1樓：匿名使用者
希望對你有幫助基本上就是活字印刷和雕版印刷活字印刷的過程：
（畢昇的方法是這樣的：用膠泥做成一個個規格一致的毛坯，在一端刻上反體單字，字劃突起的高度象銅錢邊緣的厚度一樣，用火燒硬，成為單個的膠泥活字。為了適應排版的需要，一般常用字都備有幾個甚至幾十個，以備同一版內重複的時候使用。
遇到不常用的冷僻字，如果事前沒有準備，可以隨制隨用。為便於揀字，把膠泥活字按韻分類放在木格子裡，貼上紙條標明。排字的時候，用一塊帶框的鐵板作底託，上面敷一層用松脂、蠟和紙灰混合製成的藥劑，然後把需要的膠泥活字揀出來一個個排進框內。
排滿一框就成為一版，再用火烘烤，等藥劑稍微熔化，用一塊平板把字面壓平，藥劑冷卻凝固後，就成為版型。印刷的時候，只要在版型上刷上墨，覆上紙，加一定的壓力就行了。為了可以連續印刷，就用兩塊鐵板，一版加刷，另一版排字，兩版交替使用。
印完以後，用火把藥劑烤化，用手輕輕一抖，活字就可以從鐵板上脫落下來，再按韻放回原來木格里，以備下次再用。畢昇還試驗過木活字印刷，由於木料紋理疏密不勻，刻制困難，木活字沾水後變形，以及和藥劑粘在一起不容易分開等原因，所以畢昇沒有采用。 畢昇的膠泥活字版印書方法，如果只印二三本，不算省事，如果印成百上升份，工作效率就極其可觀了，不僅能夠節約大量的人力物力，而且可以大大提高印刷的速度和質量，比雕版印刷要優越得多。
現代的凸版鉛印，雖然在裝置和技術條件上是宋朝畢昇的活字印刷術所無法比擬的，但是基本原理和方法是完全相同的。 活字印刷術的發明，為人類文化做出了重大貢獻。這中間，我國的平民發明家畢昇的功績不可磨滅的。
可是關於畢昇的生平事蹟，我們卻一無所知，幸虧畢昇創造活字印刷術的事蹟，比較完整地記錄在北宋著名科學家沈括的名著《夢溪筆談》裡。但是除開西夏文字的幾本推測為活字印刷的佛經外，中原地區無發現活字印刷的中文印刷品!雕版印刷：
(1)寫樣。在抄寫樣稿的薄紙上畫好直格，每一直格內用虛線畫上一條中線，俗稱;花格;。請善書之人用柳、顏、歐等書體在薄紙上抄寫出樣稿，抄寫好後，認真地校對一遍。
錯訛之處用刀裁下來，另貼一片白紙，重新正確抄寫。
(2)上版。上版也稱上樣。通常的做法是：在表面打磨光滑的木板上刷一層稀漿糊，將樣稿有字的一面向下，用平口的棕毛刷把樣稿橫平豎直地刷貼到木板上(圖7-80a)。
(3)刻版。刻版前先用指尖蘸水少許，在樣稿背後輕搓，把紙背的纖維搓掉，使寫在樣稿上的字清晰得如同直接寫在木板上一樣，便可以鐫刻了。
刻版是用鋒利的刻刀把版面空白部分向下刻出一定的深度並剔除，使版面上有墨跡的字或線條向上凸起成為浮雕，使成為現代所稱的;凸版;。刻版工具多達20～30種，各有不同的功用，最常用的是拳刀。拳刀又稱剞、曲刀、雀刀、挑刀，是刊刻雕版最重要的工具(圖7-81a、b)。
拳刀也許是因其握法而得名，曲刀、雀刀則可能是刀刃彎曲頗似鳥喙而得名，其主要功用是刻除木板上無需印刷的部分，使需要印刷的字或線條呈浮雕狀凸起。
