1樓：
1．古往今來，當人們身處困境，進退兩難時，便自然而然吟詠起陸游《遊山西村》中的名句：山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
2．詠雪，古今多少人，惟唐代詩人岑參在《白雪歌送武判官歸京》一詩中寫得最絕：「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。」
3．贈別詩在中國古代詩詞中占有相當的比率。不少詩句至今仍被人們廣為傳誦。王維在《送元二使安西》中通過「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」來表達對友人的深摯感情；李白在《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中借景抒情，用「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」含蓄地表達對友人的依依不捨之情;李白在《贈汪倫》中以水之深喻情之深，化無形為有形的名句是「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
」而高適在《別董大》中用「莫愁前路無知己，天下誰人不識君」安慰朋友；王勃更是樂觀，他在《送杜少府之任蜀州》用「海記憶體知己，天涯若比鄰」寄語遠方朋友，表明只要心心相印，哪怕距離遙遠，也會覺得近在咫尺。
4．搞好西部開發，重要的是做好退耕還林，以期在西北沙漠中興起綠洲，在戈壁中出現草原，再現《敕勒歌》中的「天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。」的景象。
5．《酬樂天揚州初逢席上見贈》中蘊含哲理，表明新事物必將取代舊事物的詩句是：沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
6．《天淨沙•秋思》中用九種景物構成一幅畫面的句子是：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
7．《過零丁洋》中最能體現文天祥崇高民族氣節的兩句話是：人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
8．「雨」是古代詩人筆下常見的景物，如「清明時節雨紛紛」，請你再寫出兩句含「雨」字的詩句：①天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。②渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
9．古詩詞中描寫秋季景色的名句有很多，請寫出兩句：①停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。②可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
10．小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。（楊萬里《小池》）
11．洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）
12．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》）
13．春風又綠江南岸，明月何時照我還。（王安石《泊船瓜洲》）
14．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易《憶江南》）
15．大漠孤煙直，長河落日圓。（王維《使至塞上》）
16．長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。（李白《行路難》）
17．隨風潛入夜，潤物細無聲。（杜甫《春夜喜雨》）
18．停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。（杜牧《山行》）
19．亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（白居易《錢塘湖春行》）
20．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。（蘇軾《水調歌頭》）
21．落紅不是無情物，化作春泥更護花。（龔自珍《己亥雜詩》）
22．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊《浣溪沙》）
23．春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。（李商隱《無題》）
24．日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其裡。（曹操《觀滄海》）
25．粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。（于謙《石灰吟》）
26．欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 （蘇軾《飲湖上初晴後雨》）
27．醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。（王翰《涼州詞》）
28．姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。（張繼《楓橋夜泊》）
29．千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。（王安石《元日》）
30．春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。（葉紹翁《遊園不值》）
31．我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍《己亥雜詩》）
32．蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。（《詩經•蒹葭》）
33．野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）
34．欲窮千里目，更上一層樓。 （王之渙《登鸛雀樓》）
35．不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章《詠柳》）
36．王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。（陸游《示兒》）
37．剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。（李煜《相見歡》）
38．會當凌絕頂，一覽眾山小。（杜甫《望嶽》）
2樓：
1:山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
2:忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
3:勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
4:天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。
5:沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
6:枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
7:①空山新雨後，天氣晚來秋。
②不知明鏡裡，何處染秋霜
