1樓：在馬頭山喝水的啟明星
都運用了擬人手法
李商隱的《柳》是借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕。詩寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然後再回到眼前的柳上來。句句寫柳，而全篇不著一個“柳”字；句句是景；句句詠物，而又句句寫人，抒發對稀疏衰落的秋柳的悲嘆之情。
詩中經歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳正是詩人自嘆身世的生動寫照。 作者以柳自喻，借春柳之榮，寫秋柳之衰，構成強烈的反差。嘆己之少年得志，老來沉淪失意 。
唐彥謙的詠垂柳，既沒有精工細刻柳的枝葉外貌，也沒有點染柳的色澤光彩，但體態輕盈、翩翩起舞、風姿秀出的垂柳，卻栩栩如生，現於毫端。它不僅維妙維肖地寫活了客觀外物之柳，又含蓄蘊藉地寄託了詩人憤世嫉俗之情，是一首韻味很濃的詠物詩。
2樓：俄爾雪柳
擬人歷史表達的是一種世事無常的感慨
慨嘆世事 人生變化無端
唐詩則更多是一種讚美
通過讚美劉來讚美女子纖腰美好朝氣蓬勃
3樓：j神婆
1.都運用了,擬人的修辭手法。
2，李商隱的柳是通過追憶柳曾今的繁盛來對比它秋天的蕭條，以此來感嘆時間的流逝，悲嘆自己少年得志，老來沉淪失意的傷懷。
唐的詩卻是通過柳的纖細輕盈來聯想到楚王愛細腰，宮中多餓死的故事，所以他是借了柳來諷古喻今。抒發對於當時晚唐朝臣邀寵取媚的嘲諷。
李商隱 是個怎麼樣的人？越詳細越好
4樓：
李商隱（八一二－八五八），字義山，號玉溪生，懷州河內（今河南沁陽縣）人。開成二年（八三七）進士，授祕書省校書郎，補巨集農尉。年輕時即以文才受令狐楚的賞識，可是李商隱卻與涇源節度使王茂元之女結婚。
當時牛李黨爭正在尖銳時期，令狐楚是牛黨，王茂元則是與李黨有關。宣宗即位以後，牛黨當權，令狐楚兒子當了宰相，打擊一切與李黨有關的人，從此李商隱一直被壓抑而抬不起頭。幾次到長安活動，只補得了一個太常博士。
最後死於滎陽，年僅四十七歲。
李商隱是唐朝一位有著獨特成就，對後世產生過巨大影響而大家的評價又極為分歧的詩人。他的詩，有的是直接對時事政治表示態度的；有的是託古諷今，歌詠歷史題材；有的是抒寫友朋生死之情的；有的是感傷身世之作，而人們最熟悉的則是他的愛情詩。這些異常複雜的內容，又幾乎都是和他的身世遭遇有著密切的聯絡。
李商隱是晚唐詩壇的一顆明星。他的多愁善感和繁博的事象及複雜的意念，在他的詩裡往往是避實就虛，透過一種象徵手法把它表現出來。這種象徵手法建築在豐富而美妙的想像的基礎上，因而他筆下的意象，有時如七寶琉蘇那樣繽紛綺彩；有時像流雲走月那樣的活潑空明，給人以強烈的美感。
他的近體詩，尤其是七律更有獨特的風格，繡織麗字，鑲嵌典故，包藏細密，意境朦朧，對詩的藝術形式發展有重大貢獻。著有《玉溪生詩》。
【主要作品】
蟬 菊 登樂遊原
風雨 落花 涼思
北青蘿 錦瑟 無題 其一
隋宮（一） 無題 其四 無題 其三
籌筆驛 無題 其二 春雨
無題兩首 其二 夜雨寄北 寄令狐郎中
隋宮（二） 瑤池 嫦娥賈生
5樓：紫嫣
人物姓名:李商隱 (813~858)
人物國別:中國
詩人李商隱 唐代詩人。字義山，號玉溪生，又號樊南生。原籍懷州河內(今河南沁陽)，自祖父起，遷居鄭州滎陽（今屬河南）。
自稱與皇室同宗，但高、曾祖以下幾代都只做到縣令縣尉、州郡僚佐一類下級**。所謂“宗緒衰微，簪纓殆歇”（《祭處士房叔父文》）、“四海無可歸之地，九族無可倚之親”（《祭裴氏姐文》），這類自述真實地反映了他比較寒微的處境。
李商隱一生經歷，大致分為三個階段。
第一階段，文宗開成二年(837)以前，是他的青少年時期。他幼時隨父到浙江。 9歲父死，奉喪侍母歸鄭州。
