1樓：帳號已登出
比如大三度和小三度，只不過是為了區分不同的三度。
增四度和減五度，聽起來其實是一樣的，不過在調性中的意義卻有區別，也是為了劃分這個界限。
在我看來只不過是人的定義罷了，你也可以說什麼a啦b啦的，只是前人的定義罷了。
2樓：網友
音程就好象你到某乙個地方， 這段路的路程一樣， 音程的單位是度，把他們區別出來是因為在演奏時需要轉調， 當轉調時候 大調 小調 這些都是跟音程有關。
希望的我對你有幫助，祝你好運~!
3樓：網友
這個你沒必要煩惱，你只需知道是怎麼分的就可以了，僅是乙個名稱而已，就像是各種生物的分類一樣，人類的名稱是怎麼來的，動物的名稱又是怎麼來的，比如「狗」這個名稱，我們中國人叫狗，而英國人卻叫dog，為什麼呢？僅僅是乙個名稱而已。
學習的時候不要太鑽牛角尖，否則就會迷失方向，不知道什麼是重點了。
小音程比較柔和、暗淡，像小家碧玉。
增音程是在以上三種的基礎上變過來的，度數不變，音數增加或減少得來的。
樂理中音程為什麼有純、減、大等之分？
4樓：匿名使用者
這是和聲效果，區別開來就有穩定與不穩定、協和與不協和，以及不穩定、不協和音對穩定、協和音的傾向性，構成了和聲的功能體系。而和聲的功能作用，直接影響到力度的強弱、節奏的鬆緊和動力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。
按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協和的及不協和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程，叫協和音程。協和音程又可分為三種：
a.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協和音程。其特性是聲音有點空。
b.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協和音程。其特性是聲音有點空。
c.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協和音程。其特性是聲音則較為豐滿。
聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增。
四、減五度音程）倍增、倍減音程。
希望能幫到你。
**與作曲技術團隊-stretto
5樓：匿名使用者
音程是構成和弦的基礎。將音程分為純、減、大等之分，是為了描述各種和弦的需要。比如大三和弦，根音與三音的音程是大三度，三音與根音的音程是小三度，根音與五音的音程是純五度。
諸如此類等等。
6樓：秦皇樂人
構成音程需有兩大要素：一是」度」，度是以音級為單位的粗略表示概念；二是」音數」，音數就是音程內含有多少個全音數(或半音數)，但是這音數不直接顯示，而是結合著具體的度用大、小、純、減、增這些量詞耒表示。度和音數必須結合起耒用，才能準確的表迖音程。
如含有兩個全音的三度叫大三度(1和3、6 和 丼1、2和＃4等)，含有一又二分之一個全音的三度叫小三度(3和5、＃4和6 、5和b7) 含有四個全音的六度叫小六度(3和i、1和b6、＃2或7等) 含有三個全音的四度叫增四度(4和7、1和＃4、b3和6等) 含有三個全音的五度叫減五度(7和上方4、3和b7、2和b6等)
7樓：彷彿哲人一般
人為什麼有快樂和悲傷？其實是乙個意思。
通過不同的音高組合產生不同的音響效果。
一般來說，純音程是極協和的音響，但難免空洞。
大三，大六與小三，小六音程是協和音程，並且飽滿，是古典和聲的基礎大二，小二，大七，小七，增與減音程都是比較詭異的，音響不協和。
音程中為什麼有純大小增減之分？
8樓：不了情
去問風華國韻周占營老師。
9樓：匿名使用者
因為有半音和全音的不同，相同度數的音程之間的關係並不一致。如同樣是二度，由半音構成的二度和由全音構成的二度就截然不同。
在常用的音程中，二度、三度、六度和七度都有兩種。根據它們音高之間的距離，分別叫大音程和小音程；所有的一度、八度和大部分四度、五度聽起來都比較諧和，所以把這些聽起來比較諧和的音程叫純音程；比純四度大的四度叫增四度；比純五度小的五度叫減五度。音程的名稱就是由表示音程性質的名稱大、小、純、增、減這些副詞和表示音程度數的。
一、二、三、四、五等這些數詞兩方面結合而成的。
其實「大小」兩個字只是二三六七度專用，「純」是一四五八度專用，「增、減」二字除減不能用於一度外所有的度數都可使用。如果考慮到公升降號的話還可以有「倍增」「倍減」等詞。
為什麼音程要分為大小增減純？
10樓：匿名使用者
這是幾百年前人們根據習慣約定俗成的，而後來的**理論也就都以此為基準了。
為什麼當初這樣規定呢？因為「純」的意思是音程中兩個音的頻率具有最小最簡單的整數比。例如純一度音程中的兩個音音高相同，所以兩音頻率之比就是1:
1。純四度音程的兩音頻率比為3:4。
純五度為2:3。純八度為1:
2。當兩音頻率所成的整數比很小很簡單時，它們被同時奏出時在聽覺上有一種極其諧和的感覺，或者說是一種「很空」的感覺，這是因為它們所產生的振動的波形很簡單的緣故。而人們發現在傳統的大小調體系中，對於二度、三度、六度、七度來說兩音頻率都無法成這麼小這麼簡單的整數比，這就是為什麼最初定義時只有一四五八才有純而二三六七則沒有。
這種定義方式之後被證實是極其科學的，為之後人們的**學習和研究都提供了極大的便利。如果你將來在**領域鑽研地深一些，也會越來越能體會出這樣定義為什麼好。
音程有大小增減純之分，如何辨別？
11樓：小肥肥啊
有乙個口訣記下來就行了：一四五八沒大小，二三六七沒有純。
也就是說，一度、四度、五度、八度這幾種音程都有純音程，但沒有大音程和小音程；二度、三度、六度、七度這幾種音程都有大音程和小音程，但沒有純音程。而增音程與減音程是任何度數的音程都有的。
另外，復音程的判斷方法是把復音程減掉若干個八度變成單音程後再判斷。例如：c1-d2這個音程是九度音程，以上口訣中未涉及，所以把這個音程減去乙個八度，變成c1-d1，這樣就是二度音程了，所以可知九度音程與二度音程一樣，有大音程、小音程，但沒有純音程。
如何區分小音程，大音程和純音程？
新手求助樂理問題~為什麼要分那麼多大小調
12樓：匿名使用者
你只想著怎麼去彈了，那僅僅是片面的啦。
首先，根據所演奏樂器的不同，因為每種樂器不一定跟鋼琴一樣，音域那麼寬，所以調式不一樣了，音高就會降低或公升高；唱歌也是乙個道理，每個人的音域也不同。
其次，每個調式所給人的感覺也不同。例如很多革命歌曲都用g調，g調給人的感覺比較雄渾。
13樓：匿名使用者
這個涉及到樂理的，不同調式所表達出的情感是不同的，大調給人明亮雄壯的感覺，而小調給人委婉哀怨的感覺，而且由於樂器的限制，不是一種樂器什麼樣的調式都可以演奏，比如就沒有c調的薩克斯管，建議看下李重光的樂理書，12塊吧，小黃冊子，很好用的。
14樓：匿名使用者
很難跟你說明的，建議你找個老師上幾節課學一下。
如果你真想弄明白的話。
15樓：●紅色舞蹈鞋
買本樂理書看看，李重光的比較好。
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