8:①紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
②黃葉仍風雨，青樓自管弦。
9:小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
10:一片冰心在玉壺。
11:映日荷花別樣紅。
12:春風又綠江南岸。
13:春來江水綠如藍。
14:長河落日圓。
15:直掛雲帆濟滄海。
16:潤物細無聲。
17:停車坐愛楓林晚。
18:人有悲歡離和，月有陰晴圓缺。
19:無可奈何花落去20:蠟炬成灰淚使幹。
哥們兒，窩幫你查了乙個多小時，倪就可憐可憐窩吧`~~
3樓：匿名使用者
遊園不值
葉紹翁應憐屐齒印蒼苔，
小釦柴扉久不開。
春色滿園關不住，
一枝紅杏出牆來。
[注釋]
1. 不值：沒有遇到人。
2. 屐齒：木屐底下兩頭的突出部分。
3. 小釦：輕輕地敲。
4. 柴扉：用樹枝編成的簡陋的門。
[簡析]
這首小詩寫詩人春日遊園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。
頭兩句「應憐屐齒印蒼苔，小釦柴扉久不開」，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以「柴扉」久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。
由於有了「應憐屐齒印蒼苔」的設想，才引出後兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園內獨賞，但「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」。這後兩句詩形象鮮明，構思奇特，「春色」和「紅杏」都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：
「春色」是關鎖不住的，「紅杏」必然要「出牆來」宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能衝破任何束縛，蓬勃發展
4樓：劍聖戰神
李白：子夜四時歌：春歌
秦地羅敷女，採桑綠水邊。
素手青條上，紅妝白日鮮。
蠶飢妾欲去，五馬莫留連。
唐 王涯《春遊曲》
萬樹江邊杏，
新開一夜風。
滿園深淺色，
照在綠波中
唐 韓愈《春雪》
新年都未有芳華，
二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，
故穿庭樹作飛花
唐 杜甫《春運》
肅肅花絮晚，
菲菲紅素輕。
日長雄鳥雀，
春遠獨柴荊
春日——朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。
絕句——僧志南
古木陰中繫短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
江畔獨步尋花——杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
春夜喜雨——杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
清明——杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
立春偶成——張栻
律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。
便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。
唐賀知章《詠柳》：
「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。」
唐杜牧《悵詩》：「
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。」
唐韓滉《晦日呈諸判官》：
「年年老向江城寺，不覺春風換柳條。」
宋·李清照《減字木蘭花》：
「賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。」
宋·辛棄疾《感皇恩·為范倅壽》：
「春事到清明，十分花柳。喚得笙歌勸君酒。酒如春好，春色年年如舊。」
宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》：
「春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生
5樓：可愛q彤彤
小池—楊萬里
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
【分析】
楊萬里（1127—1206），字廷秀。他的詩意境鮮明，富有生活氣息。
此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光，自然樸實，又真切感人。
題解：楊萬里（1127—1206），吉水（今江西省吉安市）人，南宋著名詩人。與尤袤、范成大、陸游並稱「南宋四大家」。
注釋：①泉眼：泉水的出口。
②惜：愛惜。
③晴柔：晴天裡柔和的風光。
④小荷：指剛剛長出水面的嫩荷葉。
⑤尖尖角：還沒有的嫩荷葉的尖端。
今譯：泉眼很愛惜地讓泉水悄然流出，映在水上的樹陰喜歡這晴天風光的柔和。鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，就已經有蜻蜓落在它的上頭。
誦讀：①內容**：詩人用清新活潑的語言，形象地描繪了初夏小荷花池寧靜而又充滿生機的景象，表現了詩人對自然景物的由衷熱愛之情。
②寫作特點：將蜻蜓擬人化，增添了詩的情趣。
③朗誦指導：
泉眼/無聲/惜/細流，樹陰/照水/愛/晴柔。
小荷/才露/尖尖/角，早有/蜻蜓/立上頭。
要突出「惜」、「晴柔」、「尖尖」、「立」等詞。
[簡析]
這首詩描寫乙個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、乙隻小小的蜻蜓，構成一幅生動的小池風物圖，表現了大自然中萬物之間親密和諧的關係。
開頭「泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔」兩句，把讀者帶入了乙個小巧精緻、柔和宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。乙個「惜」字，化無情為有情，彷彿泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；乙個「愛」字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水為鏡，展現自己的綽約風姿。
三、四兩句，詩人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了乙個妙趣橫生的鏡頭：「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。」時序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出乙個尖尖角，乙隻小小的蜻蜓立在它的上頭。
乙個「才露」，乙個「早立」，前後照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。
楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善於捕捉景物的特徵及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。
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