1樓：
陰刻與陽刻
陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目瞭然地體現在作品中。
陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展，是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中，起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立，中日刻字及全國刻字講習班的舉辦，為中國的現代刻字開啟了國門。
毫無疑問，作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術，是富有魅力，也最引人注目的藝術樣式，從它身上，我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結，感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想，這一構想的論述，經過10年的初級階段，在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家，就不能走他國的路子，要用中國幾千年文化積澱的優勢，找突破口。
把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術，以形影不離、雙腳並行，在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽，陽刻與陰刻結合在一起的作品如：《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序，這種陰陽線條的結合，為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿，也為陰刻的單調增加了內容與形式感，為我國現代刻字的發展提供了經驗。
2樓：
你是問的印章篆刻麼？印出來以後 筆畫是紅色的為陽文，筆畫白色的為陰文。也就是刻的時候，筆畫凸出來為陽文，筆畫凹進去為陰文。
3樓：
陽刻是字凸出.陰刻是隻下凹.
4樓：
就整體的表面來說，陰是凹進去的，陽是凸出來的。
篆刻陰刻和陽刻是什麼意思
5樓：羽扇輕輕搖
陰刻與陽刻
陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目瞭然地體現在作品中。
陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展，是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中，起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立，中日刻字及全國刻字講習班的舉辦，為中國的現代刻字開啟了國門。
毫無疑問，作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術，是富有魅力，也最引人注目的藝術樣式，從它身上，我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結，感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想，這一構想的論述，經過10年的初級階段，在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家，就不能走他國的路子，要用中國幾千年文化積澱的優勢，找突破口。
把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術，以形影不離、雙腳並行，在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽，陽刻與陰刻結合在一起的作品如：《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序，這種陰陽線條的結合，為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿，也為陰刻的單調增加了內容與形式感，為我國現代刻字的發展提供了經驗。
6樓：田淑國
陰刻就是把字的筆畫刻去，字是凹進去的，所蓋出的印章，字是白的；陽刻即是把字以外的刻掉，留下字痕，字是凸出來的，所蓋出的印章，字是紅色的。
7樓：弭玉樹
在你刻的石頭上，字凹下去的就叫陰刻，字凸出來的就叫陽刻。相對應，章刻好後，印在宣紙上，字是白色的，那就是陰刻；字是紅色，而其它地方是空白的，那就是陽刻。
這樣好理解。
8樓：布魯斯特
印刻就是印出來字是白的 陽刻就是紅色的 陰刻在石料上字是凹進去的 陽刻是突出來的
9樓：匿名使用者
你刻的印章有字那裡凹下去的叫陰刻.同樣道理字那凸出來的叫陽刻.lz是學美術的吧,我也是以前在大學裡學美術學的這個.
10樓：匿名使用者
就是凹進去和凸出來的雕刻方式
剪紙中的陽刻和陰刻是什麼刻的?
11樓：匿名使用者
這麼說吧，比方是用紅色紙做剪紙牛。陽刻是把牛的圖樣的部分保留，形成紅色圖和空白；陰刻就是把牛的圖樣刻掉，形成圖樣是白色的
12樓：匿名使用者
和篆刻印章是一樣的道理。陽刻就是把圖中的實景留下，空白的地方剪掉，形成 突出的實體。
陰刻就是把背景部分留下，實景刻掉，形成鏤空的圖案，只是刻的手法不一樣，效果都差不多，都是突出重點。個人喜歡陰刻
13樓：商務
陽刻剪紙，單色剪紙一種。
通常是採用紅紙黑紙或其它顏色的材料剪刻出來的單色剪紙作品。
陰刻剪紙：
以塊為主，把圖形的線剪去，線線相斷，並且把形剪空，稱為負形。
在雕刻中陰刻和陽刻的意思和區別分別是？
14樓：夢中雨滿羅蘭玉
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法，是一種獨特的雕刻方式。陽刻是將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出。陰刻，是將圖案或文字刻成凹形。
1、下刀方式不同
