1樓：匿名使用者
出律：詩詞格律術語，多用作詩詞對聯的平仄上。對仗工整，不得出律犯拗。
不律：不守規範，不守法理。應該和出律意思相近，就是觸犯了詩詞的格律。
其實，我們現在所謂的詩詞格律，是唐宋以後發展起來的。最初的古詩並沒有所謂的「格律」，只有聲調和節奏，大家只要讀一讀《詩經》就很清楚了。也就是說，在表達感情的時候，兼顧到聽覺上的美和視覺上的美（中國的文字是有視覺上的美感的），也就可以了，故曰：
「詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。」
到了近體詩，聲調和節奏越來越受到重視，但最初和格律應該還是兩碼事，我就懷疑李白在寫詩的時候還要講究什麼平仄，而是他寫的詩，聲調和節奏讓人覺得很美，於是便從中總結出了「格律」，這本應是作為參考的，後人卻把它搞成了教條。
有人會說，唐代那麼多的詩人，「格律」就那麼幾種，難道不遵守格律自由創作會那麼整齊劃一？這要分兩句話說。一是美是有時代性的。
比如流行歌曲，也許在後人看來調子就都差不多。二是事實上唐人詩「出律」的比比皆是，只不過後人有什麼所謂的「拗救」為其曲意解說罷了。
詞又與詩不同。最初詞叫「曲子詞」，表明它是為曲子填寫的歌詞，這就必須要有嚴格的格律，否則沒法唱了。但到了「曲子詞」變成「長短句」的時候，那就是另一回事了。那是因為近體詩那千篇一律的
五、七句型嚴重地限制了形式美的發展，文人渴望找到新的形式美，於是曲子詞的參差的句型成了他們創新所借鑑的物件。但這種創新一開始就是有偏差的，即過於重視原曲子的「格律」，即使在後來創「新聲」時也是如此。這一點在很早就有人批評，王安石說：
「如今先撰腔子，後填詞，卻是『永依聲』也。」
2樓：匿名使用者
詩詞中的出律，指違反了格律詩詞的規範。詩詞中的律詩、詞牌，分別是唐朝、宋朝流行起來的一種中國詩歌體裁，因格律要求非常嚴格而得名，在句數，字數，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴格規定。
詩詞中的不律，就是不遵守格律詩詞的規範。它比出律的行為更加惡劣。出律是在一首詩詞中多數遵守格律而在少數地方犯了規，不律則是不講究，渾不吝，天馬行空，我行我素。
寫作詩詞什麼情況下出律是可以的?
3樓：殘燭老翁
請你參考一下有關詩詞中「拗救」的規則。
4樓：匿名使用者
置頂帖裡詩詞的一些基本知識。你自己看看吧。此帖按吧規我要刪啦。麼麼噠。
5樓：匿名使用者
寫錯的情況下是可以的
為什麼有的人一看別人寫的詩詞就知道是否出律？
6樓：面壁
語感有，但那是指比較規律的一些，不規則的一些，應該就是記的。比如說《卜運算元》的平仄搭配差不多有三十種變種，不記怎麼辦？
個人之見，可以注意詩的音調搭配，但不必去刻意遵守什麼格律。
詩，原本沒有入律出律這個說法，是唐宋以來詩詞研究者們做的總結，到清朝才告完善(但也僵化了)。詩在唐時為頂峰，但唐詩中「出律」者所在為多，於是又有一些人發明了「拗救」這個概念予以附會，儘管如此，還是有大量的唐詩無法歸律，如李白的詩，更不用說唐前曹植諸人的詩。所實在的，前人先有詩，後人定規則，挺荒唐。
總之，作詩注意音調搭配，使之讀著好聽，這是對的，但刻意遵守什麼格律，原本就是錯了——但不排除有的詩人用字功力高深，在這種限制下也能作出好詩(屬詩人之功，非格律之功)。後者的藝術表達方式，類似給任何詩作都套上《跑四川》的調子。
