1樓：
有5，7，10弦的
目前最早的實物琴，是戰國的。不過，雖然三皇五帝都有造琴的傳說，可是並未出土跟今天古琴形制近似的。因此，說最早的實物是戰國的，也只是推測，有10弦、7弦和5弦。
春秋時候的琴，未見實物應該與戰國類似，跟今天的古琴外形差異較大。
考古出土的這些最早的琴有如下共同特徵：1、都是半箱體共鳴箱帶有一壺形琴尾；2、琴面和底板分開；3、都只有乙個雁足，無徽。它們的不同之處在於：
1、時間越晚的琴的音箱及隱間越長；2、琴體隨著時間的推移漸窄；3、琴弦的數目不同，很可能由十弦向七弦過渡(從長沙五里牌出土之琴龍齦上九道不明顯的弦痕來看，可能為九弦)。
2023年長沙馬王堆三號墓出土的七弦琴，時代為西漢早期。此琴弦已腐朽脫落，體面相連的琴面和活底板分別用軟硬不同的桐、梓木料。軫池內有七個
八稜斜柱形角質軫，高1．5、大端徑1、小端徑0．8厘公尺。雁足頸上有纏繞著的殘弦，裹以絲織物。面板的弦路上有七道明顯凹痕，沿岳山外側和琴尾相接觸的琴面有較輕的接觸性磨損。
漆皮已不存。軫池內弦孔周有因轉動琴軫所致圓形磨損。這張琴跟現在的琴，估計在演奏技法上區別較小，有了面桐底梓的材質區別，跟獨木、銅琴有了「質」的不同。
與現代「古琴」不同，仍然具有前述第1、3兩個特徵。從這張琴看，古琴定形為現在這個樣子，大約蔡邕修定古琴形制的傳說是可靠的。不過，漢末的古琴仍然沒有實物。
到了隋唐，古琴由靠木漆改為加灰胎，更加有利於儲存，方能流傳上千年而不朽。各早期出土古琴如下：
1.縣戰國初期曾侯乙墓十弦琴——湖北省博物館藏
此琴通體塗佈厚黑漆，全長 67 厘公尺。面板長 41.2、寬 18.
1 厘公尺，浮扣在底板上形成音箱。1977 年湖北隨縣（今隨州市）擂鼓墩 1 號墓出土。尾部為實體，長 25.
8 釐 公尺、寬 6.8 厘公尺。琴面的嶽山上有十條弦槽，岳山根部有十個弦孔，通向面板內的月牙槽(即軫池)，十個軫安放在此處， 旋動琴軫可微調琴弦。
張弦的方法是弦的一端經過岳山於十個軫上，另一端經過尾端繫於下面的琴足上。 琴面不平，略呈波浪式起伏，尾端翹起。演奏時，只能彈散音（空弦音）、泛音或幅度較小的滑音。
2.湖北隨縣戰國初期曾侯乙墓五弦琴 湖北省博物館藏
此琴全長 115 厘公尺、 頭寬 7 厘公尺、尾寬 5.5 厘公尺、身高 4 厘公尺。通體髹漆黑，邊緣 飾以彩繪花紋。
琴體由獨木雕成，中空，構成音箱，尾部 為實體，首尾兩端各有一山岳，隱間 (兩山岳之間的有效弦長) 約 106 厘公尺。嶽山上有五道弦槽，平均距離約 1.1 厘公尺。
岳山外側琴面上有五個弦孔，尾端弦孔外側有一方頭圓柱。琴弦早已腐爛無存。 據琴的結構，推知其張弦的方法是先將琴弦固定於首 端弦孔下方，然後張于琴面嶽山上，經尾端弦孔，由琴尾下方上翻，繫於琴柱上。
《世本》：「神農作琴。神農氏 琴長三尺六寸六分，上有五弦，曰宮、商、角、徵、羽，文王增二弦，曰少宮、(少)商。
」這件樂器可能是一種早 期的琴。但其形體過於狹長，與記載不相符，也無法用手 指彈奏。而且古代五弦琴尚有數種，形制也相近，所以難於確定。
從器物形體來看，它更接近於馬王堆三號墓出土「築」。暫名為五弦琴。
3.湖北荊門郭店戰國中期七弦琴 湖北省荊門市博物館藏
荊門郭店七弦琴 戰國 全長 82.1cm 面板長 50.8 琴身首尾等寬 12.
