1樓：
恩，一句句分析的。可以看看哦。
詞的上半片主要是寫臨別時的情景，下半片主要是寫別後的情景。
開首三句，著重的是在釀造一種足以觸動離情別緒的氣氛，先給人一種無可奈何的感受，打下情感的基礎，以增強下面抒寫情事的真實性和感染力。抒情，是融情入景，是即景抒情，從抒情寫景中可以看出時間和地點，不能簡單作敘事或寫景理解。
「都門帳飲無緒」兩句是實寫不忍別又不能不別的情況。從這種依依不捨的情況中也可以更清楚的看出上句的「無緒是已經達到了「黯然魂銷」的程度。
「執手相看淚眼，竟無語凝噎」，進一步刻畫兩人難捨難分的形象。看來似很簡單，實則是情感的集中表現，是很真摯動人的。
「念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」這兩句是由當前情景過渡到以後情景的寫法，也是融情入境、即景抒情的寫法。「念」字一直貫注到下半片別後心情的描寫。
下半片的「多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！」兩句是特提，把個別的特殊的現象提高到一般的合情合理的現象，也就擴大了這首詞的意義。
「今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。」是頂接上面「念去去千里煙波」兩句而來，是深一層的想念。這也是情景交融的寫法。集中了許多觸動離愁的東西來表現他這次的愁懷。
「此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？」這四句是更深一層推想到離別以後慘不成歡的情況。
只從「良辰好景」和「千種風情」這種特別美好的場合中來說明光景等於虛設，風情與誰共語，那平常日子的難捱就更不消說了。這是一種簡練的寫法，在意（內容）不在筆（字句）。
2樓：匿名使用者
上片由事寫到景，下片由景轉到情。
做著上片先寫離別的事件，什麼都門帳飲，什麼蘭舟催發，很自然的轉到在舟邊河畔看到的景色，即千里煙波，暮靄沉沉。任何人包括你看到這樣的景色再加上又是離別之際，你會想到什麼感到什麼？呵呵，當然是感傷！
作者正是以飽含傷感情緒的景結束上片，再從景中把傷感之情剝離出來開頭下片。
高明之處在於，多情自古傷離別這句話在上篇結束的景色中已讓讀者先感受到了，下片再直接寫出來顯得更加自然和順暢，一氣呵成，讓人沒有上下片的感覺，渾然使這首詞為一體。自然、順暢，這是寫作最難之處，柳永做到了，所以他才傑出。
值得一提的是，作者在上片結尾已讓讀者感受到了一種傷感之情，下片就先泛寫離別之情，第二句突然用「更那堪」重新點出季節，表明今天的離別比自古以來的離別更讓人傷感，可以和《紅樓夢》的《秋窗風雨夕》中的「已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼」比較著把玩，在一般作家筆下，讀者也許只能感受到傷感，而在上述兩位大哥筆下（柳永和曹雪芹）讀者感受的是傷感的最高端（+est）,高啊！
3樓：
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，淒婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。
全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大曲」之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記•月令》雲：
「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約在農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。
秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達了這種淒涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」，設下伏筆。
「都門帳飲」，語本江淹《別賦》：「帳飲東都，送客金谷。」他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳餚，詞人毫無興致。
接下去說：「留戀處、蘭舟催發」，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾衝突何其類銳！
這裡的「蘭舟催發」，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出「執手相看淚眼，竟無語凝噎」二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。
真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就「念去去」二句的內心獨白。這裡的去聲「念」字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承「凝噎」而自然一轉，下啟「千里」以下而一氣流貫。
「念」字後「去去」二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道裡修遠。「千里」以下，聲調和諧，景色如繪。既曰「煙波」，又曰「暮靄」，更曰「沉沉」，著色一層濃似一層 ；既曰「千里」，又曰「闊」，一程遠似一程。
道盡了戀人分手時難捨的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。「多情自古傷離別」意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。接以「更那堪冷落清秋節」一句，則極言時當冷落淒涼的秋季，離情更甚於常時。
「清秋節」一辭，對映起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以「更那堪」三個虛字，則加強了感**彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。「今宵」三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。
這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了淒清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。
清人劉熙載在《藝概》中說：「詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：
『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
』上二句點出離別冷落，『今宵』二句乃就上二句意染之。點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。」也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。
「此去經年」四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風情,更與何人說?
，遙應上片「 念去去」；「經年」二字，近應「今宵」，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。「便縱有千種風情，更與何人說」，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。
詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
4樓：匿名使用者
長調的過渡最不容易，既不能「全脫」，又不能「明黏」。這首詞上片的歇拍句「念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」，用的是半虛半實的寫法，由此過渡到下片的虛寫，真是既不「全脫」又不「明黏」。下片的開頭「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」（詞家稱這類句子為「換頭」，意思是跟上片的起拍句字數不一樣），也承接得巧妙：
先宕開一筆，說離別使人傷心，自古而然，是由於多情的緣故，似乎有些**的意思；忽然又轉到現實中來，說在這「冷落清秋節」中離別更使人難以忍受，更深地開拓了詩的境界，下面再說別後生活的設想就顯得順理成章了。
雨霖鈴的上下兩闋是怎樣巧妙過渡的
5樓：
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表.詞中,作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻,淒婉動人.詞的上片寫臨別時的情景,下片主要寫別後情景.