後數年間，他和弟弟羲叟隨堂叔李某學習經書與文章。16歲著有《才論》、《聖論》，以古文為士大夫所知。文宗大和三年 (829)，受天平軍節度使令狐楚召聘入幕。
大和六年，令狐楚調任河東節度使、北都留守，李商隱隨至太原。以後曾有短時期在兗海觀察使崔戎幕府逗留。開成二年登進士第。
這個階段存留的詩作不多，但已形成重要的開端。其中有一部分直接反映社會政治的詩篇，如《隋師東》、《有感二首》、《重有感》、《壽安公主出降》、《行次西郊作一百韻》等，指事陳情，激切感人，顯示了青年詩人關懷國家命運的抱負和器識。另一些作品以比興寄託的手法抒寫作者的凌雲壯志和渴求用世的心願，如《初食筍呈座中》和《無題》“八歲偷照鏡”，筆意宛轉，風格清新。
此外，也有少量應酬詩和豔體詩。
第二階段，從開成三年到武宗會昌六年(846)，是李商隱踏上仕途和開始捲入黨爭旋渦的中年時期。開成二年冬，令狐楚病死，詩人失去憑依，於次年到涇州（今甘肅涇川縣）入涇原節度使王茂元幕，後又娶了他的女兒。當時唐王朝內部以牛僧孺和李德裕為首的兩大官僚集團的鬥爭，正進入白熱化階段，從此他陷入朋黨相爭的峽谷，成了政爭的犧牲品。
這年春天，他參與博學巨集詞科考試，先為考官所取，複審時卻被中書省內有勢力的人除了名。次年始釋褐為祕書省校書郎，後調任弘農縣尉，又因“活獄”事忤觸上司，幾乎罷官。開成五年冬，辭尉職，求他調，到會昌二年以書判拔萃，重入祕書省為正字。
不久又因母喪居家。會昌五年冬服滿後返職。
這一階段坎坷不平的人生歷程，促使詩人的創作向縱深發展。題材比前期寬廣，包括感時、 抒懷、 言情、贈答、行旅、田園、詠史、詠物許多方面。詩中感情更為沉鬱，表達愈加婉曲，藝術上達到成熟的境界，代表作如《安定城樓》、《回中牡丹為雨所敗二首》、《任弘農尉獻州刺史乞假歸京》。
另一方面，消極頹廢的思想和綺靡俗豔的詩作也有所發展，如《鏡檻》、 《曲池》、 《縣中惱飲席》、《花下醉》。
第三階段，宣宗大中元年 (847)以後，是李商隱三入幕府、天涯漂泊的後期。宣宗即位後，一反武宗朝的政治措施，會昌年間得勢的李德裕黨紛遭貶逐，詩人受到進一步壓抑。他在京沒有出路，只好到遠方幕府去安身。
從大中元年至九年，先後三次赴桂州（今廣西桂林）、徐州、梓州（今四川三臺）隨人作幕僚，悒悒不得志。大中五年去梓州幕府前，妻王氏病故，更使他精神上蒙受沉重打擊。居東川時，常抑鬱不歡，頂禮佛教，甚至想出家為僧。
大中九年冬，梓州幕府罷，詩人返歸長安。次年任鹽鐵推官，一度遊江南。大中十二年，罷職回鄭州閒居。
大約就在這一年年底病逝。
漂泊無定的生涯，使詩人後期的詩風變化更為多樣，詩境也日趨老成。在桂州時，除寫了一些風神搖曳、氣韻渾成的寫景抒情詩如《晚晴》、《訪秋》、《城上》、《高鬆》以外，還以五律和五排的形式寫了反映異域民俗風物、具有鮮明地方色彩的風土詩，如《桂林》、《即日》“桂林聞舊說”、《異俗二首》、《昭郡》。赴徐州幕府時，一度情緒較昂揚，唱出高歌慷慨、興會淋漓的長篇古風《偶成轉韻七十二句贈四同舍》和《戲題樞言草閣三十二韻》。
喪妻後及任職梓州幕府期間，轉而為悽苦酸楚之音，如《柳》“曾逐東風拂舞筵”、《北禽》、《天涯》、《初起》。同時仍保持對國事的憂慮，寫下象《井絡》、 《武侯廟古柏》、 《杜工部蜀中離席》、《籌筆驛》之類弔古傷時、蒼涼悲壯的名篇。而到了頹年鄉居時寫的《幽居冬暮》，則又一變激楚頓宕為深沉凝重，將無窮的悲憤含蓄在悽清衰颯的意境畫面之中，發人深思，令人嘆惋。
6樓：大將軍德川家康
有才的男人 多情的男人 大唐的男人
7樓：小小小菩提
李商隱的介紹？
8樓：皎潔的月亮霜
人物姓名:李商隱 (813~858)
唐代詩人。字義山，號玉溪生，又號樊南生。原籍懷州河內(今河南沁陽)，自祖父起，遷居鄭州滎陽（今屬河南）。
自稱與皇室同宗，但高、曾祖以下幾代都只做到縣令縣尉、州郡僚佐一類下級**。所謂“宗緒衰微，簪纓殆歇”（《祭處士房叔父文》）、“四海無可歸之地，九族無可倚之親”（《祭裴氏姐文》），這類自述真實地反映了他比較寒微的處境。
