1樓：
1、特點不一樣
《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。
《乙瑛碑》是漢隸中有數的逸品，字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致，向背分明。特別是後半段，採取筆桿倒向左側的逆向行筆，使每一點畫入木三分，扣的很緊，尤為高妙。
2、內容不一樣
《曹全碑》碑陽銘文記述郃陽縣令曹全的家世及生平。曹全為漢初名相曹參的後代，建寧二年 (169)舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬，率兵征討疏勒國，殺其王和德，遷右扶風槐裡令，後任郃陽令。此碑是其下屬群僚集資刻石以頌其功之作。
碑文主要記載魯相乙瑛上書請於孔廟置百石卒史一人，執掌禮器廟祀之事，桓帝準可，碑中刻有奏請設定百石卒史的公牘和對乙瑛的讚辭。
3、風格不一樣
曹全碑風格秀逸多姿和結體勻整著稱，為歷代書家推崇備至。
乙瑛碑則如素服葛巾、青衣小帽、曳杖而行，但二者皆不失君子之溫潤。
2樓：
1、風格區別：
曹全碑以風格秀逸多姿和結體勻整著稱於世，因此歷來為書家所重。文字清晰，結構舒展，字型秀美飛動，書法工整精細，秀麗而有骨力，風格秀逸多姿，充分展顯了漢隸的成熟與風格。
乙瑛碑字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致，具有宗廟之美。其風格不像《曹全碑》那樣秀潤，用筆沉著厚重，結字端莊雍容，體現了傳統文化追求的乙個向度，深具宗廟之美。
2、章法區別：
曹全碑字距寬、行間疏，結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。作者很善於運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。
乙瑛碑用筆方圓兼備，結字勻適調和，章法規矩合度。其章法如同許多漢碑一樣，橫成行豎成列，字距略大於行距，呈森然氣象。
3、線條區別：
曹全碑內容緊密，外部開張，極細和極粗、極長和極短的對比關係，一筆之內的變化不是太多，純以小篆圓筆為之，極具韌性。結構上左右背分，橫向開張。
乙瑛碑線條主要體現在橫、撇、捺等筆畫上，掌握「一波三折，蠶頭燕尾」的特點，筆畫就不致力於生硬。
4、用筆區別：
曹全碑筆畫收放自如，高低穿插，寬窄錯落，顧盼得體，靜中寓動，對比強烈，生動靈活，將漢隸的韻致發揮到了極致。
乙瑛碑，用筆方圓兼備，平正中有秀逸之氣，多切鋒方筆入紙，頓筆圓轉出鋒，剛柔相濟。平畫表現最為明顯。作為漢隸最重要表現特徵的波碟畫顯明突出。
3樓：心中一粒沙丶
一、《曹全碑》和《乙瑛碑》的區別如下：
1、風格：
《乙瑛碑》風格：
方圓兼備，剛柔相濟，蒼峻樸實而不失瀟灑俊逸。臨寫時應注意「橫平豎直」、「蠶頭雁尾」的用筆特徵，相同筆畫須講究向背、仰覆之變化；結體力求規矩大方，中斂旁肆；章法應注意虛實疏密，穿插避讓，以避免寫得程式化而了無生氣。
《曹全碑》風格：
疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意態之醇美，體現了書家於動盪中求穩定，於自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。
2、章法：
《乙瑛碑》章法：
字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致，向背分明。特別是後半段，採取筆桿倒向左側的逆向行筆，使每一點畫入木三分，扣的很緊，尤為高妙。
《曹全碑》章法：
《曹全碑》形體多呈扁形，少數有方或長方形。由於形扁，其勢必呈橫向，故而有穩的感覺。扁、橫的形體主要由字的主橫畫拉長或撇捺開展造成的。
與《禮器碑》相比，《曹全碑》的結構顯得更調勻。因為《曹全碑》的扁平及其結構中，上下左右的關係處理得更加自然合理的緣故。也正因此，《曹全碑》比《禮器碑》、《張景碑》等顯得更加素靜雅緻，格調上高出一籌。
其字形扁平，造成左右舒展，舒展的結構加之以圓筆的收斂，於是出現典雅的品格。
3、線條：
《乙瑛碑》線條：
《乙瑛碑》線條主要體現在橫、撇、捺等筆畫上。一定要掌握「一波三折，蠶頭燕尾」的特點。這樣，筆畫就不致力於生硬。
《曹全碑》線條：
《曹全碑》內容緊密，外部開張。極細和極粗、極長和極短的對比關係，一筆之內的變化不是太多，純以小篆圓筆為之，極具韌性。結構上左右背分，橫向開張。
4、用筆
《乙瑛碑》用筆：
