1樓：匿名使用者
凸版印刷：
凸版印刷的歷史最悠久最普及，版面影象和文字凸出部分接受油墨，凹進去的部分不接受油墨，當版與紙壓緊時，油墨就會印在紙上。印刷版材主要有：活字版、鉛版、鋅版、銅板，感光樹脂版等。
有些書刊、票據，信封、名片等還在使用凸版印刷；需特殊加工的例如：燙金、銀，壓凹凸等，一般也使用凸版印刷。
平版印刷：
這是目前最常見，最廣泛應用的印刷方式。影象與非影象在同一平面上，利用水與油墨現相互排斥原理，**部分接受油墨不接受水份，非**部分相反。印刷過程採用間接法，先將影象印在橡皮滾筒上，**由正變反，再將橡皮滾筒上的**轉印到紙上。
畫冊、畫刊廣告樣本，年曆等等均可採用此印刷方式。
凹版印刷：
凹版印刷與凸版印刷原理相反。文字與影象凹與版面之下，凹下去的部分攜帶油墨。印刷的濃淡與凹進去的深淺有關，深則弄，淺則淡。
因凹版印刷的油墨不同，因而印刷的線條有凸出感。錢幣、郵票、有價**等均採用凹版印刷。凹版印刷也適於塑料膜、絲綢的印刷。
由於凹版印刷的製版時間長，工藝複雜等原因所以成本很高。
孔版印刷：
又稱絲網印，如果在小學時見過老師刻蠟版印卷子，那麼就更好理解此種印刷方式了。利用絹布、金屬及合成材料的絲網、蠟紙等為印版，將**部分鏤空成細孔，非**部位以印刷材料保護，印版緊貼承印物，用刮板或者墨輥使油墨滲透到承印物上。絲網印刷不僅可以印於平面承印物而且可印於弧面承印物，顏色鮮豔，經久不變。
適用於標籤，提包，t恤衫，塑料製品，玻璃，金屬器皿等物體的印刷。
2樓：笑晗執手
用膠泥做成一個個規格一致的毛坯，在一端刻上反體單字，字劃突起的高度象銅錢邊緣的厚度一樣，用火燒硬，成為單個的膠泥活字。為了適應排版的需要，一般常用字都備有幾個甚至幾十個，以備同一版內重複的時候使用。遇到不常用的冷僻字，如果事前沒有準備，可以隨制隨用。
為便於揀字，把膠泥活字按韻分類放在木格子裡，貼上紙條標明。排字的時候，用一塊帶框的鐵板作底託，上面敷一層用松脂、蠟和紙灰混合製成的藥劑，然後把需要的膠泥活字揀出來一個個排進框內。排滿一框就成為一版，再用火烘烤，等藥劑稍微熔化，用一塊平板把字面壓平，藥劑冷卻凝固後，就成為版型。
印刷的時候，只要在版型上刷上墨，覆上紙，加一定的壓力就行了。為了可以連續印刷，就用兩塊鐵板，一版加刷，另一版排字，兩版交替使用。印完以後，用火把藥劑烤化，用手輕輕一抖，活字就可以從鐵板上脫落下來，再按韻放回原來木格里，以備下次再用。
畢昇還試驗過木活字印刷，由於木料紋理疏密不勻，刻制困難，木活字沾水後變形，以及和藥劑粘在一起不容易分開等原因，所以畢昇沒有采用。畢昇的膠泥活字版印書方法，如果只印二三本，不算省事，如果印成百上升份，工作效率就極其可觀了，不僅能夠節約大量的人力物力，而且可以大大提高印刷的速度和質量，比雕版印刷要優越得多。現代的凸版鉛印，雖然在裝置和技術條件上是宋朝畢昇的活字印刷術所無法比擬的，但是基本原理和方法是完全相同的。
活字印刷術的發明，為人類文化做出了重大貢獻。這中間，我國的平民發明家畢昇的功績不可磨滅的。可是關於畢昇的生平事蹟，我們卻一無所知，幸虧畢昇創造活字印刷術的事蹟，比較完整地記錄在北宋著名科學家沈括的名著《夢溪筆談》裡。
古代印刷有幾種方法？
3樓：匿名使用者
要說印刷術，不得不從藏書開始入手，因為有了印刷術，才會有大量的書籍讓藏書家們來藏，不說藏書的規矩，就很難弄清雕版印刷之書和活字印刷之書的優劣，也就搞不明白雕版印刷具有持久生命力的原因所在。
4樓：龍捲風
參考抄資料：
古代的書都是怎麼印刷的啊？
5樓：匿名使用者
希望對你有幫助基本上就是活字印刷和雕版印刷活字印刷的過程：
