中國古代青銅器有何特點

1樓：

中國古代青銅器的四大特點(http://finance.sina.

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青銅器物是銅錫合金，有較強的硬度，不像瓦當磚瓦、甲骨陶瓷及書畫碑帖等易於破碎，而是便於長期收藏。再則青銅器皿形態各異古樸典雅，線條暢達，這也是其他古玩所無法企及的。

首先，中國青銅器數量大，種類繁多。究竟中國有多少件青銅器物，這是誰也無法統計的數字。有人統計過，僅以有銘文的青銅器物而論，從漢代到今天，出土就達一萬件以上。

若加上無銘文的銅器，其數量之多就可想而知了。正因為數量大，中國青銅器的品種也極其豐富，不僅有酒器、水器、食器、兵器、禮器，還有車馬器、農具、工具及各類生活用具等一應器物。眾多的青銅器皿，造型生動、多彩多姿，令人目不暇接。

數量大、品種繁的中國青銅器無疑增加了鑑定的難度，這是中國青銅器的特點之一。

其二，中國青銅器分佈地區廣，且質量上乘。中國青銅器出土較為集中的地區是中原，但它的分佈範圍遠遠超出中原地區，東北、西北、巴蜀、嶺南甚至**及東海漁島上都發現有青銅器。這些青銅器造型生動、精美，風格各異，呈現出各自不同的藝術風格。

中國商周時代的青銅器，製作精湛、形狀瑰異、花紋隨意、富麗典雅，其精品不勝列舉，如司母戊方鼎、虎食人卣、雙羊尊、大克鼎、毛公鼎、蓮鶴方壺、雙雄寶劍、勾踐劍、長信宮燈、嵌綠松石臥鹿、銅車馬一流，鑄造精緻，具有撼人心魄的藝術感染力，當然深受國內外藏家鍾愛。其他各類青銅器物，鑄造者根據不同的硬度要求，準確把銅錫比例，使器皿質量優良，這是國外青銅器鑄品望塵莫及的。

其三，器物銘文可以說是中國青銅器最大的特點。世界各地古青銅器絕大多數沒有銘文，只有印度出土的少量青銅器或鑄有很短的銘文。中國古銅器有銘文者僅出土的就達一萬餘件，且名文長篇鉅製不少，如毛公鼎銘文長達497字。

這些銘文字型，或粗獷放達，或蒼勁有力，具有很高的很高的書法欣賞價值。這些銘文也是鑑定中最難把握的一環。

其四，以容器為主的中國青銅器也在世界青銅文化中獨樹一幟。就世界範圍而言，從印度河流域到巴爾幹半島，從米諾斯文明到邁錫尼文明，其青銅器的代表作大多為**，如戈、矛、刀、箭、劍、戟、鏃等，而中國卻以鑄造難度較大、紋飾複雜的容器為主。這些容器，尤其鼎，是為國家重器。

其寓意深奧、內涵豐富，與政治糾纏在一起的神祕性始終是鑑定家及藏家們感興趣的問題。另外，歐洲青銅文化以**為代表，中國青銅文化以容器為代表，這是不是前者富於侵略性，而後者安於保守性就不得而知了。

中國青銅器的四大特點，是鑑定者應當瞭解的基本常識。

一、中國古代青銅器的特點 (http://www.m6789.com/wwdh/wenziindexshow.asp?id=6803&page=1)

就世界範圍來說，青銅器是所有文物中比較重要的一類，而在中國這一點尤其突出。青銅器以其量大、精品多、藝術與科學價值高而飲譽海內外，因此青銅器的鑑定也成為文物鑑定中最重要的一門學問。

中國青銅器究竟有多少，沒有做過精確的統計，其原因也在於它的數量太大，到處都有，難以確知。就陝西而言，從2023年10月到2023年，三十年間先後出土商周青銅器三千餘件。2023年12月年扶風莊白出土微氏家族銅器群，一個窖藏就埋藏了103件精美的青銅製品，像這樣成百件青銅器一次出土的現象在清末及**時期亦屢有所見。

從漢代出土青銅器至今，僅僅有銘文的青銅器就在一萬件以上。當然有銘文的青銅器畢竟是少數，反過來推算，加上沒有銘文的青銅器，其數量之多就可想而知了。

中國青銅器不但數量多，而且造型豐富、品種繁多。有酒器、食器、水器、樂器、兵器、農具與工具、車馬器、生活用具、貨幣、璽印，等等。單在酒器類中又有爵。

角、觶、斝、尊、壺、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多個器種，而每一器種在每個時代都呈現不同的風采，同一時代的同一器種的式樣也多姿多彩，而不同地區的青銅器也有所差異，猶如百花齊放，五彩繽紛，因而使青銅器具有很高的觀賞價值。而從文物鑑定的角度來說，無疑增加了鑑定的難度，鑑定難度大，反過來又使研究賞析更富有情趣，青銅器也更具有吸引力。