7樓：
一者，常讀寫格律詩，就會向走路一樣習慣了。二者，格律的規律搞懂後，就會心明眼亮。
8樓：手機使用者
律是有講究的，一三**論，二四六分明。頷勁聯對仗，
9樓：洛水魚翁
有的人一看別人寫的詩詞就知道是否出律，是因為這人已經很老練地掌握了格律詩所規定的規矩，十分熟悉漢語以及古漢語的發聲和格律詩的平仄運用。
10樓：匿名使用者
所謂的出律是針對於對聯，律詩這類的，因為都有平仄基本句型，律詩還有一韻到底的格式，所以不難看出，如對聯：平平仄仄仄平平，平平平平仄仄仄，下句就是出律了，因為下句最好是仄仄平平平仄仄，當然也可以寬對仄仄平仄平仄仄，因為135可寬對，所以一目了然
11樓：
練得多了，韻律都可以記下的。尤其是那些比較有規律性的詞牌
12樓：
不知道啊 估計是苦工吧
有關對聯的問題，對聯中「出律」是什麼意思
13樓：周海悅
top4.陽神：
是誰，能在起點人氣第一西紅柿出書的時候同時出書；是誰，能力壓西紅柿，8各月奪得月票第一
4次連續第一？沒錯，是陽神！陽神，一部影響極深的修真**，他既延續了飄渺和其他修真**的傳統，也獨具創新，令人眼前為之一亮！作為第五，實力是毫不差，你說呢？
top3.飄渺之旅：
作為網路三大奇文，修真**的鼻祖，我想，他進前五，沒有任何疑問吧？
縹緲之旅是蕭潛給出的乙個「江湖」，就像金庸曾經的那樣。蕭潛的「江湖」與我們的現實那麼的大不同，又那麼的息息相關。在他的筆下，我們會看到古代中華的延續，會看到先進的文明，會看到誘人的法寶，會看到仙人的遺跡，會看到各種稀奇古怪的生物，會看到驚險的打鬥，會看到精彩的人生，因為這是縹緲之旅，縹緲，就可以漫天飛舞的幻想，就可以無所謂禁忌。
李強、傅山、花媚娘、趙豪、霧星上人、赤明……好多各具特色的形象躍然紙上，我欣賞這種對人物性格的捕捉。
不過，我更推崇作者對李強性格的設定：源於深沉的輕浮，無知無畏的張狂。他可以為了凡人的生計跳入危險的湖底，也可以視凡人為無物，動輒扔進元界任他們自生自滅；他可以輕易送出別人視為珍寶的靈丹去救乙個陌生的性命，也可以如踩死螻蟻般對待生物；他可以為一句話毀掉乙個星球，也可以為一句話建立乙個天堂。
在這個沒有完全的對與錯的**裡，輕浮和張狂是我喜歡的主旋律。
詩詞歌賦 請諸位前輩分析下 出律的地方！
14樓：碑木人
你寫的是《虞美人》吧？單從格律上來說，是有好多不對的地方，韻沒壓對、平仄不對。給個詞譜，你對照檢查吧。答案滿意請及時採納，謝謝了！
虞美人 詞牌
⊙平⊙仄平平仄（仄韻）
⊙仄平平仄（葉仄）
⊙平⊙仄仄平平（換平韻）
⊙仄⊙平平仄仄平平（葉平）
⊙平⊙仄平平仄（換仄韻）
⊙仄平平仄（葉仄）
⊙平⊙仄仄平平（再換平韻）
⊙仄⊙平平仄仄平
按平水韻檢查，不合的地方如下：
風花雪月幾時休<--沒有壓韻
平平仄仄通平平--你的平仄
⊙平⊙仄平平仄--要求平仄
雛燕竟白頭
平通仄仄平
⊙仄平平仄
蹉跎歲月如秋逝<--沒有壓韻！
平平仄仄平平仄
⊙平⊙仄仄平平
曇花一現感殤誰人知
平平仄仄仄平平平平
⊙仄⊙平平仄仄平平
鸞鳳依棲終難捨<--沒有壓韻！
平仄平平平通仄
⊙平⊙仄平平仄
無奈受離合
平仄仄平仄
⊙仄平平仄
遙寄伊人情何堪
平仄平平平平平
⊙平⊙仄仄平平
夜夜如斯未了難成眠
仄仄平平仄通通平平
⊙仄⊙平平仄仄平平