全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時期流行的「宋金十大曲」之一.起首三句寫別時之景,點明了地點和節序.《禮記•月令》雲：
「孟秋之月,寒蟬鳴.」可見時間大約在農曆七月.然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意.
秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不淒涼.「對長亭晚」一句,中間插刀,極頓挫吞嚥之致,更準確地傳達了這種淒涼況味.這三句景色的鋪寫,也為後兩句的「無緒」和「催發」,設下伏筆.
「都門帳飲」,語本江淹《別賦》：「帳飲東都,送客金谷.」他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別,然而面對美酒佳餚,詞人毫無興致.
接下去說：「留戀處、蘭舟催發」,這七個字完全是寫實,然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發,這樣的矛盾衝突何其類銳!
這裡的「蘭舟催發」,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒有他們含蘊纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化.於是後面便迸出「執手相看淚眼,竟無語凝噎」二句.寥寥十一字,語言通俗而感情深摯,形象逼真 ,如在目前.
真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就「念去去」二句的內心獨白.這裡的去聲「念」字用得特別好,讀去聲,作為領格,上承「凝噎」而自然一轉,下啟「千里」以下而一氣流貫.
「念」字後「去去」二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時一字一頓,遂覺去路茫茫,道裡修遠.「千里」以下,聲調和諧,景色如繪.既曰「煙波」,又曰「暮靄」,更曰「沉沉」,著色一層濃似一層 ；既曰「千里」,又曰「闊」,一程遠似一程.
道盡了戀人分手時難捨的別情.
上片正面話別,下片則宕開一筆,先作泛論,從個別說到一般.「多情自古傷離別」意謂傷離惜別,並不自我始,自古皆然.接以「更那堪冷落清秋節」一句,則極言時當冷落淒涼的秋季,離情更甚於常時.
「清秋節」一辭,對映起首三句,前後照應,針線極為綿密；而冠以「更那堪」三個虛字,則加強了感**彩,比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻.「今宵」三句蟬聯上句而來,是全篇之警策.成為柳永光耀詞史的名句.
這三句本是想象今宵旅途中的況味,遙想不久之後一舟臨岸,詞人酒醒夢回,卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘月高掛楊柳梢頭.整個畫面充滿了淒清的氣氛,客情之冷落,風景之清幽,離愁之綿邈,完全凝聚在這畫面之中.這句景語似工筆小幀,無比清麗.
清人劉熙載在《藝概》中說：「詞有點,有染.柳耆卿《雨霖鈴》雲：
『多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節.今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月.
』上二句點出離別冷落,『今宵』二句乃就上二句意染之.點染之間 ,不得有他語相隔,隔則警句亦成死灰矣.」也就是說,這四句密不可分 ,相互烘托,相互陪襯,中間若插上另外一句,就破壞了意境的完整性,形象的統一性,而後面這兩個警句,也將失去光彩.
「此去經年」四句,改用情語.他們相聚之日,每逢良辰好景,總感到歡娛；可是別後非止一日,年復一年,縱有良辰好景,也引不起欣賞的興致,只能徒增煩惱.便縱有千種風情,更與何人說?
,遙應上片「 念去去」；「經年」二字,近應「今宵」,在時間與思緒上均是環環相扣,步步推進.「便縱有千種風情,更與何人說」,以問句歸納全詞,猶如奔馬收韁,有住而不住之勢；又如眾流歸海,有盡而未盡之致.
此詞之所以膾灸人口,是因為它在藝術上頗具特色,成就甚高.早在宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,「只合十七八女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸、曉風殘月.這種格調的形成,有賴於意境的營造.
詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現出來,意與境會,構成一種詩意美的境界,繪讀者以強烈的藝術感染.全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工致,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然.末尾二句畫龍點睛,為全詞生色,為膾灸人口的千古名句.
雨霖鈴上下片各抒發了何種情感，雨霖鈴中表達了什麼情感
墨蝶羽殤 上闋主要寫餞行時難捨難分 起首 寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇 三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來，為全詞定下淒涼傷感的調子。的惜別場面,抒發離情別緒。都門帳...
雨霖鈴的上下兩闋是怎樣巧妙過渡的
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表.詞中,作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻,悽婉動人.詞的上片寫臨別時的情景,下片主要寫別後情景.全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時期流行的 宋金十大麴 之一.起首三句寫別時之景,點明瞭地點和節序.禮記 月令 雲 孟秋之...
雨霖鈴描寫了那些離別情景 詞的上片和下片描寫了那些景色 整首
掃得一地落葉 起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。禮記 月令 雲 孟秋之月，寒蟬鳴。可見時間大約在農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。對長亭晚 一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達...