1樓：漫閱科技
長沙窯以燒製釉下彩繪瓷為特色，裝飾題材廣泛，在壺腹和盤、碗的內心題寫詩句，圖畫民眾喜聞樂見的鳥、蜂、蝶、魚、龍、鹿、羊、獅、鳳等珍奇瑞獸以及製瓷匠人熟悉的自然環境。產品以壺、碗、罐、洗、盒、瓶、盤等民間日常生活用具為主；另有文人案頭使用的文房用具，如水盂、水注、筆掭、動物形水注等；尤其是栩栩如生的小鳥、小狗、小貓、小雞、小羊、小青蛙、小魚、小烏龜、小猴等動物小件，長度、寬度、高度約10厘公尺左右，或手捏、或模製，或雕、或刻、或塑，或施褐彩、或褐綠相互輝映，是一群沐浴著大自然清新陽光的自由生靈；此外，還有數量眾多、尺寸較小的鳥、象、豬、龜等獸形哨和鳥、龜、魚、羊、狗、獅等系紐以及獅、駱駝、大象、馬等瓷塑，既可視為孩兒的玩具，也能作為文人的鎮紙。
唐代長沙窯的特徵
2樓：匿名使用者
你好，長沙窯是唐代著名的外銷瓷窯
長沙窯窯址位於長沙市望城縣專的石渚湖屬一帶，也就是《全唐詩》李群玉《石渚》詩中的「石渚窯」。長沙窯陶瓷在中晚唐時期跟越窯青瓷、定窯白瓷（取代了先前的邢窯白瓷）一起並稱中國三大出口名瓷而蜚聲海內外。據初步統計，國內一共有15個省市自治區、國外有13個國家出土了長沙窯瓷器。
長沙銅官窯的主要特點
3樓：低調世界隨便說
1、長沙銅官窯出土的瓷器極富藝術創造性，不僅種類繁多，而且造型別致美觀，樣式新穎多變。其種類共有70餘種，有壺、瓶、杯、盤、碗、碟、硯、盂、壇、薰爐、脈枕等，還有許多人物、動物、魚類等造型玩具，其中一些設有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出簡單的音節。眾多的動物造型富有變化，幾乎沒有一件雷同，表情傳神，栩栩如生。
器物的造型除常見的圓形器外，還出現了花形、瓜蒂形、梭形等極富個性和裝飾性的器物。
2、長沙銅官窯主要有釉下彩、模印粘花、刻劃花、印花和鏤空等裝飾技法，其中以釉下彩最具特色。當時的瓷器，南方以生產青瓷為主，北方以生產白瓷為主，色彩比較單一。長沙銅官窯創造性地把繪畫藝術運用到瓷器裝飾上，就是將鐵、銅等呈色劑摻入顏料，用筆沾上顏料直接在未燒製的瓷胎上繪飾圖案，然後再覆蓋上一層釉入窯燒製，通過熟練掌握窯溫，使瓷器上呈現褐、綠、醬、銅紅等一種或多種色彩，這就是釉下彩技術，專家們稱它是「陶瓷史上的里程碑」
3、長沙銅官窯瓷器的繪畫豐富多彩，以花草樹木、飛禽走獸、山水人物為主，如花間小鳥、雙鳳朝陽、蘆鴨戲水等。它們有的用單線勾勒，有的用彩色渲染，有的用筆潑墨，雖然構圖簡單，但技巧嫻熟，意境精深，充滿了生命的活力。
4、長沙銅官窯出土的瓷器紋飾除花草、樹木、鳥獸、魚蟲、人物、園林景觀外，還有不少是詩文書法，這在當時是十分罕見的，可以說開創了以詩文書法來裝飾瓷器的先河。
長沙銅官窯的詩多是五言詩，只有少許七言詩，六言詩則少之又少。這些詩並不怎樣地強調合乎韻律，也不以重用字為忌，只求意境，只求通俗，只求神韻，完全不同於四平八穩、嚴格韻律的館閣體。詩的內容大多反映了當時中下層人民的生活情景和思想感情，語言純樸，感情真摯，具有濃厚的鄉土氣息。
銅官窯遺址簡介：
位於長沙市望城區銅官鎮至石諸湖一帶，南距長沙城27公里，北與聞名遐邇的銅官陶城相接，東依連綿的山丘，面臨湘江。長沙銅官窯是中國唐朝彩瓷的發源地。遺址面積30萬平方公尺，從銅官鎮至石諸湖，沿湘江東岸十里河濱，已發現唐代燒窯遺址19處，面積最小的約300多平方公尺，最大的過萬餘平方公尺，堆積厚度最薄為0.