陰刻就是刻出文，從文字下刀；而陽刻則是刻出背景，自從背景下刀，讓字型凸顯。
2、字型顯現方式不同
陰刻是讓字型凹陷，而陽刻是讓字型凸顯。
3、沾油方式不同
從印章來看，陰刻是背景沾印油，而陽刻是字型骨架和邊框沾印油。
擴充套件資料
刻字主要分為傳統刻字與現代刻字。前者主要表現為書法的翻刻、複製、和書法神韻的再現，也是書法的再度創作，使書法更具有立體美、材質的肌理美及高雅的色彩裝飾美；
而現代刻字是在傳統的基礎上進一步發揮刻字藝術特有的語言，表達作者的審美情趣和藝術追求，是一種“表現”藝術，同時，現代刻字也離不開書法，也是以書法作為第一**的藝術創作，這就要求刻字家不但要有書家的功力和情性，
還要從篆刻、繪畫、雕塑、工藝美術等藝術門類中汲取營養，體味其表現漢字書法情性和思想內容的章法、刀法、色彩等形式，去創作經過遷想妙得出來的具有豐富藝術意蘊，深邃藝術意境和生動藝術意趣的作品。
15樓：熱心網友
陽刻：是指凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。從陽刻上，我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結。
陰刻：是指將筆畫顯示平面物體之下的立體線條刻出，是將圖案或文字刻成凹形。
區別：1、陰刻就是刻出文，從文字下刀；而陽刻則是刻出背景，從背景下刀，讓字型凸顯。
2、陰刻是讓字型凹陷，而陽刻是讓字型凸顯。
3、從印章來看，陰刻是背景沾印油，而陽刻是字型骨架和邊框沾印油。
擴充套件資料
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目瞭然地體現在作品中。
刻圖章是一般都刻凸出來的字，這就是陽刻；刻圖章是如果是刻凹陷下去的字，這就是陰刻。
我們經常看到的“拓印”，就是用墨塗滿碑文，這時候墨其實是塗在背景上的，文字因為凹下去，所以不沾墨，然後用紙蒙上石碑、擠壓或用棉球敲打，進行拓印，印出來的效果，背景是黑色的（沾墨），文字是白色的（不沾墨）。
16樓：可可脂
簡單點說，陰刻就是圖案在平面之下，是凹進去的，陽刻正好相反，圖案是凸出來的
陰刻與陽刻
陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目瞭然地體現在作品中。
陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展，是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中，起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立，中日刻字及全國刻字講習班的舉辦，為中國的現代刻字開啟了國門。
毫無疑問，作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術，是富有魅力，也最引人注目的藝術樣式，從它身上，我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結，感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想，這一構想的論述，經過10年的初級階段，在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家，就不能走他國的路子，要用中國幾千年文化積澱的優勢，找突破口。
把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術，以形影不離、雙腳並行，在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽，陽刻與陰刻結合在一起的作品如：《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序，這種陰陽線條的結合，為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿，也為陰刻的單調增加了內容與形式感，為我國現代刻字的發展提供了經驗。
17樓：
陰刻與陽刻
陰刻為凹形狀。陽刻為凸起形狀，是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。
陰刻與陽刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統的刻字有著本質的劃分與區別。現代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質結構紋理的質感，一目瞭然地體現在作品中。
陽刻底部肌理的刀痕是衝破傳統刻字的一個新的發展，是現代刻字的一個質的飛躍。現代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過程中，起步較晚但發展迅速。2023年10月中國書協刻字研究會在柳州成立，中日刻字及全國刻字講習班的舉辦，為中國的現代刻字開啟了國門。
毫無疑問，作為現代刻字這門生機勃勃的新興藝術，是富有魅力，也最引人注目的藝術樣式，從它身上，我們能夠看到文學、美術、雕塑、造型等多種藝術形式的集結，感受到其內涵的審美複合的光輝。由權希軍先生提出了發展“以陽刻為主的中國刻字”的構想，這一構想的論述，經過10年的初級階段，在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經驗。但要超過以上國家，就不能走他國的路子，要用中國幾千年文化積澱的優勢，找突破口。
把陽刻與陰刻的形式變為一種融合藝術，以形影不離、雙腳並行，在陽與陰的結合感上豐富立體藝術形式。通過幾次全國性的刻字展覽，陽刻與陰刻結合在一起的作品如：《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序，這種陰陽線條的結合，為陽刻表現形式找到了一個很好的歸宿，也為陰刻的單調增加了內容與形式感，為我國現代刻字的發展提供了經驗。
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