中國古代青銅器享有盛譽並非以數量取勝，關鍵在於它的質量。中國青銅器精品極多。尤其在商末周初，中國青銅器製造處於頂峰階段。

此時的青銅器精品極多，以其製作精湛、形制瑰異、花紋繁縟、富麗堂皇而為收藏家們所鍾愛。當然春秋戰國也有很多式樣新穎別緻的青銅器。在現存的商周青銅器中，司母戊方鼎以其巨大而聞名遐邇。

它高133釐米，重875公斤，形體巨集偉，外觀莊嚴。在奴隸社會的商代，要製作如此巨大的銅鼎，實在是件很不容易的事，體現了中國古代青銅鑄造技術的高超水平。虎食人卣是一件不可多得的藝術珍品。

通體作虎踞坐形，以虎後爪與尾為器的三個支撐點，而虎的前爪正有力地攫著一斷髮跣足的人，作噬食狀，造型十分逼真生動。且從提樑至三個支點通體都是花紋，鑄造精緻，給人以美的享受。另外像西周的何尊、牆盤、利簋、大克鼎，春秋時期的蓮鶴方壺，戰國時期的宴樂攻戰紋壺等，都是國之瑰寶、藝林中之珍品。

所以說青銅器不同於甲骨。它有複雜的形制，多彩的花紋，增加了藝術的欣賞性。

中國青銅器的大宗在中原地區，即我們通常所說的華夏族的居住地區，如陝西、河南、山東、山西等地區。但它的分佈範圍遠遠超出中原地區，從東北到廣東，從**到東海漁島上都發現有青銅器。而由於各地文化面貌的差異，它們表現出各自的獨特的藝術風格。

例如晉北、陝北及內蒙古河套地區的青銅器，即我們以前稱之為“鄂爾多斯文化”的青銅器，有不少青銅製品不同於中原地區，像羊首、馬首、鹿首之類的動物頭像作為裝飾，還有短劍、短刀和飾牌等，別具一格。它們體現了中國青銅文化的多樣性，同時也給青銅器鑑定帶來了新的課題。由於本書篇幅有限，所及只是中原地區銅器，其他地區的青銅器研究只好從略了。

中國青銅器的一個顯著特點是鑄刻有文字，即我們通常所說的金文。這是與世界上其他國家的青銅器的一個明顯的不同之處。青銅器鑄刻銘文是從商代中期開始的，起初只是一兩個字，即郭沫若先生稱之為“族徽”的文字。

商代晚期開始銘文增多，但最長也不過48字。西周時期是銘文大發展時期，長篇鉅製不少，如毛公鼎銘達497字，是銘文最長的青銅器。春秋以後銘文漸趨減少，戰國時往往是“物勒工名”，罕見長篇銘文。

這些銘文書體或粗獷或瘦勁，或工細或秀美，本身具有很高的書法欣賞價值。而文字對於歷史研究十分重要，一篇長篇銘文不亞於一篇尚書，可見其珍貴程度。而銘文字身又是我們鑑別斷代的重要依據。

中國青銅器流行時間很長，就青銅容器來說，在相當於夏代的二里頭文化期已經出現，經過商、西周、春秋、戰國，直至漢代。因為戰國以後青銅禮器便衰落了，所以本書一般講到戰國末期為止。當然工具與小件青銅飾件的產生則更早些，應該在原始社會末期。

青銅器發展歷史之長，這在世界上也是罕見的。流行時間之長既為我們鑑定它提供了很好的發展序列，也增加了鑑別的難度。

中國青銅器的大宗是青銅禮器。這是中國青銅器的又一重要特徵，在世界青銅器家族中擔任絕無僅有的角色。從上述論說可以看出青銅器的發展是以夏商奴隸制社會的建立為起點，在商宋周初奴隸制發展到高峰時期，青銅禮器也達到了它光輝的頂點。

春秋以後，奴隸制開始衰落了，青銅器也開始走下坡路。到戰國晚期，青銅器主要是青銅禮器基本退出歷史舞臺。這是從整個奴隸制度發展與消亡來說。

而在每一個奴隸制王朝，青銅禮器被統治階級用來祭天祀祖，宴饗賓客，****，死後埋葬於地下。顯然它是為奴隸制統治服務的。對於一個奴隸制國家來說，青銅禮器尤其像鼎之類的重器是社稷的象徵，它的存亡就是國家的存亡，所以古書有“桀有昏德，鼎遷於商”、“商紂暴虐，鼎遷於周”的說法。

顯然青銅器不是一般的實用器。對於一個奴隸主貴族及其家族來說，青銅禮器又是他們身份與地位的象徵。據文獻記載，天子用九鼎，諸侯七鼎，卿大夫五鼎，士三鼎，必須恪守法度，而不能逾越。

生前如此，死後埋葬也是如此。所以說青銅禮器被制度化、神祕化、權力化，它就不是一般的實用器了。在形制、紋飾的鑄造方面我們就不能簡單地用對待實用器的眼光去看待，這是我們在鑑定時必須注意的。

