1樓：cc雲卷雲舒
柳永《雨霖鈴》原文
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰美（好）景虛設。便縱有千種風情，更與何人說!
注釋1、此調原為唐教坊曲。相傳玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便採作此曲，後柳永用為詞調。
又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。
這首詞是他離開都城汴京（現在河南開封）時寫的，抒發了跟情人難分難捨的感情。
2、對長亭晚：面對長亭，正是傍晚時分。
3、驟雨：陣雨。
4、門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
5、方留戀處：一作「方留亦處」。
6、蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。後用作船的美稱。
7、凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。即是「凝咽」。
8、去去：重複言之，表示行程之遠。
9、暮靄：傍晚的雲氣。
10、沉沉： 深厚的樣子。
11、楚天：南天。古時長江下游地區屬楚國，故稱。
12、清秋節：蕭瑟冷落的秋季。
13、經年：經過一年或多年，此指年復一年。
14、千種風情：形容說不盡的相愛、相思之情，風情：情意。
15、無緒：沒有心思，心情不好。
16、寒蟬：蟬的一種，又名寒蜩（tiáo）。
作者柳永，（約987年—約2023年）,崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景庄。
後改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。為「慢詞」的發展起到了極大的作用，是推動人的代表，但因經常為歌妓寫詞，曾被一度認為是風流之人而仕途不佳，鬱鬱不得志過。
但後為宋朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自許。因他的一首《鶴沖天》中有「才子詞人，自是白衣卿相」，以及「忍把浮名，換了淺斟低唱」等詞句。
創作《鶴沖天》當年考取進士。誰知「忍把浮名，換了淺斟低唱」傳入仁宗耳中，於是一句「淺斟低唱去罷」導致柳永成為了北宋第乙個專業寫詞的詞人。做過屯田員外郎一類的小官，世稱柳屯田。
柳永是北宋時代大量製作慢詞的第一人。他通曉音律，熟悉舊調，並善於吸收民間語言，明白曉暢，流傳甚廣。「凡有井水飲處，既能歌柳詞」（葉夢得《避暑錄話》卷三）。
作品概括為三類：一是寫都市生活的繁華，二是男女情愛的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。其作品往往把寫景、敘事、抒情融為一體，使慢詞發展成為與小令雙峰並峙的成熟的文學樣式。
作品集《樂章集》。
背景宋都汴京 ( 今河南開封 ) 是柳永逗留時間較長的地方。 《雨霖鈴》就是他離開京城時所寫。柳永因作詞忤仁宗遂「失意無俚，流連坊曲」為歌伶樂伎撰寫曲子詞。
此詞為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。傾吐深深的離愁時，也抒發了對自己遭遇的感慨和受壓抑的憤懣。
譯文秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？!
題材本詩的題材為「送別」，「送別」是古代文人在詩歌中經常表現的一種題材。時至今日，送別詩仍是高中常考常新的詩歌鑑賞題材。
地位《雨霖鈴》被稱為宋金十大名曲之一。本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一。
《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場景，進而推測別後的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。表現了柳詞「細密而妥溜，明白而家常。
」（劉熙載《藝概》）但全詞情調過於纏綿，低沉傷感，有消極影響。
解析詞以「傷離別」為主線，目錄清晰。開首三句道出時間、地點、景物。以淒清景色揭開了離別的序曲：
清秋節令的「寒蟬」，襯托著「淒切」悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，淒涼的深秋。
壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？「都門」三句，寫離別時的心情。設宴帳中，本欲多「留戀」片刻，怎奈「蘭舟催發」，這樣的餞別酒，飲起來怎能不「無緒」？
欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。「蘭舟」，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），後用蘭舟作船的美稱。「執手」兩句，將惜別推向高潮。
手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中「相顧無言，唯有淚千行」我們能更好地理解。
以上三小節極盡了回環、頓挫、吞吐之能事。「念去去」兩句，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別後的道路遙遠而漫長。
就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。
下片以「多情自古傷離別」起承上下文。人間最苦是情種，「離別」是導致「最苦」的直接原因。「更那堪」在「冷落清秋節」之時。
「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。」酒入愁腸愁更愁，詞人因「無緒」而飲的悶酒極易使人沉醉。
設想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風漸起，才吹醒痴情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。「楊柳岸，曉風殘月」是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風格。
宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：「我詞何如柳七？
」對曰：「柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸,曉風殘月』。學士詞〈指蘇東坡的詞〉須關西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱『大江東去』」。
這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風。「此去經年」由今夕推及經年，由眼前的「無語凝咽」設想到「暮藹沉沉楚天闊」，更推及「便縱有千種風情，更與何人說。」一波三嘆，想象別後相思的苦況，更深一層。
「悽、苦、慘、悲、痛、恨、愁」貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折回環，以千種風情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。真可謂想見難，別更難。
《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨，藝術手法相當高。概而言之有一托物言情、廣用白描。如「寒蟬淒切」「驟雨初歇」「千里煙波、暮靄沉沉楚天闊」。
本詞白描手法相當好。刻畫人物神態，如「執手相看淚眼，竟無語凝咽」，臨別時千言萬語，竟無從說起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時那一剎那，內心世界相當豐富。
再如「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」。托物言情，展現情思：
捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯想到折柳贈別的習俗，依依楊柳，綿綿別情。二、點綴渲染，恰到好處。劉熙載《藝概》中談到：
詞有點（點綴）、有染（渲染）。柳耆卿《雨霖鈴》雲：「多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」。上兩句點出離別冷落，「今宵」二句，乃就上二句意染之。
點染之間，不得有它語相隔，隔，則警句亦成死灰亦。此意乃是以畫**詞，從中可看出柳詞中有畫，反覆渲染。即精雕細刻，又大膽潑墨，前後照應，委婉自如。
柳詞的點染技巧，確實達到很高的成就。柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。但也應看到柳詞有的句子過於平俗，尚欠文雅。
2樓：匿名使用者
悵望千秋：唐詩之旅 李元洛 東方出版中心2023年版
宋詞之旅 李元洛 長江文藝出版社2023年版
網上應該能找到
3樓：匿名使用者
紅酥手，黃藤酒。滿城春色宮牆柳；東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，錯，錯，錯！
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透；桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託，莫，莫，莫！
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落；曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索；角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
陸游和唐婉,才子佳人，本應成就一段佳話，本該有一段完美而幸福的婚姻，而到頭來卻落了個夫妻離散，兩人不得相見，空餘相思的淚水。
不論時間還是空間上的距離，只能讓兩個人的深情變得更加深情。那種藏在心頭的情感卻是無法掩飾的，多少次在呼喊中驚醒，多少次淚溼枕巾，這是何等的悲憤。然而卻由不得他們不放棄，封建社會沒有再給他們機會，也不會給他們機會，哪怕一丁點也不會。
詩人的眼淚滑落在無盡的悲傷裡，葫蘆池畔，清風徐來，吹皺一池春水；春波亭邊，殘陽如血，穿過婆娑的竹林，記憶的碎片丟落在殘破的沈園、、、、、、
姻緣由天定，即不能回頭。何必不忘，本來就有緣，誓言又有何用，昨日種種，今日已似水無痕。
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