4cm 湖北荊門郭店村 1 號墓 1993 年出土 ， 形制與曾侯乙墓十弦琴相近，系弦七根，是發現年代最早的七弦琴實物。
關於郭店所出的七弦琴，全長 82.1公分，其大小與構造略近於 1973 年湖南長沙馬王堆漢墓出土的琴，馬王堆琴全長 82.4 公分。
兩湖出土的琴，尚有長沙五里牌戰國墓的九弦琴，長 79.5 公分。
這些琴，比較為短小型，首寬，尾狹，僅有一雁足，弦皆繫於一足之上。琴軫藏於腹內，不像今琴七弦分系於兩足，亦無今琴的龍池、鳳沼的出音孔。製作無今時之進步，但郭店琴乃確為七弦。
有人斷其年代稍晚，推論可能在頃襄王之前期，亦有說在白起破郢之後。
4.湖南長沙馬王堆西漢七弦琴 湖南省博物館藏
馬王堆 3 號漢墓七弦琴，西漢年代。此琴全長 82.4cm，面板長 50.
8cm，首寬 11.5cm，1973 年湖南長沙馬王堆 3 號漢墓出土，湖南省博物館藏。此琴面板浮扣在底板上形成共鳴箱，尾部是一板狀狹長實體。
面板有磨損痕跡，磨損較嚴重的部位在彈弦處，即岳山內側。可以說明這是一件長期演奏的實用樂器。
西漢馬王堆墓出土的「琴」，縛弦七根，體長 82.4厘公尺，形制與曾侯乙墓的出土「琴」一樣，屬同一種樂器，琴面雖仍有淺槽形痕，然從琴的內側側邊，離琴尾全長的三分一處（約五度按音的位置）磨損的痕跡分析，有可能增加了五度音的按音演奏。這兩張出土「琴」與現存唐代以來的古琴，不論在結構形制還是演奏方法，都是同出一源，一脈相承。
它們作為古琴的前身，並發展成唐宋以來的古琴，是符合樂器發展從簡到繁、從多形到定形的邏輯軌跡的。《詩經》等文獻記載與出土「琴」的實物，其年代相近可以說是文實相符，所以古琴有著近三千年的歷史的說法是確鑿可信的。
5.湖南長沙馬王堆西漢『築』 湖南省博物館藏
長沙王室墓『築』， 西漢年代，長 93.4cm 1993 年湖南長沙王室墓葬出土。湖南省博物館藏 ，此器五弦。
同墓還出土有柱碼和木製擊弦之弓。是首次發現的築的實用樂器。馬王堆1號漢墓彩繪棺頭檔上繪有擬人化神怪，端坐五彩祥雲中，持棒（或弓）擊筑；江蘇連雲港西漢墓出土一漆食奩，紋飾中也有一人擊筑，均提供了形象的演奏影象。
2樓：
古琴原本5根弦,按宮商角徵羽排列,後來周文王和周武王各加一弦,象徵北斗七星.