很多器物的形制紋飾都表明它不適於生活中使用，原因就在這裡。在青銅禮器上，各級奴隸主貴族寄託著他們的信條與期望，反映著他們的思想觀念。當這種要求用形制與紋飾表達仍嫌不足時，便訴之於文字。

這就是中國青銅器銘文很多的原因之一。青銅器是物質的，但同時又是一種精神產品，這是中國青銅器的奇妙之處。

中國青銅器在鑄造工藝方面有自己的特殊傳統。外國鑄造青銅器用失蠟法，特別是印度用此法可作很細巧的東西。失蠟法的範可以用幾次，產生一批形狀花紋完全一樣的青銅製品來。

而中國不大用失蠟法。最早用失蠟法在戰國早期，在此之前是用合範法。對此外國曾有錯誤的看法。

國外最早研究中國的銅器是從銅鏡開始的。因為銅鏡用失蠟法，所以開始認為中國是用失蠟法，但後來發現早期銅器並不是用失蠟法，於是又180度大轉彎，說中國無失蠟法，是從外國傳入的。這都不對。

中國既有合範法，也有失蠟法。只是合範法在商代與西周春秋時期大量使用罷了。合範法的特點是一般一範只做一件，青銅禮器中找不出兩個完全相同的器物，每一件青銅禮器都是獨一無二的。

這無疑增加了中國青銅禮器藝術觀賞價值。

如前所述，中國青銅禮器是奴隸主貴族制度在青銅器上的“物化”，它用以表明奴隸制等級制度，以器的多寡與不同的組合形式來顯示不同地位、身份的貴族的價值，具體如天子九鼎之類，即青銅禮器在使用與埋葬時相互之間有一定的組合關係。例如在商代盛行以觚、爵配對組合。一般奴隸主貴族墓葬常出一觚一爵。

身份高的則多埋藏幾套。西周則盛行鼎、簋組合。尤其當時形成“列鼎”制度，天子九鼎八簋，諸侯七鼎六簋，卿大夫五鼎四簋，士三鼎二簋，都有一定的規矩。

這種組合體現了一定的功能。這是中國青銅器的又一特點。瞭解這一點對於分析青銅器本身及其文化背景都有重要意義。

而相比之下，世界其他國家與地區的青銅器則不同。為了更深入地瞭解中國青銅器的特點，有必要在此簡單介紹一下其他國家青銅器的情形。

世界各國及地區使用青銅器的時間不一樣，其中以伊朗南部、土耳其和美索不達米亞一帶使用青銅器最早，距今約有五千多年曆史。這裡曾是世界文明最早的發祥地之一。其次是歐洲，再其次是印度，也有四千多年，與中國差不多。

非洲稍晚，比中國晚一千多年。美洲的青銅歷史始於何時還不清楚，大約是公元以後的事情了。中國的青銅器製造年代在世界各國中是比較早的。

在印度河流域，使用最普遍的青銅器是工具與**，有斧、鐮、鋸、刀、劍、鏃、矛頭等。還有手鐲、腳鐲之類的裝飾品。越南的青銅器製品與中國相仿。

東南亞各國的青銅器受到中國南部青銅器的深刻影響。與中國北方鄰近的國家與地區的青銅器如曲柄刀、短劍、錛、

弓形器等顯然與中國北方出土的某些器物相似。日本更不用說了，青銅劍、戈、矛等是由大陸傳去的。歐洲在公元前2023年後，邁錫尼文明興起，裝飾豪華的青銅**是其代表。

在此之前的米諾斯文明已進入青銅時代。巴爾於和東南歐也曾以青銅文化發達而著名。其中銅斧、三稜短劍、四稜錐子很有特點。

而在西班牙與葡萄牙一帶，青銅也多鑄成**，如刀、斧、劍、戟、弓箭。總而言之，中國以外的世界其他國家與地區的青銅製品顯然以**與工具為主，生活器皿為輔。而在中國恰恰相反，以生活(包括祭祀用的)器皿為主，**與工具雖然不少，但畢竟所佔比例較小。

在印度河流域，青銅鑄造技術較高。匠人們熟練運用熱加工、冷加工和焊接技術製造青銅器具。在公元前10世紀前後，歐洲人已知用失蠟法鑄造銅器，而埃及在公元前2023年至2023年之間已發明了腳踏風箱這樣的冶煉裝置。

世界各地的冶煉鑄造技術的發展不平衡。有的很先進，有些地區則落後。而中國始終走在世界的前列。

世界各地的上古青銅器絕大部分沒有鑄刻銘文。只有像印度河流域之類的地區發現有少量刻有銘文的青銅器。而中國大批有銘文的青銅器與之形成鮮明對比。

從世界範圍來看待中國青銅器，則中國青銅器的特點一目瞭然。

以上所講乃中國青銅器的數量、種類、質量、流行範圍、青銅器銘文、流行時間、與禮制的關係、鑄造工藝、組合情形等九個方面的特徵。只有抓住特徵，瞭解其本質，才能作好鑑定工作。

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