（畢昇的方法是這樣的：用膠泥做成一個個規格一致的毛坯，在一端刻上反體單字，字劃突起的高度象銅錢邊緣的厚度一樣，用火燒硬，成為單個的膠泥活字。為了適應排版的需要，一般常用字都備有幾個甚至幾十個，以備同一版內重複的時候使用。
遇到不常用的冷僻字，如果事前沒有準備，可以隨制隨用。為便於揀字，把膠泥活字按韻分類放在木格子裡，貼上紙條標明。排字的時候，用一塊帶框的鐵板作底託，上面敷一層用松脂、蠟和紙灰混合製成的藥劑，然後把需要的膠泥活字揀出來一個個排進框內。
排滿一框就成為一版，再用火烘烤，等藥劑稍微熔化，用一塊平板把字面壓平，藥劑冷卻凝固後，就成為版型。印刷的時候，只要在版型上刷上墨，覆上紙，加一定的壓力就行了。為了可以連續印刷，就用兩塊鐵板，一版加刷，另一版排字，兩版交替使用。
印完以後，用火把藥劑烤化，用手輕輕一抖，活字就可以從鐵板上脫落下來，再按韻放回原來木格里，以備下次再用。畢昇還試驗過木活字印刷，由於木料紋理疏密不勻，刻制困難，木活字沾水後變形，以及和藥劑粘在一起不容易分開等原因，所以畢昇沒有采用。 畢昇的膠泥活字版印書方法，如果只印二三本，不算省事，如果印成百上升份，工作效率就極其可觀了，不僅能夠節約大量的人力物力，而且可以大大提高印刷的速度和質量，比雕版印刷要優越得多。
現代的凸版鉛印，雖然在裝置和技術條件上是宋朝畢昇的活字印刷術所無法比擬的，但是基本原理和方法是完全相同的。 活字印刷術的發明，為人類文化做出了重大貢獻。這中間，我國的平民發明家畢昇的功績不可磨滅的。
可是關於畢昇的生平事蹟，我們卻一無所知，幸虧畢昇創造活字印刷術的事蹟，比較完整地記錄在北宋著名科學家沈括的名著《夢溪筆談》裡。但是除開西夏文字的幾本推測為活字印刷的佛經外，中原地區無發現活字印刷的中文印刷品!雕版印刷：
(1)寫樣。在抄寫樣稿的薄紙上畫好直格，每一直格內用虛線畫上一條中線，俗稱;花格;。請善書之人用柳、顏、歐等書體在薄紙上抄寫出樣稿，抄寫好後，認真地校對一遍。
錯訛之處用刀裁下來，另貼一片白紙，重新正確抄寫。
(2)上版。上版也稱上樣。通常的做法是：在表面打磨光滑的木板上刷一層稀漿糊，將樣稿有字的一面向下，用平口的棕毛刷把樣稿橫平豎直地刷貼到木板上(圖7-80a)。
(3)刻版。刻版前先用指尖蘸水少許，在樣稿背後輕搓，把紙背的纖維搓掉，使寫在樣稿上的字清晰得如同直接寫在木板上一樣，便可以鐫刻了。
刻版是用鋒利的刻刀把版面空白部分向下刻出一定的深度並剔除，使版面上有墨跡的字或線條向上凸起成為浮雕，使成為現代所稱的;凸版;。刻版工具多達20～30種，各有不同的功用，最常用的是拳刀。拳刀又稱剞、曲刀、雀刀、挑刀，是刊刻雕版最重要的工具(圖7-81a、b)。
拳刀也許是因其握法而得名，曲刀、雀刀則可能是刀刃彎曲頗似鳥喙而得名，其主要功用是刻除木板上無需印刷的部分，使需要印刷的字或線條呈浮雕狀凸起。
刻版的基本手法是：右手握住拳刀，刀柄向外側傾斜40度，向下向內用力。左手用大拇指第一關節攏住刀頭，控制運刀的速度、方向並防止滑刀(圖7-80b)。
第一刀一般沿著需刻墨線的外周約2-3毫米，向下並自外向內地用力在木板上拉出一條深約2～3毫米的刻痕，即所謂的;發刀;。然後將木板平轉180度，用刀鋒緊貼著墨線以大約40度的傾角再拉出一條刻痕，與發刀刻痕的底部相交，在截面上呈;v;字形，用拳刀將;v;字形凹槽中的木屑挑出。再將木板平轉180度，在同一條墨線的另一側;發刀;後，將木板再平轉180度，用刀刃緊貼墨線拉出另一條刻痕，剔去;v;字形凹槽中的木屑。
至此，一根陽刻墨線就凸現了。在實際刊刻中，為了提高效率，往往將整塊雕版中整體或部分的字全部;發刀;後，再緊貼墨線下刀將所有的字刻出來。刻版是雕版印刷的關鍵工藝之一，為保證印刷質量，刊刻時握刀要穩，下刀要準，務使一筆一劃依照墨線完成。