4公尺，最厚約4公尺。2023年9月1日和2023年10月10日兩次公布為省級文物保護單位，2023年1月14日公布為重點文物保護單位。是湖南省古遺址中唯一的文物保護單位。
4樓：終極至尊
長沙銅官窯出土的瓷器極富藝術創造性，不僅種類繁多，而且造型別致美觀，樣式新穎多變。其種類共有70餘種，有壺、瓶、杯、盤、碗、碟、硯、盂、壇、薰爐、脈枕等，還有許多人物、動物、魚類等造型玩具，其中一些設有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出簡單的音節。眾多的動物造型富有變化，幾乎沒有一件雷同，表情傳神，栩栩如生。
器物的造型除常見的圓形器外，還出現了花形、瓜蒂形、梭形等極富個性和裝飾性的器物。長沙銅官窯主要有釉下彩、模印粘花、刻劃花、印花和鏤空等裝飾技法，其中以釉下彩最具特色。當時的瓷器，南方以生產青瓷為主，北方以生產白瓷為主，色彩比較單一。
長沙銅官窯創造性地把繪畫藝術運用到瓷器裝飾上，就是將鐵、銅等呈色劑摻入顏料，用筆沾上顏料直接在未燒製的瓷胎上繪飾圖案，然後再覆蓋上一層釉入窯燒製，通過熟練掌握窯溫，使瓷器上呈現褐、綠、醬、銅紅等一種或多種色彩，這就是釉下彩技術，專家們稱它是「陶瓷史上的里程碑」。
尤其是利用還原焰的原理，成功創燒了銅紅釉瓷，更是為宋鈞、元明清釉顯紅及祭紅、郎窯紅的發展打下了堅實的基礎。在長沙銅官窯紅釉瓷器被發現之前，學術界一直認為宋代窯的紅釉瓷器是最早的，再後來就是景德鎮的釉裡紅，長沙銅官窯紅釉瓷器的出土，不僅證明了銅紅釉技術的發源地是在長沙銅官窯，而且還把其時間往前推了三百餘年。已故陶瓷專家馮先銘先生在《三十年來我國陶瓷考古的收穫》一書中高度評價：
「長沙窯是我國釉下彩的創始地，對宋以後瓷窯有極大的影響……，為天下第一，也不過份。」
長沙銅官窯瓷器的繪畫豐富多彩，以花草樹木、飛禽走獸、山水人物為主，如花間小鳥、雙鳳朝陽、蘆鴨戲水等。它們有的用單線勾勒，有的用彩色渲染，有的用筆潑墨，雖然構圖簡單，但技巧嫻熟，意境精深，充滿了生命的活力。
長沙銅官窯出土的瓷器紋飾除花草、樹木、鳥獸、魚蟲、人物、園林景觀外，還有不少是詩文書法，這在當時是十分罕見的，可以說開創了以詩文書法來裝飾瓷器的先河。
長沙銅官窯的詩多是五言詩，只有少許七言詩，六言詩則少之又少。這些詩並不怎樣地強調合乎韻律，也不以重用字為忌，只求意境，只求通俗，只求神韻，完全不同於四平八穩、嚴格韻律的館閣體。詩的內容大多反映了當時中下層人民的生活情景和思想感情，語言純樸，感情真摯，具有濃厚的鄉土氣息。
5樓：匿名使用者
六州歌頭（過銅官窯依張孝祥平韻格）
胡明華秋霄落雁，掠脊翹飛簷。陶都鎮，融千億，八方兼，利均沾。嘆創造瑰麗，覺華寺，將軍第，都司暑，民俗棧，亦超凡。
十里環湖，綠柳堤湖巷，才女奇男。品當街美食，笑意恰心甜。美麗湖南，再楊帆。
念光陰疾，泗州廟，雲母寺，事難探。東山寺，王爺廟，豈能覘。杜留潭，惱涉舟之苦，守風賦，斷三髯。
義渡淹，陽百貨，幾千擔。聞道當年釉彩，頻回首，駛向深藍。感印尼黑石，問祖落空談，拭淚青衫
杜：杜工部也，潭：銅口潭
此詞意在嘆惜沉船為他國收購沉睡千年依然棲身海外
歷史上各朝代陶瓷器有什麼特點
6樓：匿名使用者
各朝代特點如下：
