1樓：龐太師
我的媽呀...一大堆搜尋的啊.......
我來試試:
1怎麼寫詩？詩詞的韻律是什麼請細解！那什麼是韻律呢？
這幾個問題都太大了,三言兩語說不完,第一個問題放棄了...估計沒人能回答具體.韻律是什麼也難得說具體詳細,《漢語詩律學》1000多頁的專著包含的內容怎麼也不可能幾句話概括了,但是韻律基本可以認為包含兩個意義:
a,韻,詩歌的用韻問題.b.律,詩歌用字的平仄分佈問題.
2.還有就是絕句和律詩有什麼分別嗎！
公認的說法是格律詩包含絕句和律詩,顯著的特點是律詩有8句,絕句只有4句,都嚴格要求格律(也就是平平仄仄之類的,格律詩也簡稱律詩,你要搞清楚這個).還有一些說法認為絕句分為"律絕"和"古絕",合律的叫律絕,不合的叫古絕,都是四句的.
3.詩的種類到底有多少種（我說的是古體詩）希望用例項說明！要著重說明韻律的關係！
這個比較難辦,顯然你對"古體詩"的理解是錯誤的."古體詩"是對唐朝(大致)以前的詩歌以及唐以後仿照古體而作不合律的詩歌的稱呼,包含了太多的種類.什麼四言,五言,七言,六言,長短句等等等..
比如《詩經》就是古體詩,韻律上沒特殊要求,甚至字數等等也不做要求,唯一的要求就是要押韻(這是韻語與散語的最根本區別,另,唐宋以後也有人"總結"出了古體詩的"格律"但不被大家接受,可不認真..)
近體詩就是格律詩了,是唐朝成熟的,用韻,格律,字數,句數,對仗等都有嚴格的要求,不得越雷池半步,這也是目前中國詩歌的頂峰了,你見過的大多數著名詩人以及古詩都是這一體裁的.
4.關於你的詩(以格律詩標準判斷)
首先,用韻上,不得用同字,"間"字是一定要換其中一個的了.
其次,格律上,如果用古韻來看,景,應,翩,彩,蝶,香,這幾個字是出律的,用今韻來看,景,應,翩,彩,香,出律.也就是這些字不符合平仄要求,都必須要換.
最後,個人認為這首詩只是羅列堆砌,無起承轉合,無中心,無重點,怕是要在謀篇以及立意上多下點功夫了.
2樓：匿名使用者
律詩和絕句的規則很多，主要不是押韻，而是平仄。建議你去網上找——我也記得不是很全了。。。但主要的是五言詩看2 4 5字，七言詩看2 4 5 6 7字，1 3 字不必顧及平仄（當然更詳細的規則中有關於孤平和三平之類的禁忌，也有拗韻的補救）。
一般來說以七言為例 前六字，平後連仄，仄後接平，即平平仄仄平平/仄仄平平仄仄。但首句如果是押平韻，則為平平仄仄仄平平/仄仄平平仄仄平；首句不押韻或仄韻，為平平仄仄平平仄/仄仄平平平仄仄。這是理論上的，但實際上有些情況用的很少，也有些特殊情況出現。
次句的平仄要與首句相反；三句要與次句相諧；四句要與三句相反。絕句到此為止，律詩則依次繼續。
你的詩——不討論內容——僅從平仄角度講：
景 水 應都是仄音，第一句就不對了。
翩 蝶 都為平聲。
樹應與翩音同為平，而用仄；香與花都是平聲；
第四句也是一樣。
另外，無論律詩絕句都不可能出現相同字的韻腳，你的4句裡面有兩個間字入韻，這個。。。。
還有 古體詩 是指唐朝以前的詩歌，近體詩 是指唐朝以後的古詩。因為近體詩是唐朝人起的名字。。。下次說古詩就好了。
3樓：
你需要的這裡面都有:
其實古詩詞發展到後期,韻律的要求已不是那麼嚴格要真正掌握韻律的變化,要花大功夫方可.
你的這首,韻律很明顯的一個不妥之處就是二四句用了一個重複的字你想一下,你讀過的詩詞中有沒有遇到這樣的情況不過你這首整體我覺得還不錯,意境很美
把綠蔭間改為綠蔭繁,若何?
4樓：
婉約派成詩**:
把自己放到詩歌的丹青裡,語句迴環,感覺一字一詞抽絲剝繭的就對了,要用心!
先不要太在意格律。這個可以寫完再推敲。(具體見ls)全詩意境不錯,挺好的.寫景有重的地方.二句，去“間”， 調下順序即可,其他小改下,見笑,呵呵
春潯柳綠碧映天， (這句兩個綠,不好,要改的,lz酌情)彩蝶亂花弄翩翩。
鬱樹紅羅芊芊繞，
怎個瓊臺似人間。
詩詞的韻律是什麼?