刻版的基本手法是：右手握住拳刀，刀柄向外側傾斜40度，向下向內用力。左手用大拇指第一關節攏住刀頭，控制運刀的速度、方向並防止滑刀(圖7-80b)。
第一刀一般沿著需刻墨線的外周約2-3毫米，向下並自外向內地用力在木板上拉出一條深約2～3毫米的刻痕，即所謂的;發刀;。然後將木板平轉180度，用刀鋒緊貼著墨線以大約40度的傾角再拉出一條刻痕，與發刀刻痕的底部相交，在截面上呈;v;字形，用拳刀將;v;字形凹槽中的木屑挑出。再將木板平轉180度，在同一條墨線的另一側;發刀;後，將木板再平轉180度，用刀刃緊貼墨線拉出另一條刻痕，剔去;v;字形凹槽中的木屑。
至此，一根陽刻墨線就凸現了。在實際刊刻中，為了提高效率，往往將整塊雕版中整體或部分的字全部;發刀;後，再緊貼墨線下刀將所有的字刻出來。刻版是雕版印刷的關鍵工藝之一，為保證印刷質量，刊刻時握刀要穩，下刀要準，務使一筆一劃依照墨線完成。
(4)打空。用一種稱之為;曲鑿;(圖7-81c.d)的特製工具將版面上沒有墨線的部分鑿除掉。
曲鑿，古時又稱;劂;，外形與木工使用的圓鑿相似，但刃口差別較大。打空時，左手握住曲鑿，使鑿口對準要剔除的部分，右手用木槌(圖7-81e)在曲鑿的後部敲擊，使鑿口向前移動，剔除無需保留的部分(圖7-80c)。大麴鑿用於鑿除大面積的空白部分，小曲鑿用於修理精細的部位，還可以用來雕刻圓形的圈點。
打空時應小心謹慎，不可用力過猛，更不能急於求成，若損壞已經刊刻好的字或線條，則前功盡棄。
(5)拉線。用刻刀將版面中分行的直線與四周的邊線刻出來即為;拉線;。為了保證線條平直，通常是用左手壓住界尺，右手持刻刀依著界尺進行刊刻(圖7-80d)。
(6)修版。對已經刊刻並打空的雕版，先用藍色刷印數張校樣，若校對出謬誤，則需將謬錯之處用平鑿鑿去，並向下鑿成凹槽，用一塊與鑿除部分相同大小的木板嵌入凹槽中，然後在嵌入的木板上刊刻出修正後的內容。
4.雕版的刷印
(1)固版。單色雕版印刷的印版通常不需固定在印刷臺上，有時為了防止雕版移動影響印刷操作，可用釘子沿雕版的四周釘在印刷臺上，也可用蜂蠟、松香等製成的粘版膠粘在印刷臺上。單色雕版印刷可用普通的方桌代替特製的印刷臺，只要方桌堅實，在印刷中不致搖晃，就不會影響操作，也不會降低印刷品的質量。
(2)刷墨。正式刷墨之前，先在版面上刷兩遍清水，待雕版吸水溼潤後，再刷墨印刷。刷墨時先用小毛刷從大墨盆中蘸少許墨放在瓷盤內，再用棕把(圖7-81f)在瓷盤中打圈旋轉，使棕把著墨均勻，然後用棕把在雕版上按順時針方向打圈，把墨汁均勻地刷在雕版上。
刷墨的要求是全版墨色均勻，凹陷處不存積墨，否則印出的紙張將濃淡不勻、洇漶不清。
(3)覆紙。單色雕版印刷的紙張一般不需固定，覆紙時用兩手將紙端起平放在刷過印墨的版面上即可。
紙張通常使用紙面光滑、紙質均勻、吸墨適量的竹製太史連與毛邊紙，藤紙、皮紙、宣紙多用於印刷精美的作品。有些不合要求的紙，經拋光石加蠟研磨等處理後也可用於印刷。
(4)刷印。正式刷印前，還需再印數張清樣，經再次校對，確認無誤後方可大量刷印。如有謬誤，則更正後再行刷印。