有18個錯誤！有3個沒壓韻！
15樓：寥天鴻影
你是想填《虞美人》吧？
中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。
春花秋月何時了，往事知多少。
中平中仄仄平平（韻），中仄中平平仄仄平平（韻）。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
中平中仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
中平中仄仄平平（韻），中仄中平平仄仄平平（韻）。
問君都有幾多愁？恰似一江春水向東流。
《虞美人》並不要求對仗哦。
《詞牌》，或稱為《詞調》、《詞譜》，是如何而來的哩？
詩是吟哦出來的。為了方便把詩唱出來，逐漸出現長短句，由五字、七字，變成一字、二字、三字、六字、八字、九字等等。切記，
這種變化是為了方便唱出來。
於是就出現了眾多曲子，來唱這些長短句。這就是詞譜。
我們知道現代歌曲，有四分之二拍，四分之四拍等等。像大調的進行曲，小調的民歌。
長短句，也就是詞既然是唱出來的，就會因為不同的節奏，形成不同的風格。
隨時時代的變遷，以前那些曲譜漸漸遺失了。後人，通過平仄找出詞譜的節奏，通過韻律找出詞譜的規律。
所以，當你填一首詞時，不按詞譜去填，你就無法把握該詞的節奏、該詞的情感、該詞的味道、該詞的風格。也就是說，你所填的，壓根就不是你想要填的詞牌。
除了音律方面，從詞的意境、結構上看，詞向來講究拍拍遞進，如滔滔江水一浪高於一浪。
《虞美人》是平仄韻遞換格，隨著平仄韻的遞換，情感起伏。平韻時較舒緩，仄韻是情感爆發，情緒激烈。
16樓：
其實詩歌最終的目的還是為了達情寄意，何必糾纏於形式，識者識其意，懂其情，否則即便再押韻也不過多了更多的匠氣。
回答可能並不合適，只不過有感而發，希望對你有所幫助。
17樓：水月峰
沒有押韻。平仄也有問題！
18樓：面壁
只想說：李白的詩大多出律，他的好詩幾乎首首出律。
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一 忽律 當作兇猛的鱷魚來解釋 梁山笑面虎朱富的兄弟朱貴，綽號 旱地忽律 作步軍頭領，在陸地上活動，由於此人生性兇橫狡詐 不是貶義啊 所以被稱為旱地的鱷魚 也就是 旱地忽律 其實梁山裡開酒店飯館的，沒什麼正經人，他哥倆乙個笑面虎，乙個旱地忽律，還有十字坡賣人肉饅頭的張青和孫二娘等，都是殺人不眨眼的主...
五言七律是什麼意思
簡單來說，絕句和律詩都是遵守平仄交替 相對 粘連這些平仄規則的詩，但是兩者之間是依據句數來區分，四句的是絕句，八句的是律詩，而十句以上的就是排律了。然後再通過每一句的字數來細分，凡五個字一句的就是五言絕句 五言律詩，簡稱五絕 五律，而七個字一句的就是七言絕句和七言律詩，簡稱七絕 七律。王之渙的 登鸛...
七律長征中的遠征難是什麼意思，七律長征的全部詳細的意思是什麼？
前面的兩位先生說的不錯，難 就是指困難 艱難險阻 遠征 就是指很遠的征途，就是 長征 紅軍不怕遠征難，就是說紅軍為了中國的光明，為了北上抗日，不怕在長征中的各種困難和險阻，直至勝利的到達陝北。七律長征的全部詳細的意思是什麼？ 不怕遠征的艱難險阻，把歷經千山萬水的禁臠困苦看作平平常常的事情，武陵山脈高...