土地上生活的一員，殘酷的戰爭與生活給他一雙殘損的手掌，他是生活的體驗者；另乙個自我是中華民族受傷的靈魂，具有普遍性、永恆性，他超越時空，用深邃的目光注視著這歷史的一頁，既看到苦難，也指出希望和力量。
仔細體會後乙個自我，還能隱隱感到一絲與作者早期作品相通的神秘主義氣息。[4] 詩人諳練的現代派的寫詩手法，仍然在這一首詩中得到體現。詩人以觸覺代視覺，進而代替整個感覺，代替最細微的情感體驗。
這首詩並不迴避直接抒發和對事物進行直接評人的柔髮，嬰孩手中乳」這一比喻的貼切，包含的感情的豐富性，一再受到人們的稱讚。「殘損的手掌」成為他描繪自我深刻體驗的最佳方式，成為獲得這首詩的殘缺美、悲劇美、崇高美的獨特機緣。戴望舒的這首名作，可以說整個是以超感的方法寫成的。
2][3] 至於詩中兩句一韻的不斷變化，可以分明地體會出它是如何使感情的流動產生著跌宕，一步一折地加深著感情的力度。戴望舒認為：「詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上。
《戴望舒詩集·論詩零札》）他還說過似乎與此相矛盾的話：「詩不能借重**，它應該去了**的成分。」結合《我用殘損的手掌》一詩來看，他所追求的不是字面音調曲線所形成的**美，而是一種內在情緒的情隨意遷的律動。
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