印刷時左手扶住紙張不使移動，右手持耙子(圖7-81g)在紙背刷印。刷印時用力要均勻，以保證雕版上每個字都能完整清晰地轉印到紙上。
(5)晾乾。擦印之後，將印紙從雕版上揭起，放在一旁晾乾。一塊雕版印完之後，換上另一塊雕版繼續重複上面的操作過程，直至全部雕版印刷完畢。
2樓：匿名使用者
應該是活字印刷或者雕版吧·
古代怎麼印刷書
中國古代印刷書籍用的是什麼墨？
3樓：匿名使用者
墨不是礦石是松煙 硃砂是礦石的粉末。
古代制墨全部採用手工製作，主要工序有煉煙、和料、製作、晾乾、描金。
煉煙：是用不完全燃燒的方法從松枝或油脂中提取煙塵，分別得到松煙和油煙，燃燒時要嚴格控制火候、出入風口，掌握收煙時間，才能保證煙炱黑度、細度、油分、灰分。
和料：是先將膠用文火熬烊，投入色素原料和新增原料，充分攪拌，杵搗均勻，據說和料要反覆錘敲達“十萬杵”，煙料和膠合料才能達到細膩均勻的程度，製成坯料。
製作：將坯料按規格搓拓成渾然無縫隙的墨果，壓入墨模成形，成為各種形狀，墨面印上了精細的裝飾圖案及文字。
晾乾：墨成形之後還要晾乾，有平放、入灰、扎吊三種方法。平放晾乾的初期，墨要不斷翻轉，使乾燥收縮時自然拱翹的墨體自行恢復平整。
晾墨環境的溫度、溼度要嚴格控制，風大、陽光直晒、過分乾燥都會導致墨內水分析出不均勻，以致產生碎裂紋。另外，溫度過大也不好，會使墨出現黴變，影響墨的質量。
描金：墨乾燥後，還要將墨面上的款識紋樣作描金添彩處理。一般以上金色和銀色為主，故名描金。
描金層要求光亮、整潔、色層均勻。描金的作用，不僅是好看，而且有密封作用，使墨保持一定的溼潤度。
古代紙質書籍有雙面印刷的嗎？
古代印刷術是怎麼印刷的，古代印刷有幾種方法？
凸版印刷 凸版印刷的歷史最悠久最普及，版面影象和文字凸出部分接受油墨，凹進去的部分不接受油墨，當版與紙壓緊時，油墨就會印在紙上。印刷版材主要有 活字版 鉛版 鋅版 銅板，感光樹脂版等。有些書刊 票據，信封 名片等還在使用凸版印刷 需特殊加工的例如 燙金 銀，壓凹凸等，一般也使用凸版印刷。平版印刷 這...
中國古代印刷書籍用的是什麼墨，古代印刷圖書用的墨耐水嗎？
墨不是礦石是松煙 硃砂是礦石的粉末。古代制墨全部採用手工製作，主要工序有煉煙 和料 製作 晾乾 描金。煉煙 是用不完全燃燒的方法從松枝或油脂中提取煙塵，分別得到松煙和油煙，燃燒時要嚴格控制火候 出入風口，掌握收煙時間，才能保證煙炱黑度 細度 油分 灰分。和料 是先將膠用文火熬烊，投入色素原料和新增原...
誰知道書這種古代文體，誰有 書 這種古代文體的知識介紹 5
書信,在我國有著淵遠流長的歷史.它產生於春秋時代,發展於西漢時期,並出現了一些書信寫作名家,如司馬遷的 報任安書 東漢以後,由於發明了紙筆,書信也隨同文學一道,逐步向社會下層發展.這時的書信,不僅是一種應用文體,且已發展為書信體散文,如白居易的 與元九書 到了清代,鄭板橋有16封家書傳世.至於現當代...