3樓：敦煌木工
下面的朋友說的很有道理 琴，是一種渾身上下都充滿著文化內涵的樂器。僅從琴形而言，就可說是通身是韻。
琴一般長約三尺六寸五（約120—125公分左右），象徵一年三百六十五天（一說象周天365度）。一般寬約六寸（20公分左右）。一般厚約二寸（6公分左右）。
琴最早是依鳳身形而製成，其全身與鳳身相應（也可說與人身相應），有頭，有頸，有肩，有腰，有尾，有足。
古琴的選購常識和注意事項
古琴是中國最為古老的民族樂器，歷史悠久，本稱為「琴」，本世紀初期為了和其他樂器的統稱區別，改稱為「古琴」。古琴作為乙個古老的樂器，其音蒼老、清亮、渾厚、圓潤、古樸。人說琴的「四善」：
（蒼、松、脆、滑）和「九德」（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）則是古人對古琴音色的總結。
早在孔子時代，琴就成為文人的必修樂器，而且成為四藝之首，古琴很早就成為中國文化和理想人格的象徵。
現在古琴藝術再次復興，學習和愛好古琴的人也越來越多了。全國各藝術專業院校也陸續開設了古琴專業，有力的推動了古琴文化的普及和發展。
因為古琴的製作和挑選有較強的專業性，因此很多初學古琴的愛好者感到挑琴時很茫然，不知道如何去正確挑選。很多人花了錢，得到的卻是一張不能彈的琴，浪費了寶貴的時間和金錢。下面我系統的說一下古琴的挑選。
一、挑選古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知識。
1、先說說板材：目前做琴的材料很多。古時的琴以梧桐為面、梓木為底的琴較多，其次是上好的杉木為面的古琴也比較常見，比如赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木。
《琅嬽記》(14)載：「雷威斲琴，不必皆桐，遇大風雪，獨往峨嵋酣飲，著蓑笠，入深松中，聽其聲連延悠揚者伐之，斲為琴，妙過於桐。」此處的「松」指「峨眉松」，也就是峨眉杉了。
現在梧桐（白花桐）已十分稀少，難以尋覓了，目前的桐木基本以泡桐為主（還有一些地方用的川桐）。泡桐因為木質問題，音色壽命較短，故常做為中低檔古琴的琴材選用。而現代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。
購買古琴時琴材作為因素之一需要酌情考慮。當然光有好的琴材是遠遠不夠的，有好的料不一定是張好的琴。
2、接下來要考慮的就是琴的灰胎：明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易鬆透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜。
現在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴**低廉，但為琴人不喜。購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素。
3、關於漆面的挑選:中國傳統大漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣效能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹殺。
大漆也有優劣之分，**也不同，這裡就不祥述了。當然，目前低檔古琴還是有合成大漆和純化學漆存在的，畢竟能降低些成本，能有較強的**競爭力。
二、樂器琴必備要素
古琴作為樂器，必須要能夠彈奏。所以不抗指、不沙音、不打板是乙個優秀古琴的必備條件。因為南北演奏風格和力度的區別，有些詳細的資料也並不相同。
然後是聲音，作為練習，能發聲基本就能滿足練習，但作為與琴人相伴的良友， 音色又是不可以忽視的，因為它直接關係到習琴者的興趣的培養。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。古琴聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。
購買古琴這幾個必備條件不可忽視。
三、古琴的南北方的地域問題
1、北方的琴友購買古琴前需要明白南方古琴到北方以後，因為空氣濕度和溫度的變化，其木材和漆面由濕潤環境轉到乙個乾燥環境中後，很容易出現開裂現象。打算購買南方古琴的琴友需要注意保護自己的愛琴，不要長期裸置在空氣中，盡量彈畢放入琴囊或琴盒之中。屋內最好有加濕器，保證一定的濕度來減緩或避免琴體的小問題的出現。
尤其是川琴，因其地域最為潮濕，過來後更要加倍愛護。北方琴友購買南方琴時，一定要有愛護他的準備！
2、南方的琴友購買北方名家古琴前要知道北方乾燥，琴到南方後會有一段適應期，這段時間音色可能會略悶，盒內放些乾燥劑會有利於音色的恢復，經過很短一段時間您的愛護和彈奏，琴就會適應南方的環境了。
四、斫琴師的挑選
古琴業內的都知道，好的古琴基本全部出於個人斫琴師之手，好音色必須要求琴為純手工。純手工和琴內部的構造是有必然聯絡的。如何選擇自己喜歡的古琴呢？
要向專業人士詢問每個斫琴師的特點，琴偏重的音色特點。這樣就會找到合您心意的古琴了。
五、**和價效比
很多購琴者會陷入乙個**誤區。有的覺得越貴琴越好，有的認為**越便宜的越合算。其實這兩種看法都是比較幼稚的。
選購產品重要的是價效比。只是便宜，質量一般，其實是不合算的，只是**貴，質量一般那就更虧了。我常遇到這樣的問題：
「某做琴的1500就是杉木，某斫琴師為什麼6000多才是杉木？」這個問題就是眼睛只是盯在了**和木頭上，沒去想質量，把自己弄暈了。還有的問：
「桐木琴好還是杉木琴好？」，肯定老杉的要好些.這樣質量就保證了。
最後，希望大家都能有一張合自己心意的古琴，讓古琴藝術在全國甚至全世界發揚光大。
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