(4)打空。用一種稱之為;曲鑿;(圖7-81c.d)的特製工具將版面上沒有墨線的部分鑿除掉。
曲鑿，古時又稱;劂;，外形與木工使用的圓鑿相似，但刃口差別較大。打空時，左手握住曲鑿，使鑿口對準要剔除的部分，右手用木槌(圖7-81e)在曲鑿的後部敲擊，使鑿口向前移動，剔除無需保留的部分(圖7-80c)。大麴鑿用於鑿除大面積的空白部分，小曲鑿用於修理精細的部位，還可以用來雕刻圓形的圈點。
打空時應小心謹慎，不可用力過猛，更不能急於求成，若損壞已經刊刻好的字或線條，則前功盡棄。
(5)拉線。用刻刀將版面中分行的直線與四周的邊線刻出來即為;拉線;。為了保證線條平直，通常是用左手壓住界尺，右手持刻刀依著界尺進行刊刻(圖7-80d)。
(6)修版。對已經刊刻並打空的雕版，先用藍色刷印數張校樣，若校對出謬誤，則需將謬錯之處用平鑿鑿去，並向下鑿成凹槽，用一塊與鑿除部分相同大小的木板嵌入凹槽中，然後在嵌入的木板上刊刻出修正後的內容。
4.雕版的刷印
(1)固版。單色雕版印刷的印版通常不需固定在印刷臺上，有時為了防止雕版移動影響印刷操作，可用釘子沿雕版的四周釘在印刷臺上，也可用蜂蠟、松香等製成的粘版膠粘在印刷臺上。單色雕版印刷可用普通的方桌代替特製的印刷臺，只要方桌堅實，在印刷中不致搖晃，就不會影響操作，也不會降低印刷品的質量。
(2)刷墨。正式刷墨之前，先在版面上刷兩遍清水，待雕版吸水溼潤後，再刷墨印刷。刷墨時先用小毛刷從大墨盆中蘸少許墨放在瓷盤內，再用棕把(圖7-81f)在瓷盤中打圈旋轉，使棕把著墨均勻，然後用棕把在雕版上按順時針方向打圈，把墨汁均勻地刷在雕版上。
刷墨的要求是全版墨色均勻，凹陷處不存積墨，否則印出的紙張將濃淡不勻、洇漶不清。
(3)覆紙。單色雕版印刷的紙張一般不需固定，覆紙時用兩手將紙端起平放在刷過印墨的版面上即可。
紙張通常使用紙面光滑、紙質均勻、吸墨適量的竹製太史連與毛邊紙，藤紙、皮紙、宣紙多用於印刷精美的作品。有些不合要求的紙，經拋光石加蠟研磨等處理後也可用於印刷。
(4)刷印。正式刷印前，還需再印數張清樣，經再次校對，確認無誤後方可大量刷印。如有謬誤，則更正後再行刷印。
印刷時左手扶住紙張不使移動，右手持耙子(圖7-81g)在紙背刷印。刷印時用力要均勻，以保證雕版上每個字都能完整清晰地轉印到紙上。
(5)晾乾。擦印之後，將印紙從雕版上揭起，放在一旁晾乾。一塊雕版印完之後，換上另一塊雕版繼續重複上面的操作過程，直至全部雕版印刷完畢。
活字印刷術方法，活字印刷術方法 20
終焉之旋風 宋代科學家沈括 夢溪筆談 記載 慶曆中，有布衣畢昇又為活板。其法 用膠泥刻字，薄如錢脣，每字為一印，火燒令堅。先設一鐵板，其上以松脂 蠟和紙灰之類冒之。欲印，則以一鐵範置鐵板上，乃密佈字印，滿鐵範為一板，持就火煬之，藥稍熔，則以一平板按其面，則字平如砥。人們據此認為，北宋慶曆年間 104...
印刷術的發展史，印刷術的發展史
北宋仁宗慶歷元年至八年間，即公元1041 1048年間，一位名叫畢昇的普通勞動者發明了活字印刷術。沈括比畢昇小十幾歲，是同時代的人，而且畢昇製造的陶活字後來歸沈括的侄子所有，因此，沈括 夢溪筆談 中關於畢昇發明活字印刷術的記載是翔實可信的。然而，一些歐洲人曾經把活字印刷術的發明歸功於谷騰堡。谷騰堡是...
印刷術的作用和意義是什麼？印刷術的由來
減少手寫本因有限的收藏而遭受絕滅的可能性。由於印本的廣泛傳播及讀者數量的增加，過去教會對學術的壟斷遭到世俗人士的挑戰。宗教著作的優先地位也逐漸為人文主義。學者的作品所取代產讀者們對於歷來存在的對古籍中的分歧和矛盾有所認識，因而削弱了對傳統說法的信心，進而為新學問的發展建立了基礎。印刷術的由來 印刷術...