1、在商代和西周遺址中發現的「青釉器」以明顯的具有瓷器的基本特徵。它們質地較陶器細膩堅硬，胎色以灰白居多，燒結溫度高達1100-1200°c，胎質基本燒結，吸水性較弱，器表面施有一層石灰釉。但是它們與瓷器還不完全相同。
被人稱為「原始瓷」或「原始青瓷」。
2、原始瓷從商代出現後，經過西周、春秋戰國到東漢，歷經了1600-2023年間的變化發展，由不成熟逐步到成熟。
3、東漢以來至魏晉時製作的瓷器，從出土的文物來看多為青瓷。這些青瓷的加工精細，胎質堅硬，不吸水，表面施有一層青色玻璃質釉。這種高水平的製瓷技術，標誌著中國瓷器生產已進入乙個新時代。
4、我國白釉瓷器萌發於南北朝，到了隋朝，已經發展到成熟階段。至唐代更有新的發展。瓷器燒成溫度達到1200°c，瓷的白度也達到了70%以上，接近現代高階細瓷的標準。
這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器的發展打下基礎。
5、宋代瓷器，在胎質，釉料和製作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。
6、明代精緻白釉的燒製成功，以銅為呈色劑的單色釉瓷器的燒製成功，使明代的瓷器豐富多彩。明代瓷器加釉方法的多樣化，標誌著中國製瓷技術的不斷提高。
7、清代仿銅胎畫琺琅效果的一種瓷器。琺琅彩又稱「料彩」。
擴充套件資料：
瓷器產地分類：
1、越窯：
該名稱最早見於唐人陸龜蒙的《秘色越器》一詩，係對杭州灣南岸古越地青瓷窯場的總稱。其形成於漢代，經三國、西晉，至晚唐五代達到全盛期，至北宋中葉衰落。中心產地位於上虞曹娥江中游地區，始終以生產青瓷 主，質量上乘。
陸羽《茶經·四之器》中評述茶碗的質量時寫道："若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越 ；邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也。"陸羽煮飲綠茶，故極推崇越瓷。
2、邢窯：
在今河北內丘、臨城一帶，唐代屬邢州，故名。該窯始於隋代，盛於唐代，主產白瓷，質地細膩，釉色潔白，曾被納為御用瓷器，一時與越窯青瓷齊名，世稱"南青北白"。
陸羽在《茶經》中認為邢不如越，主要因為他飲用蒸青餅茶，若改用紅花比較，或要反映真實的茶湯色澤，則結果正好相反，所以兩者各有所長，關鍵在於與茶性是否相配。
3、汝窯：
宋代五大名窯之一，在今河南寶豐清涼寺一帶，因北宋屬汝州而得名。北宋晚期為宮廷燒製青瓷，是古代第乙個官窯，又稱北宋官窯。釉色以天青為主，用石灰一鹼釉燒製技術，釉面多開片，胎呈灰黑色，胎骨較薄。
4、鈞窯：
宋代五大名窯之一。在今河南禹縣，此地唐宋時為鈞州所轄而得名。始於唐代，盛於北宋，至元代衰落。以燒製銅紅釉為主，還大量生產天藍、月白等乳濁釉瓷器，至今仍生產各種藝術瓷器。
5、定窯：
宋代五大名窯之一。在今河北曲陽潤磁村和燕山村，因唐宋時屬定州而得名。唐代已燒製白瓷，五代有較大發展，白瓷釉層略顯綠色，流釉如淚痕。
北宋後期創覆燒法，碗盤器物口沿無釉，稱為"芒口"。
五代、北宋時期承燒部分宮廷用瓷，器物底部有"官"、"新官"銘文。宋代除燒白瓷外，還燒黑釉、醬釉和綠釉等品種。