5樓：擰發條的鳥
其實就是類似現在的字典啦。
把漢字按照韻編排而成的韻書。是一種音韻工具書。不過現代用得少了。
比如一冬韻等等。
你想看著方面的例子最好的教材就是以前寫給學韻律的啟蒙者的蒙學讀物啊，比如《聲律啟蒙》
摘抄點點：
一 東雲對雨 雪對風 晚照對晴空
來鴻對去燕 宿鳥對鳴蟲
三尺劍 六鈞弓 嶺北對江東
人間清暑殿 天上廣寒宮
兩岸曉煙楊柳綠 一園春雨杏花紅
兩鬢風霜 途次早行之客
一蓑煙雨 溪邊晚釣之翁
沿對革 異對同 白叟對黃童
江風對海霧 牧子對漁翁
顏巷陋 阮途窮 冀北對遼東
池中濯足水 門外打頭風
樑帝講經同泰寺 漢皇置酒未央宮
塵慮縈心 懶撫七絃綠綺
霜華滿鬢 羞看百鍊青銅
貧對富 塞對通 野叟對溪童
鬢皤對眉綠 齒皓對脣紅
天浩浩 日融融 佩劍對彎弓
半溪流水綠 千樹落花紅
野渡燕穿楊柳雨 芳池魚戲芰荷風
女子眉纖 額下現一彎新月
男兒氣壯 胸中吐萬丈長虹
還有後來的《笠翁對韻》
摘抄點點：
一 東天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。
雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。
牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。
河對漢，綠對紅。雨伯對雷公。煙樓對雪洞，月殿對天宮。
雲靉靆，日曈朦。臘屐對漁蓬。過天星似箭，吐魂月如弓。
驛旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花風。茅店村前，皓月墜林雞唱韻；板橋路上，青霜鎖道馬行蹤。
山對海，華對嵩。四嶽對三公。宮花對禁柳，塞雁對江龍。
清暑殿，廣寒宮。拾翠對題紅。莊周夢化蝶，呂望兆飛熊。
北牖當風停夏扇，南簾曝日省冬烘。鶴舞樓頭，玉笛弄殘仙子月；鳳翔臺上，紫簫吹斷美人風。
這些韻書學韻都很好啊，中間還有很多典故，可以豐富自己的文化知識
6樓：匿名使用者
作詩詞要押韻。
詩：平水韻；
詞：詞韻簡編。
給你個平水韻的資料看看：
平 水 韻 部
（據《詩韻合壁》整理）
上平,一東,東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風楓豐充隆空公
功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥
艨絨蔥匆驄
上平,二冬,冬農宗鍾龍舂鬆衝容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂鬆凶
墉鏞傭溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤
上平,三江,江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇
上平,四支,支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗
辭詞期祠基疑姬絲司葵醫帷思滋持隨痴維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉屍狸炊籬茲差
疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜飢衰錐姨楣夔涯伊蓍追
上平,四支,緇箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治驪屍綦怡尼漪累犧飴而鴟推縻璃祁綏逵羲羸肢騏
訾獅奇嗤諮墮其睢漓蠡噫馗輜胝鰭蛇陴淇淄麗篩廝氏痍貔比僖貽祺嘻鸝瓷琦嵋怩熹孜
臺蚩罹魑丕琪耆衰惟劑提禧居梔戲畸椅磁痿離佳雖仔寅委崎隋逶倭黎犁酈
上平,五微,微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機幾譏磯稀希
7樓：黛妮
一、定義：
平仄和押韻規範。詳細解釋：
聲韻和節律。指詩詞中的平
仄格式和押韻規則。引申為音響的節奏規律。《舊唐書·元稹傳》：
“思深語近，韻律調新，屬對無差，而風情宛然。” 葉聖陶《遊了三個湖》：“聽湖波拍岸，挺單調，可是有韻律。
”2、指某些物體運動的均勻的節律。葉聖陶《倪煥之》十五：“她的肩背有韻律地波動著。”
二、詩詞的韻律：
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
三、押韻：
押韻以格律詩的要求最為嚴格，許多字如一東中的“終”、“風”、“公”和二冬的“鍾”、“峰”、“恭”，現在讀音一樣，律詩卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以後，才逐漸出現鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那麼嚴格，像平聲，詞就合併到了14韻。
押韻還有選韻和次韻的難易問題。作詩，主動地選韻或被動地限韻，會碰到難易問題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五鹹等，包含的字更少，選用很難，稱為險韻；而像有些朋友“限韻”，則跡近於文字遊戲了。
詩友寫詩填詞時一定要注意韻部的選擇。
宋代以後，和別人詩習慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是“限韻”的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，於高難動作中見功夫。蘇東坡有一首次韻詩，就寫得精煉自然：“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？
路長人困蹇驢嘶。”
詩詞裡面的韻律是怎麼規定的？
8樓：匿名使用者
說的白一點，就是每句末尾的音最好可以相同．
例如第一句的末尾是”窗”，那麼接下來的每一句後面的最後一個字就最好是”ang”的音，例如：”光””上””旁”……
什麼是詩詞的韻律 30
9樓：蘭璃若水
釋義：平仄和押韻規範。詳細解釋：
1.聲韻和節律。指詩詞中的平仄格式和押韻規則。
引申為音響的節奏規律。《舊唐書·元稹傳》：“思深語近，韻律調新，屬對無差，而風情宛然。
” 葉聖陶《遊了三個湖》：“聽湖波拍岸，挺單調，可是有韻律。” 2.
指某些物體運動的均勻的節律。葉聖陶《倪煥之》十五：“她的肩背有韻律地波動著。
”詩詞的韻律
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
押韻押韻以格律詩的要求最為嚴格，許多字如一東中的“終”、“風”、“公”和二冬的“鍾”、“峰”、“恭”，現在讀音一樣，律詩卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以後，才逐漸出現鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那麼嚴格，像平聲，詞就合併到了14韻。
押韻還有選韻和次韻的難易問題。作詩，主動地選韻或被動地限韻，會碰到難易問題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五鹹等，包含的字更少，選用很難，稱為險韻；而像有些朋友“限韻”，則跡近於文字遊戲了。
詩友寫詩填詞時一定要注意韻部的選擇。
宋代以後，和別人詩習慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是“限韻”的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，於高難動作中見功夫。蘇東坡有一首次韻詩，就寫得精煉自然：“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？
路長人困蹇驢嘶。”[1]
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