《乙瑛碑》的用筆屬於厚重古樸一類，它藏鋒逆人，中鋒運筆，每一筆都寫的沉雄勁挺，對一字中動勢最強更是鋒鋪毫力，在實際書寫中，字的態勢變化豐富，學者不可拘泥，只要掌握隸書的造型，用筆和特色，加之不斷練習就能把隸書寫好。
《曹全碑》用筆：
《曹全碑》在整體上用筆以圓筆為主輔以方筆，多採用中鋒行筆，並且轉折處多見圓，同時裹鋒作點，包含使用篆法，橫畫具備蠶頭燕尾的特徵，並橫畫一般比較細，相反而豎畫比較粗，體態呈現扁平狀，多以橫畫取勢，但是對於一些重疊的字又富有變化性，字形上要麼是方形要麼是矩形，總之讓其呈現不同的形體。
4樓：匿名使用者
《曹全碑》內容緊密，外部開張。極細和極粗、極長和極短的對比關係，一筆之內的變化不是太多，純以小篆圓筆為之，極具韌性。結構上左右背分，橫向開張。
《乙瑛碑》字形上，橫勢縱勢相滲，與《曹全碑》相比更加豐富多變。字勢與《曹全碑》相同，內緊外張，左右背分。線條粗細變化中隨機性強，不像《曹全碑》那樣有規律地變化。
在筆法上以圓為主，滲有方筆（方筆是力量的體現）。 因此，《乙瑛碑》與《曹全碑》相比更增加了陽剛之氣，增加了剛健的力量，在每一筆內部增加了曲直的變化，也增強體現出一種活潑、律動的變化之美。
隸書主攻哪個碑帖比較好
5樓：趙煥亮書法
有人問我，隸書主攻哪個碑帖好？
首推《曹全碑》和《乙瑛碑》，原因有以下三點∶
一、風格互補
《曹全碑》和《乙瑛碑》，乙個秀美多姿，形態婀娜，乙個厚重大氣，陽剛壯美，這就好像乙個「沉魚落雁，閉月羞花」的美女和乙個陽剛正直的男子，這兩者相搭配是最好的選擇，而且能給我們以後的書法創作帶來無窮無盡的、風格上的可能性。有利於以後我們書法的學習。
想起元稹兩句話，是元稹寫的兩句詩句：曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
見識到高水平、多重風格的書法作品，其業界、能力自然會上公升很多，「登泰山而小天下」，像《曹全碑》和《乙瑛碑》這樣高水平的書法字帖，就是書法中的巫山的雲和滄海的水，見過大世面的人再去寫書法，其境界自然不一般。
二、宗者甚多，學之者眾
學習他們的人很多，其實好處有兩點，一是證明了其藝術性和可學性，證明了這兩塊碑帖價值之高，含金量有多大。
二是有大量名家學習不僅為我們留下來了大量的書法臨摹作品供我們參考學習，而且有諸多經驗表明這是一條行之有效的學習之路。
初學者在了解名家學習之路的過程中，可以借鑑名家的書法經驗，學習書法的理論以及對於這個帖的臨摹參照，注意事項，這些都是對我們學習書法最寶貴的經驗。
我們說為什麼王羲之的書法成就那麼高，從表面上看，是因為王羲之書法寫的好，其實不然，是因為學習王羲之書法的人太多了，多到數不清，這多人你一言我一語，王羲之的書法口碑不好才怪。人群效應，人民的力量很重要。
而《曹全碑》和《乙瑛碑》的學習者也不少，口碑也很不錯，當然要學這兩塊碑石。
三、處於隸書鼎盛期時期的代表作
這兩塊碑石都是當時很有名的書法碑帖，而且其碑石創作都是隸書這個書體鼎盛時期的代表作。
這一點其實很重要。就好像我們說唐朝和宋朝詩歌藝術哪乙個更好、更惹人喜歡一樣，毋庸置疑，唐詩要比宋詩水平高，因為唐朝正是詩歌藝術發展的**期，宋朝雖然也有特色，但是其水平究竟還是要比唐朝差一點，因為宋朝的詞更出名。
而《曹全碑》和《乙瑛碑》就是隸書鼎盛時期的代表，其藝術水平自然很高，那麼學習價值自然也不會太差了！
如何寫好曹全碑
學習書法並不難，難的是持之以恆，技法可以學習，持之以恆卻很難。了解了曹全碑的特點後,需要你勤於練習,工夫是靠練出來的.竅門只要在你練習的過程中用心,自己會找到的 開業大吉 用毛筆 隸書曹全碑怎麼寫？曹全碑，全稱 漢郃陽令曹全碑 是中國東漢時期重要的碑刻，立於東漢中平二年 185 碑高約1.7公尺，寬...
隸書曹全碑陋室銘
夢的啟程 山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭，孔子云 何陋之有？譯文 山不在於高，有了神仙就出名。水不在於深，有了龍就顯得有了靈氣。這是簡陋的房子，只是我 ...
曹全碑全文是什麼，碑帖臨摹是什麼意思 5
碑陽 君諱全，字景完，敦煌效穀人也，其先蓋周之胄，武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勳，福祿攸同，封弟叔振鐸於曹國，因氏焉，秦漢之際，曹參夾輔王室，世宗廓土斥竟，子孫遷於雍州之郊，分止右扶風，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌，枝分葉布，所在為雄，君高祖父敏，舉孝廉，武威長史，巴郡朐忍令，張掖居延都...