6、南宋官窯：
宋代五大名窯之一，宋室南遷後設立的專燒宮廷用瓷的窯場。前期設在龍泉（今浙江龍泉大窯、金村、溪口一帶），後期設在臨安郊壇下（今浙江杭州南郊烏龜山麓）。
兩窯燒製的器物胎、釉特徵非常一致，難分彼此，均為薄胎，呈黑、灰等色；釉層豐厚，有粉青、公尺黃、青灰等色；釉面開片，器物口沿和底足露胎，有"紫口鐵足"之稱。
16世紀末，龍泉青瓷在法國 場上出現，轟動整個法蘭西，由於一時找不到合適的語言稱呼它，只得用歐洲名劇《牧羊女》中女主角雪拉同所披的青色長袍來比喻，於是"雪拉同"成為青瓷的代名詞。當今龍泉窯又有新的發展。杭州南宋官窯遺址建立了南宋官窯博物館。
7、哥窯：
宋代五大名窯之一，至今遺址尚未找到。有的文獻上將浙江龍泉官窯稱為哥窯，實為訛傳。
傳世的哥窯瓷器，胎有黑、深灰、淺灰、土黃等色，釉以灰青色為主，也有公尺黃、乳白等色，由於釉中存在大量氣泡、未熔石英顆粒與鈣長石結晶，所以乳濁感較強。釉面有大小紋開片，細紋色黃，粗紋黑褐色，俗稱"金絲鐵線"。從瓷器的釉色、紋片、造型來看，均不同於宋代龍泉官窯。
8、建窯：
在今福建建陽。始於唐代，早期燒製部分青瓷，至北宋以生產兔毫紋黑釉茶盞而聞名。兔毫紋為釉面條狀結晶，有黃、白兩色，稱金、銀兔毫；有的釉面結晶呈油滴狀，稱鶴鴿斑；也有少數窯變花釉，在油滴結晶周圍出現藍色光澤。
種茶盞傳到日本，都以"天目碗"稱之，如"曜變天目"、"油滴天目"等，現都成為日本的國寶，非常珍貴。該窯生產的黑瓷，釉不及底，胎較厚，含鐵量高達10%左右，故呈黑色，有"鐵胎"之稱。
9、景德鎮窯：
在今江西景德鎮。始燒於唐武德年間，產品有青瓷與白瓷兩種，青瓷色髮灰，白瓷色純正，素有"白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如磐"之譽。它在宋代主要燒製青白瓷。
元代為宮廷燒製青白瓷，上有"樞府"字樣，還燒製青花、釉裡紅等品種。
至明代它成為全國瓷器燒製中心，設立了專為宮廷茶禮燒製茶具的工場。這時青花瓷有很大發展，日本茶道之祖村田珠光十分喜愛。此時，釉上彩、鬥彩、素三彩、五彩等品種相繼出現，還燒造了多種名貴藍、紅釉、甜白釉瓷器。
清代時它又創制琺琅彩、粉彩等多種新品種。自宋代開始，景德鎮瓷器就遠銷日本，明清時大量輸入歐洲，同時也奠定了"景瓷宜陶"的瓷都地位。
10、宜興窯：
在今江蘇宜興丁蜀鎮。早在漢晉時期，就始燒青瓷，產品造型的紋飾均受越窯影響，胎質較疏鬆，釉色青中泛黃，常見剝釉現象。於宋代開始改燒陶器，及明代它則以生產紫砂而聞名於世。
11、德化窯：
福省德化瓷的製作始於新石器時代，興於唐宋，盛於明清，技藝獨特，至今傳承未斷。它一直是我國重要的對外**品，與絲綢、茶葉一道享譽世界，為製瓷技術的傳播和中外文化交流做出了貢獻。如今德化縣內儲存著宋元時代的碗坪和屈鬥宮等窯址。
最早可追溯到新石器時代燒造印紋陶器，唐代已開始燒製青釉器，宋代生產的白瓷和青瓷已很精緻，瓷器產品開始大量出口，元代，德化瓷塑佛像已經進貢朝廷，得到帝王的賞識。明、清兩代，德化瓷器大量流傳到歐洲，它的象牙白釉（又名忌廉白）對歐洲瓷器的藝術產生很大的影響。
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