李商隱一生經歷，大致分為三個階段。
第一階段，文宗開成二年(837)以前，是他的青少年時期。他幼時隨父到浙江。 9歲父死，奉喪侍母歸鄭州。
後數年間，他和弟弟羲叟隨堂叔李某學習經書與文章。16歲著有《才論》、《聖論》，以古文為士大夫所知。文宗大和三年 (829)，受天平軍節度使令狐楚召聘入幕。
大和六年，令狐楚調任河東節度使、北都留守，李商隱隨至太原。以後曾有短時期在兗海觀察使崔戎幕府逗留。開成二年登進士第。
這個階段存留的詩作不多，但已形成重要的開端。其中有一部分直接反映社會政治的詩篇，如《隋師東》、《有感二首》、《重有感》、《壽安公主出降》、《行次西郊作一百韻》等，指事陳情，激切感人，顯示了青年詩人關懷國家命運的抱負和器識。另一些作品以比興寄託的手法抒寫作者的凌雲壯志和渴求用世的心願，如《初食筍呈座中》和《無題》“八歲偷照鏡”，筆意宛轉，風格清新。
此外，也有少量應酬詩和豔體詩。
第二階段，從開成三年到武宗會昌六年(846)，是李商隱踏上仕途和開始捲入黨爭旋渦的中年時期。開成二年冬，令狐楚病死，詩人失去憑依，於次年到涇州（今甘肅涇川縣）入涇原節度使王茂元幕，後又娶了他的女兒。當時唐王朝內部以牛僧孺和李德裕為首的兩大官僚集團的鬥爭，正進入白熱化階段，從此他陷入朋黨相爭的峽谷，成了政爭的犧牲品。
這年春天，他參與博學巨集詞科考試，先為考官所取，複審時卻被中書省內有勢力的人除了名。次年始釋褐為祕書省校書郎，後調任弘農縣尉，又因“活獄”事忤觸上司，幾乎罷官。開成五年冬，辭尉職，求他調，到會昌二年以書判拔萃，重入祕書省為正字。
不久又因母喪居家。會昌五年冬服滿後返職。
這一階段坎坷不平的人生歷程，促使詩人的創作向縱深發展。題材比前期寬廣，包括感時、 抒懷、 言情、贈答、行旅、田園、詠史、詠物許多方面。詩中感情更為沉鬱，表達愈加婉曲，藝術上達到成熟的境界，代表作如《安定城樓》、《回中牡丹為雨所敗二首》、《任弘農尉獻州刺史乞假歸京》。
另一方面，消極頹廢的思想和綺靡俗豔的詩作也有所發展，如《鏡檻》、 《曲池》、 《縣中惱飲席》、《花下醉》。
第三階段，宣宗大中元年 (847)以後，是李商隱三入幕府、天涯漂泊的後期。宣宗即位後，一反武宗朝的政治措施，會昌年間得勢的李德裕黨紛遭貶逐，詩人受到進一步壓抑。他在京沒有出路，只好到遠方幕府去安身。
從大中元年至九年，先後三次赴桂州（今廣西桂林）、徐州、梓州（今四川三臺）隨人作幕僚，悒悒不得志。大中五年去梓州幕府前，妻王氏病故，更使他精神上蒙受沉重打擊。居東川時，常抑鬱不歡，頂禮佛教，甚至想出家為僧。
大中九年冬，梓州幕府罷，詩人返歸長安。次年任鹽鐵推官，一度遊江南。大中十二年，罷職回鄭州閒居。
大約就在這一年年底病逝。
漂泊無定的生涯，使詩人後期的詩風變化更為多樣，詩境也日趨老成。在桂州時，除寫了一些風神搖曳、氣韻渾成的寫景抒情詩如《晚晴》、《訪秋》、《城上》、《高鬆》以外，還以五律和五排的形式寫了反映異域民俗風物、具有鮮明地方色彩的風土詩，如《桂林》、《即日》“桂林聞舊說”、《異俗二首》、《昭郡》。赴徐州幕府時，一度情緒較昂揚，唱出高歌慷慨、興會淋漓的長篇古風《偶成轉韻七十二句贈四同舍》和《戲題樞言草閣三十二韻》。
喪妻後及任職梓州幕府期間，轉而為悽苦酸楚之音，如《柳》“曾逐東風拂舞筵”、《北禽》、《天涯》、《初起》。同時仍保持對國事的憂慮，寫下象《井絡》、 《武侯廟古柏》、 《杜工部蜀中離席》、《籌筆驛》之類弔古傷時、蒼涼悲壯的名篇。而到了頹年鄉居時寫的《幽居冬暮》，則又一變激楚頓宕為深沉凝重，將無窮的悲憤含蓄在悽清衰颯的意境畫面之中，發人深思，令人嘆惋。
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